Лиза Элдридж - Краски. История макияжа

В конце концов, ничто не делает женщину сильнее, чем хорошее образование и возможность самой решать, хочет ли она красить ярко-красной помадой губы и черными тенями глаза… или нет.

Мне хочется поблагодарить так много людей, что даже и не знаю, с кого начать; достаточно сказать, что помогала мне и поддерживала меня целая армия. В самом начале работы я довольно наивно полагала, что могу всю исследовательскую работу взять на себя и мне будет достаточно помощи лишь одной подруги. С чего я это взяла?! Чем больше я работала, тем больше понимала, насколько гигантский труд мне предстоит. Каждая находка приводила к тому, что надо было выяснить еще больше подробностей и уточнить еще больше информации. Я хочу поблагодарить всех ученых, археологов, научных сотрудников, историков, художников и психологов, чьи книги и монографии я прочла за последние двадцать лет: даже если их слова не процитированы в этой книге, они вдохновили меня и оказали на меня большое влияние. Еще я хочу поблагодарить моего агента Джанелл Эндрю из Peters Fraser & Dunlop за ее заразительный энтузиазм и воодушевление, так как именно ей – фанатке моего сайта и в особенности моих статей об истории макияжа – удалось убедить меня, что мне вполне под силу превратить предмет своего страстного интереса в книгу, которую действительно захотят прочесть. Спасибо и моему невозмутимому терпеливому редактору Дэвиду Кэшону и всей команде издательства Abrams Books в Нью-Йорке за эту волшебную возможность и за то, что отвели достаточно времени, чтобы сделать все именно так, как представлялось мне. Огромное спасибо Никки Макклэррон за отличное редактирование изображений и улыбчивость; не передать, насколько я ценю ее отличную работу и все то время, что ей пришлось потратить, чтобы иллюстрации отражали мой замысел. Также благодарю Маффи Джейн Спроут за помощь в поиске дополнительных изображений, за поддержку и отличные идеи. Огромное, просто огромное спасибо Жаклин Спайсер – за то, что предоставила мне доступ к ее диссертации и результатам ее работы по исследованию косметики и макияжа эпохи Возрождения и Gli Experimenti . Целую и обнимаю историка-визионера Маделен Марш за то, что заразила меня своей энергией и позволила позаимствовать для этой книги великолепные образцы из ее коллекции винтажной косметики. За каждой деятельной женщиной стоит еще целая армия настолько же деятельных невероятных женщин, которых нельзя не упомянуть, среди них – Карена Кэллен, Кэтрин Тернер и Софи Миссинг, которые помогали мне в поисках информации, а еще – советами и редакторской поддержкой; спасибо моим близким подругам Софии и Деборе и моей маме – за то, что выслушивали мои жалобы, когда казалось, что все идет не так; и моим красавицам, без которых я бы не обошлась, Джесси Ричардсон и Джой Эйлс, – за то, что дали мне возможность выкроить время, чтобы закончить эту книгу (и за то, что вы вообще просто супер!). За юношеский энтузиазм и неутомимый труд я благодарю Джоша Делла и Ребекку Бланкеншип, которые помогли мне докопаться до самых мелких подробностей – и ради этого даже отказались от летнего отпуска. Огромная благодарность Британскому музею за ответы на все мои запросы и предоставление такого количества информации. Большое спасибо Jo Mottershead and Spring Studios London за то, как щедро дали мне воспользоваться их персоналом и их помещениями – дважды. Спасибо архиву Condé Nast – а в особенности Бретту Крофту и Хэрриет Уилсон – за то, что впустили меня в их «пещеру Аладдина» – архивную библиотеку; листать красивые оригинальные экземпляры журналов и делать фотокопии было сплошным удовольствием.

