Дженнифер Хоманс - История балета. Ангелы Аполлона

Ross, The Rest Is Noise, 227.

Berlin, Personal Impressions, 163.

Montefiore, Stalin, 148. Монтефиоре приводит число убитых с 1934 по 1937 год – два миллиона.

А. Терц. Суд начинается и Что такое социалистический реализм [Tertz, The Trial Begins and On Socialist Realism, 148]; «Марш авиаторов» («Мы рождены, чтоб сказку сделать былью») упоминается в Enzensberger; фильм Григория Александрова «Светлый путь» – в Taylor and Spring, eds., Stalinism and Soviet Cinema, 97.

К. С. Станиславский. Моя жизнь в искусстве [Stanislavsky, My Life in Art, 330].

Е. Я. Суриц. Советские хореографы [Souritz, Soviet Choreographers, 140]. Горский поставил новые версии балета « Жизель » в 1907, 1913 и в 1921–1922 годах (исполнялись в Новом театре, а затем в 1924 году были перенесены на сцену Большого). В 1934 году Большой театр вернулся к традиционной постановке этого балета.

Е. Я. Суриц. Советские хореографы [Souritz, Soviet Choreographers, 241, 251].

Шостакович впоследствии отзывался об Асафьеве как о «музыкальном эквиваленте Лысенко», за стремление подстроиться в музыке под линию партии. См.: Wilson, Shostakovich, 303–4.

Например, Г. Уланова. Записки балерины (журнал «Советский Союз») [ Ulanova, A Ballerina’s Notes , в USSR, № 4].

Soviet Press Department VOKS, NYPL, Jerome Robbins Dance Division, *MGZR Res. Box 11.

В. М. Богданов-Березовский. Уланова и развитие советского балета [Beresovsky, Ulanova and the Development of the Soviet Ballet, 50]. Любовь Блок тоже написала книгу – «Возникновение и развитие техники классического танца», которая не была опубликована до 1980-х годов.

В. Литвинова. Ваганова [Litvinoff, Vaganova , 40].

Swift, The Art of the Dance, 109–116.

Swift, The Art of the Dance, 109–110, 114; Н. П. Рославлева, «Эра русского балета» [Roslavleva, The Era of the Russian Ballet, 238].

Д. И. Золотницкий. Сергей Радлов [Zolotnitsky, Sergei Radlov, 115]; Morrison, The People’s Artist.

Н. П. Рославлева. Эра русского балета [Roslavleva, The Era of the Russian Ballet, 275].

Данные о количестве расстрелянных военнослужащих приводятся в Montefiore, Stalin, 395; Б. Пастернак цит. по: И. А. Козлов, «Художник и тень Ивана» [Kozlov, The Artist and the Shadow of Ivan , в Taylor and Spring, eds., Stalinism and Soviet Cinema, 120]; Г. Уланова. Записки балерины [Ulanova, “A Ballerina’s Notes”].

Интервью Нинель Кургапкиной автору, август 2003 года, Санкт-Петербург.

Montefiore, Stalin, 542; Wilson, Shostakovich, 209.

В. М. Красовская. А. Я. Ваганова [Krasovskaya, Vaganova, 243].

М. Плисецкая. Я, Майя [Plisetskaya, I, Maya, 125–26]; Михаил Лавровский, интервью автору в апреле 2004 года, Москва.

Swift, The Art of Dance, 151; Н. Макарова. Автобиография в танце [Makarova, A Dance Autobiography, 64].

Н. Макарова. Автобиография в танце [Makarova, A Dance Autobiography, 64]; М. Плисецкая. Я, Майя [Plisetskaya, I, Maya, 236].

Daily Express, Sep. 28, 1956.

Daneman, Margot Fonteyn, 330–331; Daily Express, Oct. 10, 1956.

New York Times, Apr. 26, 1959.

New York Times, Sep. 20, 1959; Walter Terry, New York Herald Tribune, May 5, 1959; Robert Kotlowitz в Show, Dec. 1962.

Prevots, Dance for Export, 78.

Наталья Рославлева – Лилиан Мур [Natalia Roslavleva to Lillian Moore, Sep. 26, 1960; NYPL, Jerome Robbins Dance Division, *MGZMC Res. 25-393].

Solway, Nureyev, 180.

Роберт Майорано, интервью автору, июнь 2004 года, Нью-Йорк; Kent, Once a Dancer, 157; Мелисса Хейден, интервью автору, май 2005 года.

Prevots, Dance for Export, 82. Аналогично, советский критик Вадим Гаевский позже предположил, что « Серенада » Баланчина была о молодых офисных девушках, которые по вечерам вырывались из своего «заточения» и «разыгрывали нечто загадочное… фантастическую драму». International Herald Tribune, Jan. 1990 (перепечатано из «Служение музе», впервые опубликовано в журнале «Театр»).

Роберт Майорано, интервью автору, июнь 2004 года, New York City.

Prevots, Dance for Export, 87; Taper, Balanchine, 291.

Наталья Рославлева – Лилиан Мур [Roslavleva to Moore, Dec. 13, 1960].

