Виктор Васильев - Сергей Лемешев. Лучший тенор Большого

С. Я. Лемешев – Герцог. Киноконцерт. 1940 г.

Сергей Лемешев – Петя Говорков и Зоя Федорова – Клава Белкина в фильме «Музыкальная история». 1940 г.

А как тепло принимали выступления артиста бойцы в годы войны.

Кинопередвижки крутили киноконцерт в землянках и блиндажах, в матросских кубриках. По воспоминаниям самого Сергея Яковлевича, треугольники писем, присланных ему с фронта, были дороже всяких бурных оваций. Второй киноконцерт с участием Лемешева был отснят в 1952 году. Певец предстал перед зрителем в образе Германа в отрывке из оперы «Пиковая дама» Чайковского. Это единственное исполнение певцом знаменитого литературно-музыкального образа.

Творчество Лемешева нашло свое отражение в разных жанрах искусства – на радио, в кино, на телевидении. И все же радио было для него самым близким и дорогим. Именно на радио впервые в жизни в Тифлисе были записаны романсы и песни советских композиторов. Работая в Большом театре и ведя напряженную концертную деятельность, Сергей Яковлевич не забывал сделать записи на радио. Замечательный цикл «В рабочий полдень» по письмам слушателей о творчестве певца, проведенный с блеском актрисой Малого театра Руфиной Дмитриевной Нифонтовой, и сейчас еще помнят почитатели его таланта.

А какой ценный вклад внесло радио, воспроизведя на всю страну трансляцию цикла «Все романсы П.И. Чайковского» в исполнении Сергея Яковлевича! Так же, как и концерты певца, транслировались прямо из Большого театра спектакли с его участием. В те годы радио было единственным доступным источником культуры в массах. Помимо трансляций огромный вклад внесло радио в просветительство музыкальной культуры страны. Одним из самых первых ее пропагандистов был Сергей Яковлевич Лемешев. По его инициативе на радио были проведены циклы передач: «Любимые арии и сцены из опер», в которых певец старался привить слушателям любовь к опере, а также «Все романсы П.И. Чайковского». Из фонда радио были представлены записи выдающихся певцов страны. Комментарии давались самим Сергеем Яковлевичем. Его огромный опыт в знании вокальных произведений и раскрытии поэтических образов во многом создал популярность этих передач. На радио приходили мешки писем с благодарностью за ту или иную передачу рубрики.

Работа Сергея Яковлевича на радио длилась с 1969-го по 1977 год. И все это время он работал с музыкальным редактором Всесоюзного радио Лилией Васильевной Тихомировой. Их совместный творческий процесс перерос в доверительную дружбу. Певец приглашал Лилию Васильевну участвовать в своих сольных концертах. Именно семья Тихомировых, Лилия Васильевна и ее муж Валерий Михайлович, стали для него верными, близкими друзьями в последние годы его жизни. К ним он любил ходить в гости, звонил по разным вопросам. С Валерием Михайловичем обсуждал футбольные и хоккейные матчи.

В доме Тихомировых как дорогую реликвию хранят большую хрустальную вазу, подаренную хозяйке в день ее 40-летнего юбилея самим Сергеем Яковлевичем, в которой он принес сорок гвоздик.

Лилия Васильевна Тихомирова – заслуженный работник культуры и заслуженный деятель искусств России. Ее опыт ценят выдающиеся исполнители. Многим из них она дала путевку в жизнь, создав о них передачи и записав в золотой фонд радио.

Лилия Васильевна с блеском проводила ответственные концерты в лучших залах Москвы и городах России. К ее мнению прислушиваются выдающиеся мастера и театральная молодежь. И сейчас при написании глав этой книги мне очень хотелось расширить ее рамки рассказом о соратнике по искусству, друге, талантливейшем музыкальном редакторе Всесоюзного радио Лилии Васильевне Тихомировой.

С. Лемешев, Л. Тихомирова и Т. Макарова в аппаратной Всесоюзного радио работают над радиоциклом «Все романсы Чайковского». 1974 г.

Интуиция, огромная музыкальная культура пришли не сразу и не вдруг. Всему началом, несомненно, были врожденная постановка голоса, музыкальность и фанатичная любовь к пению, которая зародилась у Лили в ранней юности, еще на подмостках школьной сцены, в ее любимом Краснодаре. Там ее услышал дирижер Владимир Кудин из местного кинотеатра, где его оркестр играл перед киносеансами. Став солисткой оркестра, Лиля с большим успехом пела лирические песни советских композиторов. Особенно полюбилась краснодарцам песня в ее исполнении «Я за реченьку гляжу». Здесь-то ее и услышал Константин Ардатов, преподаватель вокала музыкального училища.

На приемных экзаменах Лиля пела неаполитанскую народную песню «Санта Лючия» с верхним «до» и итальянскую арию композитора Джордано «Cfro mio ben».

Может быть, освоение любимой будущей профессии было бы легче, если бы не настояния родителей. Семейная традиция врачей стала тем первым камнем преткновения в профессии будущей певицы.

Учеба в стоматологическом техникуме не приносила радости, но устои семьи надо было соблюдать, и Лиля посещала два учебных заведения одновременно.

Занятия в Музыкальном училище совпали с экспедицией из Московской консерватории по городам России – «Алло, мы ищем таланты». В нее входили выдающиеся педагоги-музыканты – Г. Тиц, Г. Аден. На отборочном прослушивании Лиля стала претенденткой на учебу в Москве.

Огромных усилий стоило Гуго Ионатановичу Тицу уговорить маму Лили, Веру Максимовну, отпустить дочь. Всех приглашенных прослушивал ректор Московской консерватории, профессор Александр Васильевич Свешников. Лилю определили в класс Л.Марковой в музыкальное училище при Московской консерватории. Это было в 1951 году.

По окончании училища она поступает в Институт им. Гнесиных, занимается там вокалом у педагогов В. Люце, Н. Франковской и Н. Шпиллер. В оперном классе получает уроки актерского мастерства у Г. Ансимова.

По окончании академии Лилия Васильевна работает в Челябинском оперном театре. Там она подготовила и спела свою первую партию – Манон в одноименной опере Ж. Массне. Ее новой работой должна была стать партия Чил-Чио-сан в одноименной опере Дж. Пуччини, но семейные обстоятельства заставили ее вернуться в Москву. Здесь она посвятила себя педагогической деятельности. Работает семь лет преподавателем сольного пения в Московском педагогическом институте им. Ленина и в Московском государственном заочном педагогическом институте.

1968 год стал переломным в творческой судьбе Лилии Васильевны. По договору ее приглашают петь в вокальных передачах Всесоюзного радио, а с 1969 г. она работает музыкальным редактором в отделе симфонической, оперной и камерной музыки. Этот период ее творческой деятельности связан с концертами в Колонном зале Дома союзов выдающихся мастеров искусств: И.Архиповой, Е. Образцовой, Е. Нестеренко, В. Пьявко, Ю. Гуляева, А. Днишева, Ю. Марусина, В. Норейки, С. Лейферкуса, И. Богачевой, Г. Григоряна, А. Эйзена. Концерты «Ирина Архипова представляет» с участием лауреатов конкурса им. М.И. Глинки – Д. Хворостовского, О. Бородиной.