Хочу выразить свою признательность Робину Муару за отличный разговор и малоизвестные подробности о самых первых журналах. Я очень благодарна всем замечательным маркам, которые помогли мне собрать все в единое целое, а в особенности Фредерику Бурделье, ответственному за сохранение культурного наследия Parfums Christian Dior, за радушие и потраченное на меня время. Также спасибо суперженщине и ведущему научному сотруднику косметических лабораторий L’Oréal Luxe Вероник Рулье и представителям GEKA Manufacturing Corporation за уделенное мне время. Искренняя благодарность внуку Марлен Дитрих, Питеру Риве, за беседу о его бабушке и возможность составить редкое и точное описание ее макияжа, причуд и великой личности. Еще я в долгу перед исключительным визажистом Валли О’Райли за все выделенное время и информацию.

Чтобы вдохнуть жизнь в мои слова, мне нужны были изображения – и я очень благодарна Кунейту Акероглу за поддержку и энтузиазм в отношении моего проекта и за великолепную фотографию на обложке. Огромная благодарность всем участвовавшим фотографам и компаниям за ваш щедрый вклад: Сольве Сундсбо, Лиз Коллинз, фонду Ирвина Пенна, фонду Ричарда Аведона, архивам Condé Nast, архивам Trunk, Мэтту Манипенни, Мерту Аласу и Маркусу Пигготу, Art + Commerce, Art Partner, Getty Images, Corbis Images, Bridgeman Library, Mary Evans Picture Library, Ричарду Бербриджу, Advertising Archives, Майклу Баумгартену, Рэймонду Майеру, Сержу Лютану, Марио Сорренти и Патрику Демаршелье, а особая благодарность Дэвиду Эдвардсу за довершение образа – именно он автор фотографий винтажной косметики, разбросанных по всей книге.

Еще хочу искренне поблагодарить всех моих читателей, поклонников и подписчиков моего сайта и моих видеоуроков: спасибо, что дали возможность выразить мое эксцентричное увлечение древними пудреницами, старыми заплесневевшими помадами, старинными сказками о красоте и дали понять, что я в этом увлечении не одинока.

И наконец, моему замечательному драгоценному мужу Роберту. Когда я только объявила, что подумываю написать книгу, он предупредил меня, что такие проекты – это «испытание на выносливость» и «настоящий кошмар». Я думала, что ты просто сгущаешь краски, но когда оказалась в эпицентре этого закрутившегося вихря, мне пришлось признать, что ты (в кои-то веки) был прав. Спасибо тебе огромное, что подставлял плечо и так помогал мне в течение всего этого двухгодового испытания на прочность и что книга вышла именно такой, как я себе представляла. Без тебя я бы не справилась. Спасибо и нашим мальчишкам, Джорджу и Люку, – просто за то, что они молодцы.

Если не указано иное, предметная фотография косметических средств выполнена Дэвидом Эдвардсом

