Лиза Элдридж - Краски. История макияжа

Последний рубеж пал, когда была найдена возможность сочетать летучие и нелетучие силиконовые масла. Новое поколение помад возникло благодаря японской технологии смешивания этих двух важнейших компонентов. В таких помадах они образуют эмульсию (то есть смесь несмешиваемых жидкостей) без участия воды. Вы, конечно, спросите, как это вообще возможно, если они так несмешиваемы – ответом стало изобретение метода, при котором используют дополнительный ингредиент-эмульгатор, и именно он позволяет двум другим образовать смесь. Возможно, это все звучит слишком сложно – и действительно, так оно и есть. Возможно, кажется, что результат такого смешивания нестабилен – а вот это не так. И еще один плюс: к такому составу можно даже добавлять дополнительные ингредиенты для ухода – например, витамин Е и растительные масла в небольших количествах, полезные благодаря их увлажняющим и ухаживающим свойствам.

По сути, все отличие помад современных от помад прошлого века заключается в том, что первые состоят в основном из силиконовых масел с добавлением совсем небольшого количества масел растительных. И это позволяет им лучше «усаживаться» на поверхности кожи и оставаться стойкими, не пересушивая губы.

Чем особенно интересен силикон – который добавляют и для улучшения качества косметики в общем, и для усиления ее стойкости, – так это тем, что эту технологию можно применять при изготовлении всех видов косметических продуктов.

Современные блестки были изобретены скотоводом из Нью-Джерси.

Нагляднее всего его универсальность проявляется в том, что технология производства современных тональных основ практически идентична технологии производства помад.

Самый первый тип тональной основы представлял собой эмульсию в виде классической формулы косметических средств – «масло в воде» или «вода в масле» (в зависимости от соотношения компонентов). «Масло в воде» было отличным вариантом: вода при контакте с кожей давала ощущение свежести. Но когда к воде добавляли пигменты (то есть цвет), текстура тонального становилась сухой, и его приходилось «растягивать» по коже. К тому же резко сокращались возможности растушевки – то, что в жаргоне визажистов называется playtime – время усаживания, с момента нанесения средства на кожу до полного схватывания. Этого времени катастрофически не хватало.

Большие изменения принесли 1990-е. Именно тогда был внедрен принцип инвертной эмульсии и появилась возможность использования в силиконовом масле воды. Ощущение свежести тональной основы сохранялось, но время для растушевки увеличивалось. К тому же этот метод гарантировал легкость, с которым средство распределялось по коже. Следующим логичным шагом стала разработка состава с добавлением летучих силиконовых масел. Как и в случае с помадами, это увеличивало стойкость продукта.

Прорыв наступил, когда ученые научились смешивать силиконовые масла и полимеры и обнаружили, что благодаря этой технологии на коже образовывается прозрачная и тончайшая гибкая сетка, которая «держит» тон и делает его невероятно эластичным. Впервые эта инновация была применена при создании тональных основ Revlon ColorStay, Lancôme Teint Idole и L’Oréal Color Resist. Однако и у них обнаружились недостатки. Потребителям не хватало ощущения свежести, и приходилось ждать, пока силикон испарится, что иногда занимало довольно времени.

И вновь, как и при производстве помад, решение было найдено японскими учеными. В тональные стали добавлять больше воды – и проблема с нехваткой свежести была решена.

Силиконы, полимеры, эластомеры – в сочетании с пигментами – в составе нынешних тональных основ создают на коже гибкое покрытие, напоминающее своей структурой мелкую сетку; эту технологию продолжают развивать и совершенствовать. Фотограф – Ирвин Пенн, © Condé Nast. Vogue, сентябрь 2012 г.

Для следующего поколения тональных, появившегося примерно в 2000 году, также взяли за основу японскую технологию, а если конкретнее, то технологию производства баз под макияж. Состав тональных по-прежнему представлял собой эмульсию «вода в силиконовом масле», причем воды использовалось довольно много. У них были свои недостатки: например, их было сложно стабилизировать. Но – самое важное – все они содержали спирт, и в этом заключалось их основное отличие. Сейчас этот метод используется довольно широко, и в целом он помог решить все основные задачи. Тональное средство получается довольно жидким, легким по текстуре и свежим (по тому, как оно ощущается кожей). И при этом оно вполне в состоянии скрыть мелкие дефекты и улучшить общий вид кожи – небо и земля по сравнению с густыми кремами давно ушедших дней.

И наконец, новейшее поколение тональных не содержит воды вообще. Вместо этого они включают в себя большое количество спирта и много летучих силиконов, которые после нанесения очень быстро испаряются.

При всем том, хотя тональные основы и прошли огромный путь, сами компоненты остались почти неизменны. Как и базовая форма – эмульсия. Разные соотношения и разные способы смешивания одних и тех же ингредиентов дают разные эффекты. Чуть большая или чуть меньшая степень маскировки, чуть более влажный или чуть более матовый финиш – каждый покупатель решает, что для него предпочтительнее. И это правильно. На самом деле главное в выборе тонального – ваши личные предпочтения. Пусть косметическая промышленность продолжает работу над очередным инновационным средством, вам же важно понять, какое из уже имеющихся доставляет вам максимально комфортные ощущения и соответствует вашей цели. Любите ли вы те, в которых больше воды? Или спирта? Или масел?

В конце концов, к какому бы конечному результату вы ни стремились, главное, не забывайте – мы далеко ушли от слишком жирных или слишком сухих, закрашенных плотным слоем краски лиц тридцатилетней давности.

Мадонна, которую называют «самой продаваемой» певицей мира, преображалась и кардинально менялась больше любой другой иконы поп-культуры. И каждый новый ее образ становился не менее популярен, чем предыдущий, – что удивительно, если вспомнить, что это происходит уже три десятилетия. И Мадонна не сдает позиций. Как говорит она сама: «Я и есть мой эксперимент, я – мое произведение искусства», или, цитируя слова из ее песни Vogue, «Красота – там, где находишь ее ты».