Алексей Синиярв - Настольная книга писателя

43. ПРАВДА И ПРАВДОПОДОБИЕ

44. ВООБРАЖЕНИЕ, ВЫМЫСЕЛ

45. ПОДСОЗНАНИЕ И ИНТУИЦИЯ

X.

46. РАБОТА НАД СЛОВОМ

47. ПРАВКА

48. ГРАММАТИКА, ПУНКТУАЦИЯ

XI.

49. РЕМЕСЛО

50. УЧИТЬСЯ

51. ЧИТАТЬ

XII.

52. КОГДА (Утром или вечером)

53. ПИШУ ОТ РУКИ

54. ГДЕ И КАК

55. ДВЕ КНИГИ СРАЗУ

56. БЫСТРО-МЕДЛЕННО

57. ОТ ПЕРВОГО ЛИЦА

58. ПРОЦЕСС

XIII.

59. СОВЕТЫ

60. ВСЛУХ

61. ЕСЛИ НЕ ПОЛУЧАЕТСЯ

62. НЕ УЧИ!

63. СПЕШИТЬ

64. ОСТАВИТЬ НА ЗАВТРА

65. ВЫЧЕРПЫВАЙ И ПОПОЛНЯЙ КОЛОДЕЦ

66. МЫСЛЕЙ И МЫСЛЕЙ

67. НЕИНТЕРЕСНО

XIV.

68. НОВОЕ И ОРИГИНАЛЬНОЕ

69. СВОЯ ДОРОГА

70. ПЛАГИАТ

71. ЖИЗНЕННЫЙ ОПЫТ

XV.

72. УЖАСНАЯ РАБОТА

73. СОМНЕНИЯ

74. НЕУДОВЛЕТВОРЕННОСТЬ

75. ВЕРА В СЕБЯ

76. НЕУДАЧА, ПРАВО НА ОШИБКУ

XVI.

77. ТРУД

78. СОПРОТИВЛЕНИЕ МАТЕРИАЛА

79. УПОРСТВО И ВОЛЯ

80. СМЕЛОСТЬ

81. ДИСЦИПЛИНА

82. ТАЛАНТ

83. ВДОХНОВЕНИЕ ИЛИ ЗАСТАВЛЯТЬ СЕБЯ

XVII.

84. ЗДОРОВЬЕ, СЕМЬЯ, БРАК

85. СТРАДАНИЯ И НЕСЧАСТЬЯ

86. ВЫСШИЕ СИЛЫ. МИСТИКА

XVII.

87. ПЕРВЫЙ ОПЫТ. НАЧАТЬ

88. ПИШЕТ О СЕБЕ

89. ДЛЯ КОГО ПИШЕТ

90. ПОЧЕМУ ПИШЕТ

I.

1. ОТКАЗ

Издатели о "сетевиках". Из подслушанного разговора.

"Какого х@я нам продвигать сетевиков. Мы должны раз и навсегда дать понять всем авторам. Если кто-то захотел стать писателем-сетевиком, пусть пеняет на себя. Солидные издательства его печатать его не будут ни при каких обстоятельствах. Ведешь ЖЖ – на х@й, до свидания. Будь ты самым гениальным гением".

Они еще какое-то время посмаковали тему и сошлись на том, что «писатели-сетевики» типа вообще явление вне литературы…

...Предостерегаю всех мастеров слов и предложений. Не ведите ЖЖ и не имейте дело с виртуальной реальностью – только с деловыми людьми. Будьте не романтиками, а реалистами. Иначе вам – пи@дец. Не увидите в печатном виде ни одного предложения.

И.Дудинский

«Невозможность продать» — основная причина, по которой не публикуют хорошие тексты, и лишь за ней идет вкусовщина редакторов, похмелье, месячные редакторши или отсутствие нужных связей у авторов.

Г.Давыдов

Палка о двух концах: чтобы напечататься, надо получить литпремию, но для того, чтобы получить литпремию, надо напечататься… Каковы причины отказов издательских? «Мы бы с удовольствием, – говорят мне, – всё, что вы пишете, очень хорошо, но денег нет».

