Людвиг Ерлыкин - Мебель в квартиру. Раскроем красоту камня...(Сделай сам №3∙1998)

Кабошоны

Кабошон — вставка правильной формы для перстня, броши, кулона и др. В плане кабошоны имеют форму круга, удлиненного или укороченного овала, эллипса. Нижняя сторона обычно плоская, верхняя — выпуклая, различной высоты. На рис. 20 — для примера несколько кабошонов. Зеленые — амазонит, красный справа внизу — яшма, рядом белый — кахолонг, розовые — розовый кварц и три кабошона из льдистого кварца. Справа в среднем ряду — сердолик.

Последовательность изготовления: камень разрезаем на пластины толщиной чуть больше высоты задуманного кабошона, по трафарету очерчиваем форму в плане и удаляем излишки на отрезном станке. На круге шлифовального станка обтачиваем точно по проведенной черте. Кстати, чертить на поверхности камней очень удобно заостренной алюминиевой проволокой. Для дальнейшей обработки заготовку наклеивают на торец деревянной палочки, которую удобно держать в руках, обтачивая кабошон на круге. Камень приклеивают специальной смолой из смеси сургуча и шеллака. Эту смесь разогревают на огне, конец палочки опускают в расплав и быстро прижимают к плоской стороне заготовки. Сургуч без шеллака недостаточно прочие удерживает камень на оправке и во время обдирки может отлететь. Для окончательной полировки шлифованный кабошон можно заложить в галтовку тогда, когда в последней работа близка к завершению. Но если нежелательно, чтобы острая кромка закруглилась, то полировать надо на войлочном круге или кожаном полировальнике.

Срезы камней

Подобрав в полосе речного или морского прибоя приглянувшийся камень, иногда нам хочется просто положить его на полку серванта, чтобы он радовал глаз своей природной красотой. Но, как выше говорилось, высохший камень теряет привлекательность. Красоту камня надо раскрыть. Для этого делают полированный срез. Внимательно осмотрев камень (лучше смоченный водой), определим наиболее эффектное направление и разрежем пополам. Полированный срез будет сиять своими красками гораздо ярче мокрого. Очень эффектны срезы яшмы, особенно так называемой пейзажной. Тщательный подбор рисунка позволяет получить художественную миниатюру, созданную самой природой.

Помимо яшм, красивы в срезах такие минералы и горные породы, как родонит, малахит, гематит, кремни, агаты и др. Прекрасно выглядят жеоды кремней с внутренней полостью, часто заполненной кристаллами горного хрусталя или аметиста. Среди известняков встречаются полости («занорыши»), заполненные кристаллами кальцита, нежно-голубыми кристаллами целестина, ярко-желтыми — серы. На рис. 21 ( 4-я сторонка обложки ) слева — срез агата, справа — срез кусочка яшмы, в середине — полость в известняке с кристаллами кальцита.

Рис. 21. Срезы камней: слева — агата; справа — яшмы; в середине — известняка с кристаллами кальцита

Красота камня — уникальна, многогранна и неповторима. Она так же притягательна (а может быть, даже в большей степени), как пламя костра на берегу реки, как горящие березовые поленья в печурке. Простое созерцание камня способно принести успокоение, устранить раздраженность, беспокойство, дурное настроение. Недаром с древних времен многим камням приписывали волшебные, магические свойства.

Камень не нуждается ни в каких «украшизмах», как это предлагает В.А.Воронов в главе «Рисованые камни» («Сделай сам», № 4/96, с. 53). Считаю это кощунством, вроде подрисовывания усов «Джоконде». Вульгаризмов хватает и без разрисованных камней.

Литература

1. А. Г.Бетехтин. Курс минералогии. М., Госгеолиздат, 1951.

2. А.Е.Ферсман. Рассказы о самоцветах. М., Наука, 1974.

3. Г. Смит. Драгоценные камни. М., Мир, 1980.

4. Ю.А.Бурмин. Подземные кладовые Подмосковья. М., Недра, 1982.

5. Э.И.Белицкая. Художественная обработка камня. М., Легпищепром, 1983.

6. Ю.П.Солодова. Определитель ювелирных и поделочных камней. М., Недра, 1985.

7. Я.Л. Самсонов: Самоцветы СССР. М., Недра, 1985.

8. В.Шуман. Мир камня. Том I, И. М., Мир, 1986.

9. М.А.Шило. Халцедоны северо-востока СССР. М.,Наука, 1987.

10. А.А.Годовиков. Агаты. М., Недра, 1987.

11. Е.Я.Киевленко. Декоративные коллекционные минералы. М.,Недра. 1987.

12. Н.И.Корншов. Ювелирные камни. М., Недра, 1987.

13. В.И.Епифанов. Технология обработки алмазов в бриллианты. М.,Высшая школа, 1987.

14. Л.Берри и др. Минералогия. М… Мир, 1987.

15. Дж. Синкенкес. Руководство по обработке драгоценных и поделочных камней. М., Мир, 1989.

16. Декоративные разновидности цветного камня СССР. Под ред. Е.Я.Киевленко. М, Недра, 1989.

17. М.С.Зискинд. Декоративно-облицовочные камни. М.,Недра, 1989.

18. Б.Ф.Куликов. Словарь камней-самоцветов. М., Недра. 1989.

19. С. Ф.Ахметов. От авантюрина до яшмы. М., Знание, 1990.

20. О.Доноху. Кварц. М.,Мир, 1990.

21. Б.З.Кантор. Коллекционирование минералов. М., Недра, 1991.

22. Л.С.Путолова. Самоцветы и цветные камни. М., Недра, 1991.

В.А.Воронов

Мозаика из яичной скорлупы, схожая с техникой кракле, — почти неизвестный и мало распространенный вид прикладного творчества. Кракле, в переводе с французского означает получение узора из тонких трещинок на поверхности материала. В первую очередь термин имеет отношение к специфической обработке глазурованной поверхности керамических изделий. Однако не менее красивую паутинку трещин можно получить и на гладкой поверхности стекла, пластика, бумаги (при сминании и последующем проглаживании) и, наконец, интересующей нас скорлупы. Корнями искусство кракле уходит в самобытное искусство Страны восходящего солнца — Японию, радующее нас чудными работами в технике оригами, киригами, разных фигурок нецке и другими жемчужинами творчества необыкновенно талантливого народа (рис. 1, вверху ).

Мысленно перемещаясь по выставке, на стендах которой представлены работы, выполненные в скорлупковой мозаичной технике, диву даешься — здесь и однотонные картины с белоснежными, бежевыми «мазками» — скорлупками различной величины на насыщенном контрастном фоне, и декоративные панно из разноцветных пятен, исчерченных трещинками, ладно подогнанных друг к другу «чешуек» и причудливые «зарисовки» облаков, прибрежных волн, силуэты отдельных строений, кроны деревьев из толченой скорлупы-пудры. Затейливым орнаментом выложены керамические горшочки, вазочки (рис. 3). Словно усыпанные хлопьями снега шкатулки и многое другое (рис. 1, внизу ).

В отдельных работах детали подчеркнуты осторожными штрихами, подводами тонкой кисти, фломастера, пера и туши, отчего изображение становится еще более выразительным, лаконичным.