Аурика Луковкина - Молодежная энциклопедия хоккея

В связи с введением новых правил повысилась не только результативность и насыщенность игр, но изменился и сам характер матчей: если раньше НХЛ не без основания упрекали в чрезмерной грубости, если игроков лиги именовали «бандитами с клюшкой», а на льду зачастую можно было увидеть настоящие бойни, то в 30-е гг. стали прорисовываться более осмысленные методы ведения борьбы, зачатки комбинационного стиля и более серьезное командное взаимодействие. Девиз «каждый за себя» теперь не прокатывал. Соответственно, стали образовываться слаженные звенья нападения, играющие в четкий комбинационный хоккей.

Одной из первых и наиболее ярких троек было бостонское звено, прозванное «динамитным»: Куни Уэйланд – Дит Клэппер – Датч Гэйнор. Благодаря именно этому трио «Бостон» выиграл в сезоне 1929–1930 гг. свой первый Кубок Стэнли, а в следующем сезоне «Бостон» и вовсе доминировал во всей Лиге с громадным преимуществом. Так, командой был установлен суперрекорд на все времена – 87,5 % побед за чемпионат, и это достижение до сих пор не может превзойти ни одна команда НХЛ. И едва ли кто-либо сумеет перекрыть его когда-либо – таковы реалии современного хоккея с подровнявшимся классом команд.

Куни УЭЙЛАНД к тому же стал лучшим бомбардиром лиги: 73 (43+30) очка за 44 (сорок четыре, по шайбе и почти по передаче в каждом матче) игры.

На смену этому бостонскому звену пришло другое, именуемое «Краут лайн»: Бобби Бауэр – Вуди Дюмар – Милт Шмидт. Благодаря им «Бостон» завоевал серебряную чашу еще и в 1939 и 1941 гг.

Супертрио были и в других командах. Например, блистало звено из «Монреаль Марунс», составленное из обладателя «Харт Трофи»-29 (приза самому ценному игроку лиги) Нельсона Стюарта, Бэйба Сайберта и носителя не очень благозвучного для русского уха имени – форварда Хули Смита. Так называемое «детское» звено блистало в «Торонто»: Башер Джексон, Джо Примо и Чарли Конахер. Рубились они, впрочем, не по-детски, благодаря чему в сезоне 1931–1932 гг. не только вскинули над головой Кубок Стэнли, но и устроили междусобойчик в споре за звание лучшего бомбардира НХЛ. В результате первенствовал Джексон, Примо стал вторым забивалой лиги, а знаменитый Чарли Конахер оказался на четвертом месте.

Еще одна великая тройка НХЛ – трио игроков «Рэйнджерс», в свое время купленных клубом в расформированной ХАТП братьев Патриков. Это братья Куки и Фрэнк Буше. Последний, без сомнения, был лучшим диспетчером своего времени, что и подтвердил, за восемь сезонов семь раз выиграв «Леди Бинг Трофи» – приз самому лучшему распасовщику НХЛ. А один из братьев Куков, Билл, считался едва ли не самым опасным «скорером» (от слова «score» – «счет»), то есть снайпером лиги. Эти трое были главными «виновниками» торжеств в 1928 и 1933 гг., когда нью-йоркцы выигрывали заветный Кубок Стэнли. А в 1940 г. Фрэнк Буше снова выиграл кубок, но теперь уже как тренер «Рэйнджеров». Но самыми яркими форвардами той эпохи, наверное, были монреалец Хоуи МОРЕНЦ, которому в какой-то степени обязан своим рождением «Нью-Йорк Америкэнз», и Эдди ШОР. О них по порядку.

