Вадим Бочкарев - Приглашаем на дискотеку

Командир. Кстати, французские хореографы Ги Дени и Люк Дассвиль в своей книге о танцах утверждают, что танец необходим молодежи, как воздух.

Стюардесса. И не только молодежи. Древнегреческий философ Сократ в возрасте 60 лет брал уроки танца у знаменитой танцовщицы Аспазии и объяснял это просто: «Разве это плохо, что я, танцуя, хочу делать упражнения, полезные для здоровья, что, танцуя, я хочу уменьшить вес своего тела?». Заметьте, тогда еще не знали, что такое аэробика!

Командир. А как смотрят наши пассажиры на то, чтобы уменьшить вес своего тела? Положительно? Но сначала посмотрим фрагмент из кинофильма «Мы из джаза». Увидим, как танцевали в то время.

Демонстрируется фрагмент из кинофильма «Мы из джаза» (танец на эстраде).

Стюардесса. А теперь давайте попробуем и мы. Танцуем под музыку 30-х годов!

Звучит запись: танцевальная музыка 30-х годов — «Орхидеи в лунном свете» (33). Прожектор направлен на танцевальный круг. Работает стробоскоп. Джаз-оркестр под управлением Я. Скоморовского (34).

Командир. Сейчас — следующий тур нашего «Музыкального вернисажа».

Какие танцы играли джазовые оркестры 20—30-х годов? В качестве «шпаргалок» можно использовать архивную серию грампластинок фирмы «Мелодия».

Проводится конкурс. В качестве музыкальной «подсказки» звучат короткие фонограммы танцевальных мелодий 20—30-х годов: чарльстон, танго, фокстрот, румба и т. д.

Ответ. Кейк-уок, уанстеп, чарльстон, тустеп, румба, фокстрот, танго, лам-бенд-вок, матчиш, шимми.

Стюардесса. Внимание, уважаемые пассажиры! Наш диско-лайнер берет курс на Одессу!

Звучит запись: фонограмма морского прибоя. На экране — слайды с видами Одессы, морского порта, Потемкинской лестницы.

Командир. Вы спросите, почему на Одессу? Во-первых, у нас такой маршрут. Во-вторых, вполне вероятно, что джаз в те годы бросил якорь именно в этом южном городе у моря. Давайте вместе немного пофантазируем. Представим себе этот шумный портовый город, видевший, наверное, флаги всех стран мира.

Разве не мог матрос с какого-нибудь ново-орлеанского торгового судна сойти однажды на берег, держа под мышкой банджо? На бывшей Преображенской он заглянул в знаменитый «Гамбринус», где, конечно, звучала цыганская скрипка и расстроенный рояль фирмы «Беккер».

Звучит запись: «Джаз на балу» (36).

Когда музыканты устали играть, матрос тронул струны банджо... Незнакомая зажигательная мелодия пришлась по вкусу старому роялю, заволновалась и скрипка... Родилась импровизация.

Разве не могли быть такими первые шаги нашего джаза?

Стюардесса. Между прочим, человек, заслуживший славу «запевалы» советского джаза, утверждал, что джаз родился в Одессе. Вы догадались, кого мы имеем в виду? Правильно, Леонида Утесова. Послушайте, что он говорил по этому поводу в одном из своих выступлений на эстраде.

Звучит текст фонограммы с рассказом Л. Утесова «О происхождении джаза» (см. литературу).

Конферансье. Для вас Одесса — это начало всех начал?

Утесов. Безусловно!

Конферансье. Может, скажете, что и джаз родился в Одессе?

Утесов. И джаз родился в Одессе!

Конферансье. Ха-ха-ха!

Утесов. А, по-вашему, где родился джаз?

Конферансье. В Соединенных Штатах Америки, в Нью-Орлеане.

Утесов. Ой, Женечка, когда там появился джаз?

Конферансье. В начале XX века!

Утесов. А в Одессе джаз появился в начале XIX века!

Конферансье. Ну, так что угодно можно сказать...

Утесов. Нет, вы со мной не спорьте, вы мне скажите, что такое нью-орлеанский джаз?

Конферансье. Диксиленд.

Утесов. А что такое диксиленд?

Конферансье. Это несколько человек, играющих импровизацию без нот.

Утесов. Хм, маленький оркестрик в 6—7 человек, которые играют, импровизируя оркестровку. Верно?

Конферансье. Да.

Утесов. Когда это появилось в Нью-Орлеане?

Конферансье. Я уже говорил, в начале XX века.

Утесов. А в Одессе — в начале XIX века!

Конферансье. Но это бездоказательно!

Утесов. А я вам докажу. В Одессе в то время были очень талантливые музыканты. Но, к сожалению, многие из них были неграмотны, они не знали нотной грамоты и в силу этого обстоятельства просто вынуждены были импровизировать оркестровку. И вот была такая песня в Одессе в начале XIX века. Называлась эта песня «Прощай, прощай, Одесса-мама!»

Конферансье. Классика...

Утесов. Классическое произведение! Я могу вам даже напеть мелодию этой песни. (Напевает мелодию). Ах, какая песня!

Конферансье. Ну, а причем здесь Одесса?

Утесов. А я вам скажу. Когда собирались эти неграмотные музыканты, 6—7 человек, где они обычно играли? Ну, на свадьбах, конечно! Как они импровизировали оркестровку? На примере этой песни я вам сейчас это покажу.

Значит, контрабас. Контрабас так играл (голосом) : а-а, а-а, а-а...

Ну, естественно, рояля у них не было, поэтому вторая скрипка играла аккомпанемент (вступает скрипка). Ударник играл на большой медной трубе... гвоздиком (вступает ударник). Мелодию играла первая скрипка в унисон с кларнетом. Тромбон давал ответы (играет весь оркестр). Одесский джаз — XIX век! (Аплодисменты). И вот тут, Женя, вы совершенно правы. В начале XX века в Нью-Орлеане появляются маленькие оркестры, так называемые диксиленды, которые тоже играют в импровизационной манере. Появляется оркестр негра Луи Армстронга. Появляется джазовое произведение, которое сейчас считается классическим в джазовой литературе. Называется оно — «самовдезды».

Вот послушайте, Женя, «самовдезды» в исполнении нью-орлеанского оркестра. Прислушайтесь, может, обнаружите одесские корни. Давайте!.. (Звучит музыка). Похоже, а? (Поет: «Прощай, прощай , Одесса-мама!»).

Командир. А как же начинал сам Утесов?

Звучит запись: Л. Утесов (78).

Уже будучи популярным артистом эстрады, он задумал создать оригинальный оркестр, где песня, танец, пантомима, эксцентрика сливались бы воедино. Он мечтал о джазе, который был бы хорошим, остроумным театром; о музыкантах, которые были бы и веселыми актерами; о концерте, который стал бы спектаклем; о песнях, которые запел бы весь народ.

Музыканты нашлись. Увлекся идеей Утесова и руководитель Ленинградского мюзик-холла, тогда еще малоизвестный композитор Исаак Дунаевский. Началась увлеченная творческая работа.

Стюардесса. И вот 8 марта 1929 года в Ленинградском Малом оперном театре, на концерте, посвященном Международному женскому дню, впервые прозвучал Теаджаз (театрализованный джаз) Леонида Утесова. Послушайте, примерно так звучал утесовский джаз.

Звучит запись: Л. Утесов (79).

Командир. Усидеть на месте не было никаких сил. Музыка звала к танцу. Точно так, как она зовет нас сейчас. Прошу вас...

Звучит запись: «Антология советского джаза» (32); «Орхидеи в лунном свете» (33); Московский диксиленд, «Капелла дикси» (36).