В.Нарбикова

Респонденты в основном либо утверждают, что хороший текст вряд ли издадут, так как его трудно продать, либо считают, что автор, создавший хороший текст, непременно должен обладать еще и пиар-навыками — к примеру, «пробивным» характером. Короче, пассионарностью Дмитрия Быкова.

Г.Давыдов

- Приходили ли к вам когда-нибудь отказы из издательств?

- Да, в первые годы, когда я пытался писать рассказы, я получал много отказов.

- Как это на вас влияло?

- Если в то время мне были нужны деньги, я очень расстраивался и даже приходил в ярость, а если деньги у меня были, то мне было все равно, я отсылал рассказ в другое место или вообще в это время уже писал другой.

- Что стало с теми рассказами, которые были отвергнуты? вы их что, выбросили?

- Нет, я их сохранил, и через какое-то время те люди, что сначала отвергли их, приняли.

У.Фолкнер

Получив листок с отказом, я забил гвоздь в стену, написал на листке «Талоны счастья» и нацепил на гвоздь…. Когда мне уже было четырнадцать, гвоздь в стене перестал выдерживать вес листков отказа. Заменив гвоздик плотницким костылем, я продолжал писать. К шестнадцати я стал получать отказы с приписками от руки несколько более ободрительными, чем совет забросить степлер и начать использовать скрепки.

С.Кинг

Большинство литературных критиков и литературных чиновников таковы: до зевоты скучные, нормально развившиеся интеллигентные мальчики. Которым совершенно не нужны живые книги, не отвечающие их представлениям о мире.

Г.Давыдов

В наше издательство в среднем приходит 3-5 рукописей в день. Для печати пригодна примерно 1 из 10. Но здесь речь идет не только о качестве текста: рукопись может быть неплохой, но неподходящей под формат издательства

Анонимный реактор

- Каковы, как вы полагаете, настоящие причины отказов?

- Причиной может быть вкус редактора или невозможность «продать» текст в символическом смысле, т.е. придумать его (текста и автора) «биографию», которые бы вызвали у потенциального читателя хоть какое-то желание с ними познакомиться.

А.Иванов,

Ad Marginem

Для меня есть один главный критерий: если мне в силу каких-то причин не нравятся тексты, ну категорически не нравятся, то я их просто не буду публиковать. Вопрос возможного коммерческого успеха не является довлеющим. Статистика и какая-то первичная информация говорят, что это пойдет, это надо, но я через себя здесь не переступаю и публикую, в-основном, то, что мне нравится.

Л.Шкурович

«ЭКСМО»

Я думаю, что при определенном упорстве автора – и если он убежден, что в его произведении есть что-то стоящее – рано или поздно броня издательств проламывается. Можно, по крайней мере, начать с издания книги за свой счет, как это делал Хэмингуэй в Париже (он даже сам печатал на издательском станке свой первый сборник рассказов). Многое зависит от личности автора. Джек Лондон однажды подрался с редактором журнала, который не хотел ему платить, и получил свои деньги. Писателю необходимо иметь побольше знакомств в литературной среде: это сильно повышает шансы встретить профессионалов, которые поймут тебя и то, что ты пишешь, и возможно, помогут напечататься. Я думаю, не печатают часто и тогда, если мировоззрение твоего романа чуждо издателю. Чаще всего по идеологическим причинам отказывают литературные журналы.

В.Былинский

Случай с отказом по принципу «не наш формат!» – самый распространенный (естественно, если отвлечься от откровенной графомании).

В.Топоров

«Лимбус Пресс»

Какие-то жанровые ограничения накладывает серийный принцип. Да, если текст совсем уже талантливый, то начинаешь для него придумывать дополнительные возможности издать. А если он средненький и в серию не совсем укладывается, то проще отказаться.

Л.Шкурович

«ЭКСМО»

Думаю, действительно сложно, не имея знакомых в издательстве, обратить на себя внимание, просто пробиться к редактору и показать ему свой текст.

М.Ахмедова

Метод замалчивания и уничтожения путем именно «нигденепечатания» сегодня практически вышел из употребления. Так или иначе, тем ли, иным способом будет, при достаточной настойчивости, опубликовано все. T.e., буквально, все, что угодно. Это и есть побочный результат процессов, свойственных эпохе злокачественного неразличения, в пределах которой мы, пишущие и читающие, пребываем безвылазно.