Хоуи Моренц, по прозвищу Стретфордский ручей, являл собой блестящее сочетание мастерства и высочайших скоростных качеств. Именно ему «Канадиенз» обязаны обретением Кубка Стэнли два года подряд – в 1930 и 1931 гг., а ведь кубок не гостил в Монреале уже несколько лет, с 1924 г. При этом Моренц дважды делал дубль, выигрывая одновременно и «Харт Трофи», и состязание бомбардиров. Это удавалось ему в сезонах 1927–1928 и 1930–1931 гг. Моренц был символом клуба, лицом той эпохи для «Монреаля», и потому несложно представить, что творилось в «Форуме» после того, как Моренц скоропостижно скончался 8 марта 1937 г. «Форум» был забит до отказа теми самыми людьми, которых Моренц, казалось, еще недавно приводил в экстаз, забивая изумительные голы…

Эдди Шор, другой великий игрок той эпохи, не был голеодором типа Моренца или Билла Кука. По амплуа он был защитником. Но тем не менее он остается единственным в истории НХЛ игроком защиты, который четырежды признавался самым ценным игроком НХЛ. Шор славился своей неуступчивостью и таранностью: когда он, сжав зубы, шел на штурм ворот противника, оппоненты разлетались, как котята. А когда сжимать было нечего и Шор выплевывал зубы на лед (а это он делал неоднократно, к концу карьеры у него практически не осталось своих зубов, только вставные), то и тут Эдди не унимался и чаще всего затевал мужские беседы с обидчиком. Однажды он чуть не расколол череп некоему Эйсу Бэйли, и ему грозила пожизненная дисквалификация. Не будь Шор культовым игроком, его вышвырнули бы из хоккея. Но отважного ветерана пожалели, и Эдди продолжал цементировать оборону своей команды, «Бостон Брюинз», наводя ужас на игроков других клубов. О стабильности игры Эдди говорит тот факт, что он выигрывал Кубок Стэнли с интервалом в десять лет – в 1929 и в 1939 гг.!

Об этом мы заговорили не случайно. Именно этот «американский» подход к НХЛ выведет хоккей из чисто спортивных рамок и поставит его наравне с кино, игорным бизнесом и т. п. в индустрию развлечений. Именно этот подход позже дал НХЛ всемирный импульс, превратил ее из некой кастовой, замкнутой организации в структуру открытого типа. И роль американского управленческого гения в этом смысле нельзя отрицать – это такая же слагаемая успеха НХЛ, как и канадское спортивное мастерство.

Хотя нельзя сказать, что канадцы не перенимали у американцев их предприимчивый подход к делу. Отнюдь!

К примеру, владелец «Чикаго» Фредерик Маклахлин для пользы дела тасовал на посту тренера наставников, как колоду карт. Он не постеснялся уволить даже такого признанного авторитета, как Стайнбреннер, и результаты были налицо: «Чикаго» брал Кубок Стэнли в 1934 и в 1938 гг.

Знаменитый Джек АДАМС создал великую команду в «Детройте» дважды – в конце тридцатых, когда «Красные крылья» брали Кубок Стэнли в 1936 и 1937 гг., и на рубеже десятилетий, когда «Детройт» не знал себе равных с 1949 по 1955 гг.

Арт Росс из «Бостона» и Лестер Патрик из «Рейнджерс» – еще одни героические менеджеры, пропагандирующие хоккей в Соединенных Штатах. Росс и Патрик (оба канадцы) сами были отличными игроками, а по завершении спортивной карьеры родом своей деятельности выбрали креатив, или, иначе, созидание команд-чемпионов. Арт Росс и Лестер Патрик делали все, чтобы национальная канадская игра стала важной и неотъемлемой частью американского спорта. Лестер Патрик занимался популяризацией хоккея через влиятельную нью-йоркскую прессу. «Сильвер Фокс», такое прозвище дали Патрику журналисты, любил устраивать семинары и пресс-конференции для всей пишущей братии «Большого Яблока» (таково прозвище крупнейшего города США, Нью-Йорка). На этих открытых методических уроках Лестер не только рассказывал о клубных новостях «Рейнджерс», но и втолковывал репортерам все нюансы новой и до недавнего времени неизвестной для города игры. В результате Патрик и его игроки получили неплохую раскрутку, хоккеисты стали знаменитостями Манхеттена, а во время матчей НХЛ на трибунах стали появляться такие знаменитые личности, как Бэйб Рут (известный бейсболист), Хэмфри Богарт и Джордж Рафт (звезды кинематографа), Кэб Кэллоуэй (популярный певец) и даже Джимми Уокер (мэр Нью-Йорка).