3: Паоло Роверси / Art + Commerce; 5, 8, 11: Кунейт Акероглу; 12: фотограф – Ирвин Пенн; © Condé Nast. Vogue, ноябрь 1994 г.; 15: Ричард Бербридж / Art + Commerce; 17: Гойо Хасигути, Музей изящных искусств в Бостоне, подарок Мисс Люси Т. Олдрич; 18: Реймонд Майер / Trunk Archive; 21: Rouge , октябрь 1922 г., Шинсуй, Ито (1898–1972) / Институт искусств Миннеаполиса, шт. Миннесота, США / подарок Эллен и Фреда Уэллс / Bridgeman Images; 22: Wellcome Library, London; 25: «Портрет королевы Елизаветы I на фоне „Непобедимой Армады“» (холст, масло), Гауэр, Джордж, (1540–96) (манера исполнения) / частная коллекция / фотография © Philip Mould Ltd, London / Bridgeman Images; 26: «Маркиза де Помпадур за туалетным столиком», ок.1760 (холст, масло), Буше, Франсуа (1703–70) / музей Fogg Art Museum, Harvard Art Museums, США/ Bridgeman Images; 28: британский Vogue , 1 марта 1974 г., снято Эриком Боманом (фрагмент), Vogue © The Condé Nast Publications Ltd; 29: Портрет Луизы-Генриетты-Габриэль де Лоррен (1718–88) 1746 (холст, масло), Натье, Жан-Марк (1685–1766) / Версальский дворец, Франция / Bridgeman Images; 31: Кунейт Акероглу; 35: Портрет Марии-Антуанетты, королевы Франции, 1775. Художник: Жан-Батист Андре-Готье Даготи, Fine Art Images / Heritage Images / Getty Images; 36: Королева Александра, автор – сэр Сэмьюел Люк Флайдс, Royal Collection Trust / © Her Majesty Queen Elizabeth II 2015; 39: Портрет дамы, ок. 1460 (дерево, масло), ван дер Вейден, Рогир (1399–1464) / Национальная художественная галерея, Вашингтон, округ Колумбия, США / Bridgeman Images; 40: чаша для косметики с дисками белого свинца, одинаковыми в диаметре и по весу (2,75 см и 5,5 г). Найдены в гробнице, датированной V в. до н. э.; 41: Фотограф СМ Диксон / Print Collector / Getty Images; 42–43: Фотограф Ирвин Пенн; © Condé Nast. Vogue ноябрь 1964 г.; 44: Придворные дамы эпохи династии Тан, изображенные на фреске в гробнице леди Ли Сяньхой / Pictures From History / Bridgeman Images; 45: Китай: У Цзэтянь (Императрица У), 624–705, правящая императрица династии Чжоу (ок. 690–705) / Pictures From History / Bridgeman Images; 47: Бюст Поппеи Сабины / Музей National Roman Museum in Palazzo Massimo / FOTOSAR; 48: Библиотека Wellcome Library, Лондон; 51: фотографы Мерт Алас и Маркус Пиггот / Art Partner; 52: Портрет Лолы Монтес (1821–1861 гг.), 1846 (бумага, акварель), Рокплан, Камиль Жозеф Этьен (1800–1855) / Музей Musee de la Ville de Paris, Musee Carnavalet, Париж, Франция / Archives Charmet / Bridgeman Images; 55: Реймонд Майер / Trunk Archive; 56: Портрет Екатерины Медичи, супруги правящего короля Генриха II Валуа, ок. 1547–1559 (холст, масло) / Галерея Уффици, Флоренция, Италия / De Agostini Picture Library / Bridgeman Images; 59 (слева): Королева Елизавета I («Портрет Дитчли») художника Маркуса Герартса Младшего, холст, масло, около 1592 г., музей National Portrait Gallery, Лондон; 59 (справа): Летиция Ноллис, художник Джордж Гауэр, предоставлено Longleat Estate; 61: «Беата Беатрикс» («Блаженная Беатриса») (холст, масло), Россетти, Данте Габриэль Чарльз (1828–1882) / Birmingham Museums and Art Gallery / Bridgeman Images; 62: Сольве Сундсбо / Art+ Commerce; 64: Bettmann / CORBIS; 65: фрагмент росписи в гробнице Нахта, изображающий трех женщин на празднике / Werner Forman Archive / Bridgeman Images; 66: бюст Нефертити, Новый музей, Берлин, Германия, Анна Бартош-Карлайл / Alamy; 67: фотография Софии Лорен, фотограф Крис фон Вангенхайм, 1970, лицензирована VAGA, Нью-Йорк, штат Нью-Йорк; 68: «Туалет», Буше, Франсуа 1703–1770) / частная коллекция / фотография © Agnew’s, London / Bridgeman Images; 71: фотографию