Н. Макарова. Автобиография в танце [Makarova, A Dance Autobiography, 24–25].

Acocella, Baryshnikov in Black and White, 30.

М. Плисецкая. Я, Майя [Plisetskaya, I, Maya, 31–32].

Ibid., 78, 31.

Ibid., 109, 153, 163–164.

Н. С. Хрущев. Воспоминания [Khrushchev, Khrushchev Remembers, 1:524].

М. Плисецкая. Я, Майя [Plisetskaya, I, Maya, 298. 44].

Ibid., 174.

Kelly, In the Promised Land . 46.

Croce, Hard Work , 134–136.

Ирина Колпакова, интервью автору, июнь, 2003 года.

Н. Макарова. Автобиография в танце (Makarova, A Dance Autobiography, 112).

Глава десятая.

Единственный в Европе

Violette Verdy, цит. в Mason, The Paris Opera , 25.

Burrin, France Under the Germans, 348–349. Пьер Гаксотт, ярый антисемит, позже восторженно писал своему другу Лифарю, восхищаясь его «выдающимся телосложением» (см.: А. Schaikevitch, Serge Lifar et le destin du ballet de L’Opera ).

L’Intransigeant, July 30, 1947; Mason, The Paris Opera , 25.

Veroli, Walter Toscanini’s Vision of Dance , 114.

Veroli, The Choreography of Aurel Milloss, Part One: 1906–1945 , 30 (написано в 1946 году).

Tomalonis, Henning Kronstam, 49–50.

Jowitt, Jerome Robbins, 255–256.

Цит. по: Aschengreen, Bournonville , 114.

Guest, Ballet in Leicester Square, 143 («в боевой готовности»); Searle, A New England, 567 («мюзик-холлов»).

Hynes, The Edwardian Turn of Mind, 342–43 (цитаты Вулфа, Уолпола и Times ); Skidelsky, Hopes Betrayed, 284 (цитаты Руперта Брука).

Skidelsky, Hopes Betrayed, 118.

Skidelsky, The Economist as Savior, 234.

Skidelsky, Hopes Betrayed, 284, xxiii – xxiv; Hynes, A War Imagined, 252, 313.

Лопокова и Кейес, цит. из Lydia and Maynard, 53, 212, 218, 296.

Общество Камарго: Лидия Лопокова – главный хореограф; Арнольд Л. Гаскелл – художественный руководитель; Эдвин Эванс – музыкальный руководитель; Джон Мейнард Кейнс – казначей; М. Монтагю-Натан – секретарь. В комитет по вопросам балета входили Фредерик Аштон, Мари Рамбер, Нинетт де Валуа, Тамара Карсавина и Серафима Астафьева. Среди подписчиков общества (в годовой абонемент входило четыре спектакля) были Энтони Асквит (кинорежиссер, сын премьер-министра Великобритании), Лорд Бернерс, Кеннет Кларк, Сэмюэл Курто, леди Джульет Дафф, Эдвард Марш, леди Оттолайн Моррелл, Энтони Пауэлл, Вита Сэквил-Вест, Зигфрид Сассун, Осберт Ситвел, Литтон Стрэчи, Герберт Уэллс, Ребекка Уэст и Леонард и Вирджиния Вулф. См.: Vaughan, Frederick Ashton, 44.

Skidelsky, The Economist as Savior, 528, xxviii.

De Valois, Come Dance with Me, 21, 31.

Ibid., 61, 60.

Ibid., 61; Genné, The Making of a Choreographer, 21 («Я хотела традицию…»); deValois, Invitation to the Ballet, 62, 78, 82–84, 206.

Vaughan, Frederick Ashton, 1–2, 5, 38.

Pound, Hugh Selwyn Mauberley ( Life and Contacts ).

Waugh, Vile Bodies, 123; Vaughan, Frederick Ashton, 34.

Annan, Our Age; Beaton, The Unexpurgated Beaton [введение].

Kavanagh, Secret Muses, 91.

Fonteyn, Autobiography, 45.

Daneman, Margot Fonteyn, 75.

Kavanagh, Secret Muses, 140, 155.

Vaughan, Frederick Ashton, 169.

Daily Mirror, Feb. 5, 1935.

Manchester Evening Chronicle, Sep. 17, 1944 («балерина Марго»); Radio Times, Nov. 30, 1945 («очереди»).

Skidelsky, Fighting for Freedom, 51; Women’s Journal, Dec. 1945. В 1940 году один журнал опубликовал список танцовщиков, ушедших на фронт; среди других там значились: Стенли Холл (балет Вик-Уэллс) – морской флот, связист; Джон Харт (балет Вик-Уэллс) – отряды местной обороны; Энтони Мур (балет Вик-Уэллс) – пехотный полк королевы Виктории, стрелок; Пол Реймонд (балет Вик-Уэллс) – пехотный полк королевы Виктории, стрелок; Лео Янг (балет Вик-Уэллс) – Королевские ВВС. См.: Dancing Times, Nov. 1940, 68–69.