Александр Русаков - Кто есть кто, или Музпросвет в глобальной современной популярной музыке

6. Э. Клэптон, несомненно, был одним из главных соперников Дж. Хендрикса за звание лучшего гитариста 60-х годов и самого большого гитарного новатора. Их достижения следовали почти синхронно. При этом скорее Эрик сумел первым превратить гитару в ведущий инструмент рок-группы. Его гитара, по сути дела, заменяла собой оркестр или группу гитаристов. Одновременно она оттеснила на второй план вокал. Именно группа «Крим», ведущую роль в которой играл

Э. Клэптон, стала если не родоначальником, то основным предтечей прогрессив-рока, одновременно повлияв на возникновение как хард-рока, так и арт-рока. А этот гитарист показал достойные примеры того, как многое может гитара в умелых руках человека, обладающего к тому же весомым запасом фантазии.

7. Дж. Петруччи – один из самых больших гитаристов-виртуозов в истории современной гитарной музыки. Он сумел не только создать превосходные гитарные партии, но и удачно вписать их в замечательную музыку своей группы «Дрим Театер». Среди выдающихся гитаристов современной популярной музыки он выделяется и своим стилистическим разнообразием.

8. Джо Сатриани многие считают своего рода гитарным гуру, ставшим наставником ряда выдающихся гитаристов последнего времени. В любом случае он сумел внести заметный вклад в развитие гитарной игры. Принадлежа в целом к миру «тяжелой» музыки, Джо Сатриани больше тяготеет к блюзу и даже джазу, чем к классике и старинной музыке, как это характерно для многих гитарных героев метала. Он относится к числу тех немногих гитаристов, которые смогли добиться большого творческого и немалого коммерческого успеха, создавая в основном инструментальную музыку.

9. Кому-то может показаться спорным высокое 9-е место, на которое автор поставил гитариста финской группы «Стратовариус» Т. Толкки. Вряд ли его можно назвать большим гитарным новатором или даже особенным виртуозом. Однако почти во всех многочисленных великолепных композициях, сочиненных им, именно гитарные партии стали ключевыми. Фактически став ведущим продолжателем дела И. Мальмстина, он сумел внести свой огромный вклад в создание неоклассической металлической музыки. Для музыкального почерка Т. Толкки характерны композиционная стройность и соразмерность, проработанность деталей, величественность и динамичность.

Глобальная современная популярная музыка включает в себя совсем немного стилей, для которых характерно доминирование инструментальных партий. Большинство ее произведений составляют песни и иные подобные музыкальные формы с ведущей ролью вокальной составляющей. Фактически голос является одним из основных инструментов для большинства стилей этой музыки, а для многих – самым что ни на есть ведущим. Поэтому значение вокальных успехов ее представителей переоценить более чем трудно.

Примечания и комментарии к списку 300 лучших вокалистов

1. Порядок расположения данных, обозначения и сокращения в списке использованы по тем же правилам, что и в предыдущих.

2. Певицы в списке выделены курсивом.

3. В список не включались певцы, которые в целом выпадают из числа исполнителей глобальной современной популярной музыки. Так, в него не вошли исполнители, которых следует отнести в большей мере к классической музыке, например А. Бочелли. Не вошли в него и локальные звезды, такие как Л. Иванова или Р. Караклаич, а также отечественные вокалисты. Нет в нем и тех звезд, которые блистали в основном до возникновения современной популярной музыки, например Э. Пиаф, Э. Фитцджералд.

4. Не включены также в список и певцы, которые не приобрели значительной популярности, в частности, те, кто не выступал в известных группах или не был знаменитым солистом, а пел в локальных или явно второстепенных по своей популярности группах.

5. Оценивая мастеров вокала разных эпох современной популярной музыки, нельзя не отметить то, что довольно трудно сравнивать певцов, выступавших в период с середины 50-х годов до середины 70-х годов, с певцами, выступавшими в последующие годы. С одной стороны, певцы более раннего периода часто демонстрировали некую наивность, простоту пения, а звучание записей тех лет нередко является весьма посредственным. С другой стороны, даже студийные записи указанного периода делались с ходу, как есть, без особых технических ухищрений. Тем более тогда не могло быть и речи о выступлениях на концертах под фонограмму (разве что некоторые поп-певцы постепенно с годами стали этим баловаться). Поэтому певцы более раннего периода у нас как на ладони, их голос и певческое мастерство оценивать сравнительно легко. С другой стороны, певцы более позднего периода, особенно из сферы поп-музыки, все больше и больше применяли различные технические и иные ухищрения, а петь на концертах со временем стали все чаще под фонограмму. Вот и непонятно, что же на самом деле в этом случае приходится оценивать: мастерство певца или все же звукорежиссера и, возможно, иных лиц. Только метал– и рок-исполнители, как правило, все еще по старинке поют вживую.

6. Разумеется, автор по мере возможности делал необходимые поправки на технику и иные указанные обстоятельства, связанные с техническим прогрессом в мире музыки. Поскольку эта трудность в оценке певцов является далеко не единственной, она, по-видимому, не стала решающей в возможных ошибках автора.

Критерии для отбора в список лучших певцов и их расстановки по ранжиру выбраны следующие:

I. Количество и степень вокальных достижений:

1) уровень вокального мастерства, проявленный при записи композиций и их публичном исполнении «вживую»;

2) проявленные в лучшие моменты певческой карьеры красота, сила голоса и певческое мастерство;

3) активность и стабильность выступлений;

4) успехи в вокальных импровизациях.

II.Достоинства голоса и певческого мастерства:

1) красота и выразительность голоса, тембровое своеобразие;

2) сила, мощь, диапазон голоса;

3) зажигательность и проникновенность пения;

4) легкость и непринужденность пения;