Икелин Станге, фотограф Патрицио ди Ренцо, для швейцарского ювелирного дома Majo Fruithof; 72: «Портрет демоса», молодая женщина, дерево, восковая живопись, 38x21 см, эпохи Древнего Рима (I–II вв.) из Эль-Файюма, Египет. Getty Images; 73: Getty Images, 1955, Фотограф Carlton / Housewife / Getty Images; 74: Китагава Утамаро / Музей Бруклина / Corbis; 76, 77: фотограф Кунейт Акероглу, макияж Лиза Элдридж; 78: Пенелопа Три, Нью-Йорк, июнь 1967 г. © Фонд Ричарда Аведона; 80: Нефертити (XIV в. до н. э.), супруга правителя фараона Ахенатона, Египетский музей Нового музея Берлина / Universal History Archive / UIG / Bridgeman Images; 83: Мина Кумари, The Times of India Group, BCCL; 84: Брижит Бардо, Сэм Левин / Ministère de la culture / Sunset Boulevard / Corbis; 87: Одри Хепберн, фрагмент фотографии; 89: Патрик Демаршелье / Trunk Archive; 90: британский Vogue , конец июля 1926 г., иллюстрация Эдуардо Бенито, Vogue © The Condé Nast Publications Ltd; 92: Британская библиотека; 93: оперный туалет с лентой и широким воротом и со шляпой в тон, из журнала La Belle Assemblée , Г. Б. Уиттакер, тонированная вручную гравюра, Англия, 1827 г., Музей Виктории и Альберта, Лондон; 94: Getty Images; 95: обложка журнала Les Modes, 1901 г., выпуск 12, Национальная библиотека Франции; 96: мадам Сара Бернар в гримерной (литография), Ренуар, Шарль-Поль (1845–1924) / частная коллекция / © Look and Learn / Bridgeman Images; 97: колонка Билли Берк в чикагской газете The Day Book , март 1913 г.; 98: предоставлено E Movie Poster; 99: предоставлено The Advertising Archives; 101: Illustrated London News Ltd / Mary Evans; 102: предоставлено The Advertising Archives; 103: Герберт Байер, Harper’s Bazaar , август 1940 г., изображение предоставлено Hearst; 104: предоставлено The Advertising Archives; 106: Джин Харлоу, журнал Photoplay , декабрь 1931 г.; 107: Rexfeatures; 108: предоставлено archive.org; 109: предоставлено The Advertising Archives; 113: Теда Бара в роли Клеопатры, 1917 г., mptvimages.com; 115: Corbis; 116: Everett Collection/ REX; 119 Анна Мэй Вонг в фильме Limehouse Blues , 1934 г., Paramount / Getty Images; 120: Corbis; 123: фотограф Маргарет Шют / Getty Images, Макс Фактор обучает английскую актрису Дороти Маккейл; 125 (слева вверху): фотография Underwood Archives / Getty Images, Перси Вестмор завивает ресницы актрисы Анны К. Нильссон, 1926 г.; 125 (справа в центре): House of Westmore, Сансет-бульвар 6638, Голливуд (внутренний вестибюль); 125 (справа внизу): братья Вестмор, 1939 г… фотограф Питер Стэкпол / The LIFE Picture Collection / Getty Images; 127 (вверху): предоставлено Max Factor; 128: предоставлено The Advertising Archives; 131: George Maillard Kesslere Estate; 133: рекламная листовка «Ваш косметический портрет», 1935, предоставлено Еврейским музеем в Нью-Йорке; 134: Элизабет Арден, 1928 г., Mary Evans / SZ Photo / Scherl; 135: Элизабет Арден, 1935 г., Getty Images / Hulton Archive; 136, 137 (вверху): предоставлено The Advertising Archives; 137 (внизу): салон Элизабет Арден – Elizabeth Arden Red Door Spa, предоставлено Elizabeth Arden; 138: Чарльз Ревсон, 1960 г., Hulton Archive/Getty Images; 140, 141: