В. Лещинская - Водоемы в саду. Пруды, ручьи и фонтаны

Традиции персидского садоводства были подхвачены и разнесены по свету арабскими кочевниками. При этом арабы развили персидский парковый стиль в двух противоположных по сути направлениях: тюркском и мавританском.

Тюркское направление нашло воплощение на территории современной Индии, особенно в Кашмире. Наверное, самый известный пример тюркского сада – Тадж-Махал. Отличительной особенностью данного направления является щедрое использование воды, в принципе не характерное для арабов, находящихся в постоянном поиске воды, а потому экономно расходующих ее. В тюркском саду воды не просто много, а очень много, движущейся и спокойной, естественной и укрощенной. В целом, это сложные, даже вычурные сады с многочисленными водоемами, ручьями и водопадами, расположенными в наиболее выигрышных уголках сада. Особенно популярен чадар – разновидность водяной горки, в которой вода стекает с одной террасы на другую, при этом водная гладь, если смотреть на нее с определенных точек обзора, красиво отражает солнечный свет. Такая техника, как правило, используется по периметру сада.

Мавританские сады возникли в Южной Испании после ее завоевания маврами в начале VII века. И хотя климат на юге Испании нельзя назвать засушливым, здесь прижилась характерная для Персии традиция экономного обращения с водой. Для создания мавританских садов использовались оросительные системы, возведенные еще древними римлянами, вернее, то, что от них осталось с уходом римлян. Мавры «отремонтировали» римские ирригационные системы, использовав их по собственному усмотрению. Результатом мавританской экспансии стали изысканные камерные сады, вписанные в закрытые внутренние дворики, в которых гармонично сочетались декоративные архитектурные элементы, водное пространство и растительность. Распределение воды в мавританском саду было определяющим моментом. Композиционным центром, как и в Древней Персии, был геометрически правильный водоем с невысокими шепчущими фонтанчиками. Фонтаны были спроектированы таким образом, чтобы их бассейны были всегда полными до краев. Иногда бассейны фонтанов плавно «перетекали» в сложную систему узких каналов, окаймляющих деревья сада, и наряду с хитроумными сплетениями дорожек создавали в саду таинственную атмосферу. Вообще, флер таинственности и особого покоя – то, что отличало мавританский сад от тюркского, античного или более позднего сада эпохи Возрождения.

И не в последнюю очередь эта атмосфера достигалась при помощи грамотного использования воды. Игра света и тени, постоянно движущаяся, неспешная или же, наоборот, неподвижная вода, ограниченное галереями пространство сада, опьяняющие ароматы пряных растений, – все это рождало почти физическое ощущение райского сада. При этом мавры, подобно древним персам, использовали воду не только в декоративных, но и в оросительных целях.

На развитие европейского паркового искусства в большей степени оказали влияние не персидские, а античные традиции Древней Греции и Рима, в которых использовались не только природные источники воды, но и всевозможные технические новшества – водопроводы и насосы. Именно древние греки придумали специальные механические приспособления, приводящие воду в движение. В эпоху Античности появились первые фонтаны, в которых водная струя не вытекала, как в египетских водоемах, а выбрасывалась под давлением. Для этого использовались водяные насосы, которые заставляли воду из ключей бить в нужном направлении.

В древнегреческой мифологии можно найти многочисленные упоминания о прекрасных садах Гесперид, розариях царя Мидаса. При этом, если проанализировать особенности географического рельефа Древней Греции, становится ясно, что все эти мифы относились скорее к области желаемого, чем реального. Ибо почвы Древней Греции особым плодородием не отличались. Реальностью же был особой тип сада – общественный, искусственно созданный в честь какого-нибудь героя и именуемый «священной рощей». Представлял собой общественный сад правильную посадку деревьев с гротами, фонтанами и прочими механическими забавами. Особенно любили древние греки различные механические игрушки – «поющих птиц» или «танцующих» людей, которые под давлением воды издавали звуки и двигались. Деревья высаживали линейно вокруг небольшого водоема. В священных рощах проходили спортивные состязания, здесь же местные ораторы и философы устраивали публичные выступления.

В Римской империи дома имели небольшие внутренние дворики, в полу которых устраивался мелкий водоем – имплювий. Имплювий наполнялся дождевой водой, стекавшей по водостоку с крыши. Из водоема вода поступала в цистерну, расположенную под полом, и применялась в хозяйственных целях.

Особенно активно использование воды в создании садов стало проявляться в Италии в эпоху Ренессанса. Итальянцы вспомнили о достижениях античного садоводства, но подошли к ним с учетом современных реалий. В это время начала складываться схема итальянского регулярного сада – террасного, с многочисленными лестницами, балюстрадами, гротами и водными каскадами, связывающими террасы между собой. По сравнению со средневековыми садами, в итальянских садах эпохи Возрождения воды было много. Вода была не падчерицей, но полновластной хозяйкой, главным украшением сада. Итальянцы использовали воду не скупясь, нисколько не заботясь о ее экономии. Водоемы представляли собой неотъемлемую часть композиции сада, а вариантов использования воды несть числа. Вода ниспадала, выстреливала вверх и в стороны, пенилась, пела и играла всеми цветами радуги в лучах палящего итальянского солнца. Вообще, главной задачей мастеров итальянского Возрождения было произвести впечатление роскоши и могущества человека над природой, что достигалось всевозможными средствами. Ренессанс – это период, когда было переосмыслено место человека в природе. И если Средние века постоянно апеллировали к греховности и изначальной ущербности человеческого существа, то в эпоху Возрождения человек взлетел до высот венца природы. Живописные водные каскады, водоемы, заключенные в дорогую каменную оправу, фонтаны со сложными скульптурными композициями, – все это передавало мысль, что даже такая могущественная стихия, как вода, может быть обуздана человеком. Искусственные водоемы в садах Возрождения стали наглядным примером превосходства человека над природой.

Типичный итальянский сад представлял собой небольшой симметричный садик с приподнятым патио (внутренним двориком), примыкавшим к жилому дому. Весь сад был разбит прямыми и диагональными дорожками на простые геометрические участки, окутанные тончайшими водными линиями, как правило, берущими начало в огромном пруду, окруженном великолепными скульптурами. В центре сада располагался небольшой фонтан или искусственный водоем, заключенный в каменную оправу. Это была композиционная доминанта садово-архитектурного ансамбля, вокруг которой располагались многочисленные цветники геометрической формы и скульптуры. По всей территории сада были разбросаны аккуратные фонтанчики. По периметру садика шла высокая каменная ограда или непроходимая стена живой изгороди.