Федерико Моччиа - Прости, но я люблю тебя

— Не за что, — она идёт докрашивать ногти.

Тони Коста открывает папку.

— Итак, здесь, на этом листке, все её передвижения, дни слежки, маршруты... Видите? Например, 27 апреля. Виа дей Париоли. Супермаркет. Время: 16:30. Если рядом синий кружочек, значит, есть ещё и фото. Все пронумерованы. Например – вот эта, под номером... — Тони Коста разминает шею, а потом выбирает: — шестнадцать. И здесь соответствующее фото, на котором написано название улицы, день и час.

Алессандро с удовольствием рассматривает плоды этой работы. Прекрасно. Ошибка исключена. Никто не может удержаться от того, чтобы узнать то, что хочет знать.

— Возьмите, вот Ваши деньги. — Тони Коста берёт их. Смотрит на них с момент и складывает в выдвижной ящик. — Вы не будете пересчитывать?

— В этом нет необходимости. Тот, кто решает доверить нам свои секреты, сам заслуживает нашего доверия. Итак, это все фотографии. Просмотрите...

Он открывает их и рассыпает по столу. Алессандро не верит своим глазам. Они похожи на колоду карт. Кто знает, возможно, он предпочёл бы не сидеть за этим столом. Он не должен был играть эту партию. К тому же на этих картах появляется лишь одна фигура. Камилла. Камилла гуляет. Камилла на шопинге. Камилла в парикмахерской. Камилла в машине. Камилла заходит в свой дом.

— Как Вы видите, Белли, работа заняла месяц. И это первые результаты.

Алессандро рассматривает все фотографии. Камилла на них всегда одна или с какой-нибудь подругой. Ещё две-три фотографии с Энрико. Но нет ничего подозрительного, компрометирующего или выходящего за рамки. Он делает глубокий вздох облегчения.

— Хорошо, если это всё, то нет никаких проблем.

Тони Коста улыбается, собирает фотографии и складывает их обратно.

— Это было для того, чтобы Вы увидели, что я провёл серьёзную работу. Я не украл деньги, что Вы мне дали, — он встаёт на ноги. Снова открывает свой шкаф. — Ещё у нас есть это, — Тони Коста кладёт другую папку на стол. Красную. Алессандро смотрит на неё. На этой написано просто «Белли».

Тони Коста садится. Стучит рукой по папке и поднимает взгляд.

— Здесь другие списки, другие дни, другие маршруты. И возможно, другие фотографии, на этот раз с красным кружочком, — откидывается он на спинку кресла. — Или, может, здесь нет абсолютно ничего. — Затем он медленно подталкивает красную папку к Алессандро. — Возьмите её. Вам решать... точнее, Вашему другу... что он хочет знать.

Алессандро берёт обе папки, кладёт их подмышку и встаёт.

— Спасибо, синьор Коста, Вы были очень любезны.

— Пожалуйста, позвольте Вас проводить, — Тони Коста обгоняет его. Открывает ему дверь офиса и идёт к лифту. Нажимает кнопку вызова.

— Белли, простите, что немного задержал нашу встречу.

— Никаких проблем. Это было необходимо, не так ли? — указывает он на папки.

— Нет, дело в том, что у нас был небольшой кризис... — он показывает на Аделу, которая до сих пор красит ногти за своим столом. Тони Коста приоткрывает дверь офиса, затем подходит к Алессандро. — Она говорит, что я слишком много работаю, что мы никогда и ничего себе не позволяем. Поэтому мы съездили на неделю в Бразилию. Вы видите, мы немного загорели.

И правда, есть немного, думает Алессандро. Конечно, он ездил в Бразилию с секретаршей... Неплохо, как раз в духе частного детектива.

— Вы заметили новую картину в нашем офисе? Мы купили её в Байя-дель-Соль!

— Красивая... Это местная женщина, так ведь? Одета, как они.

— Да, — улыбается Тони Коста. — Аделе тоже хотелось так одеваться. Нам было очень весело. Словно у нас снова был медовый месяц, чего не могли позволить себе уже двадцать лет.

Появляется лифт, и открываются двери. Тони Коста протягивает руку Алессандро.

— Мы уже долгое время женаты и это был наш первый кризис, но мы его преодолели.

— Это хорошо. Я рад.

Тони Коста ему улыбается.

— Знаете, Белли? Я много лет в этой профессии и всякое повидал... Но в конце концов поянл только одну вещь: когда встречаешь стоящую женщину, не нужно терять времени.

Он смотрит ему в глаза и жмёт руку с силой. Затем поднимет подбородок, указывая на папки.

— Расскажите об этом своему другу.

82

Паола жуёт жвачку. Большая грудь, но своя, настоящая. Она высокая. Может, немного накрашена. Может быть. Но Мауро это не кажется важным. Она очень красивая. Он останавливает скутер и слезает.

— Паола, какой сюрприз!

— Мне нужно поговорить с тобой.

От её улыбки не осталось и следа. Она улетела, как одна из этих надоедливых и жирных ворон, которые уже и летают с трудом из-за обжорства. Эти вороны вдруг взлетают и покидают ветви своего дерева, даже не зная почему.

Мауро смотрит на неё. Паола опускает взгляд. И слова не нужны. Этот опущенный взгляд говорит всё. Больше, чем тысячи слов. К тому же в полной тишине. Это как крик. Мауро берёт её за подбородок и немного поднимает её лицо.

— Что стряслось, Паола? Скажи мне.

Она молчит. Вертит головой. Высвобождается из его руки. Она не может. Ей не хватает смелости вновь посмотреть в эти глаза. Тогда она решает освободиться от этого груза, который давит на неё. Снова поднимает взгляд. Встречается с глазами Мауро и на этот раз бросается в этот омут. Падает прямо на дно.

— Я хотела сказать тебе...

Мауро сощуривает глаза. Он словно не здесь. Он пытается смотреть дальше, намного дальше, в глубине глаз Паолы, ещё глубже, в этих глазах, которые были его спасением. Глаза его любви, смеха, страсти. Как она их закрывала в первый раз, когда он взял её, как она вновь открывала их после каждого нежного поцелуя. Эти глаза сейчас другие. Потухшие. Что с ними такое? Что за ними скрывается?

— Что ты хотела сказать мне?

— Я должна сказать... — Паола делает длинный выдох, слишком длинный. У Мауро вдруг все волосы на теле встают дыбом, он как нервный кот, который чувствует угрозу. Опасность. Паола отдаёт себе в этом отчёт. Изображает слабую улыбку. Наверняка для того, чтобы сделать более терпимым то, что собирается сказать. Словно это вовсе не важно, это просто увлечение, всё уладится.

— Думаю, нам лучше не видеться некоторое время.

Мауро подносит руку к лицу, как зонтик.

— Что ты хочешь этим сказать?

Паола отстраняется, она напугана. И Мауро это понимает.

— Что случилось? Чего ты боишься? Ты боишься меня? — и он начинает говорить медленнее. — Если ты боишься, что я подниму на тебя руку… значит, есть повод думать, что это случится…

Паола опускает взгляд. Она не может больше. Сколько раз она представляла и проигрывала эту сцену у себя в голове? Практически каждый вечер, по крайней мере, в течение месяца. С того дня. С тех проб. С тех пор, как встретила его. Она репетировала эту сцену чаще, чем любой сценарий, который изучала раньше. Но на этот раз не всё пройдёт гладко. Она не смогла зайти дальше. Не потому, что так бы ей больше понравилось. Потому что так было решено. Паолу разрывает на куски. Теперь пусть Мауро всё узнает. И будь что будет.