предоставлено The Advertising Archives; 142 (справа): фотограф Леонард Маккомб / The LIFE Picture Collection / Getty Images, модель Сьюзи Паркер беседует с Чарльзом Ревсоном; 144: Mary Evans Picture Library / Epic; 145: Mary Evans / Everett Collection; 147 (вверху): Keystone-France / Gamma-Keystone via Getty Images; 148 (вверху): Evening Standard / Getty Images; 149: Жан Паоло Барбьери; 151: Марлен Дитрих, 1945 г., Popperfoto / Getty Images; 152 (вверху): Мэрилин Монро, 1953 г., фотограф Джин Корнман / John Kobal Foundation / Getty Images; 152 (в центре): фотограф Милтон Х. Грин ©2015, Джошуа Грин, www.archiveimages.com; 152 (внизу слева): Мэрилин Монро, 1945 г., фотограф Уильям Кэрролл / Corbis; 152 (внизу справа) Мэрилин Монро, 1948 г., Mary Evans; 155: фотограф Ирвин Пенн; © Condé Nast. Vogue июнь 1968 г.; 156: британский Vogu e, июнь 1971 г., снимок Питера Кнаппа, Vogue © The Condé Nast Publications Ltd; 160–161: стеклянные слезы (глаза, 2 варианта), 1932 г. © Man Ray Trust / ADAGP, Париж, и DACS / Telimage Лондон, 2015; 162 (вверху): Дэвид Бейли / Vogue © The Condé Nast Publications Ltd., обложка британского Vogue , 15 сентября 1965 г.; 162 (внизу): Франко Рубартелли / Condé Nast Archive / Corbis; 164–165: предоставлено Mia Slavenska Film and Photo Collection; 166: за кулисами показа John Galliano весна-лето 2011, Imaxtree; 167: Liz Collins / Trunk Archive; 170: фотограф Джордж Харрелл, Джоан Кроуфорд, ок. 1932 г.; 174: United Artists / Getty Images, Люсиль Болл в фильме Lured , 1947 г.; 176: предоставлено Duke University’s Special Collections; 177: предоставлено The Advertising Archives; 178: фотографы Мерт Алас и Маркус Пиггот / Art Partner; 181: предоставлено The Advertising Archives; 182 (справа): Mary Evans / Retrograph Collection; 183: американский Vogue , снимок Христа П. Хорста, июль 1939 г., Vogue © The Condé Nast Publications Ltd; 184: Getty Images / Paul Popper / Popperfoto; 185: Мариса Беренсон на Капри, 1968 г., фотограф Слим Ааронс / Hulton Archive / Getty Images; 189, 190, 193: предоставлено The Advertising Archives; 194: рекламное изображение предоставлено The Advertising Archives; 195 (внизу): Коко Шанель, 1936 г., Липницкий / Roger Viollet / Getty Images; 196: (внизу): изображение предоставлено Dior Heritage; 197: рисунок Рене Грюо для рекламы Dior Rouge, 1953 г., SARL René Gruau, изображение предоставлено Dior Heritage; 202: фотограф Жиль Бенсимон / Trunk Archive, модель Беверли Пил, для журнала Elle , ноябрь 1992 г., макияж – Кевин Окоин; 205: David Steen, Camera Press London; 206: Элизабет Тейлор, Беверли-Хиллз, Калифорния, 21 апреля 1956 г. © Фонд Ричарда Аведона; 209: Photoshot; 210: Марио Сорренти / Art Partner; 214: Ричард Бербридж / Art + Commerce; 216: Ниа Найт / Trunk Archive; 217: британский Vogue , декабрь 2010 г., снимок – Лахлан Бейли, макияж – Лиза Элдридж, Vogue © The Condé Nast Publications Ltd; 218: американский Vogue , снимок – Ирвин Пенн, сентябрь 2012, Vogue © The Condé Nast Publications Ltd; 221: Мадонна, 1984, © Tony Frank / Sygma / Corbis; 222: Bryan Adams / Trunk Archive; 224: фотографы – Мерт Алас и Маркус Пиггот / Art Partner, макияж – Лиза Элдридж.