Джон Робб - Панк-Рок: устная история

Pathway была маленькой, отличной студией. Комната контроля была самой маленькой из всех, в которых мне приходилось бывать. Комната, где находилась ударная установка, была размером с кухонный шкаф. Однако, звук был фантастическим.

Спродюсированный Энди Уорхолом и снятый одним из «фабрикантов» Полом Моррисси артхаусный фильм, вышедший в Британии под названием «Кровь для Дракулы».

Финальный живой концерт Stooges в Детройте 9 февраля 1976, где Игги наехал на местную банду Ангелов Ада. На этом официально выпущенном в 1976 году бутлеге слышно, как летают бутылки и нагнетается напряжение.

The Saints выпустили подряд три очень хороших альбома: I'm Stranded, Eternally Yours и Prehistoric Sounds, на которых группа выдает молниеносный, быстрый панк с ревущими, словно бензопилы, гитарами, перемежаемый номерами в духе Stax с партиями духовых. Все три альбома замечательны, но именно три их классические вещи, «(I'm) Stranded», «This Perfect Day» и «Know Your Product», сделали их существование важным, поскольку это одни из лучших вещей панк-эры.

Шоу Джона Пила на BBC Radio 1 постепенно перешло от пост-хиппистского прог-рока к панк-року в 1976/77 годах, став отправной точкой для мириад новых групп, единственным живым способом связи для того музыкального поколения. Панк, конечно же, едва ли обращал внимание на какие-то другие радиостанции – на самом деле сейчас, 30 лет спустя, большинство классических вещей панка получают куда больше радио и ТВ-эфира, чем это было на пике их популярности.

Supersonic было классическим музыкальным шоу семидесятых, организованном при поддержке London Weekend Television, где выступали многие глэм-группы. Продюсером шоу был Майк Мэнсфилд, чьей любимой фразой было: «Поддайте музыки».

The Shireless стали первой черной американской женской группой, добравшейся со своей песней «Will You Still Love Me Tomorrow» до первого места в американских хит-парадах.

Daily Mirror подлила масла в огонь истерии своей, ставшей уже классикой статьей, озаглавленной «The Filth and the Fury» (Мерзость и Ярость). Хоррор-культ панк-рока уже побывал на внутренних страницах изданий с Флит-стрит, но теперь он был на обложках, и сумбурное, запутанное послание панк-рока было теперь в каждом доме Британии – даже несмотря на то, что большинство жителей даже не смотрели шоу Билла Гранди.

Прическа Сью Кэтвоман, сделанная в виде кошачих ушей, и ее оригинальная манера одеваться превратили ее в панк-икону. Она была одной из первых в панк-движении, и одной из первых фанаток Sex Pistols, однако позже остепенилась, чтобы заняться воспитанием детей.

Возможно, выдуманная история, описанная в прессе, о водителе грузовика, который был настолько возмущен нецензурной бранью на шоу Билла Гранди, что пинком разбил телевизор, чтобы его маленький сын не слышал этого безобразия. Странное поведение в присутствии ребенка, скажем так мягко.

Джо Кроув познакомился с Prefects 3-го июня 1977 года, когда его группа Motivators играла на их разогреве в бирмингемском клубе Barbarellas. Кроув принял участие в записи нескольких треков Prefects, включая и «Barbarellas», песню, принятую с большим энтузиазмом. Потом он играл в Nightingales и спорадически выступал соло.

Альбом Live At the Roxy был самой первой компиляцией начинающих панк-групп, когда-либо издававшихся, и на которой были Wire, Eater, Slaughter and the Dogs, The Adverts, Johnny Moped, X-Ray Spex, The Unwanted.

The Adverts отыграли первый концерт в Roxy 15 января 1977 года.

Vortex был вторым панк-клубом, открывшимся 11 июля 1977 года.

Йон Сэвидж был ключевым журналистом на панк-сцене и автором важной книги о панке, England's Dreaming.

Фалькон Стюарт был менеджером Поли Стайрин. В середине семидесятых он снимал высокохудожественное порно.

Первый концерт Penetration состоялся в Roxy 29 января 1977 года.

Это было семейным делом. Дьюк Леттс, отец Дона Леттса, в прошлом имел свою саунд-систему.

На разогреве у Slits в Roxy.

января 1977 года.

Грэм Льюис, бас-гитарист Wire.

Брюс Гилберт, гитарист Wire.

Двумя треками Wire были выбраны «12XU» и «Lowdown», которые продемонстрировали способность Wire приспосабливать панк к своим интересам. Если первый трек является нео-панк-гимном, то второй – более медленной и мрачной вещью, очень ранним предшественником постпанка, позднее возглавленного группами вроде Joy Division.

Buzzcocks записали полный сет звукозаписыващей сессии в Стокпортской Loft Studios. Одиннадцать из двенадцати треков были позже выпущены на полуофициальном альбоме «Time's Up».

«Spiral Scratch» была записана три дня спустя после Рождества 1976 года в манчестерской студии Indigo Studios.

Джефф Трэвис является одной из очень важных фигур в Британии. Его магазин Rough Trade был одним из главных мест, где продавались ранние панк-синглы; Rough Trade практически подготовил сеть для грядущей лавины пластинок постпанка; и еще на лейбле Rough Trade были изданы записи таких групп, как Stiff Little Fingers, Raincoats, Pop Group, Pere Ubu, Smiths и The Fall – документация панк-поколения одного лейбла. Работающий сейчас с группой Strokes, Трэвис и его люди по-прежнему очень компетентны в том, что происходит в современной музыке.

В пресс-релизе говорилось: «Мне мало что нравится в этой «новой волне». Я не люблю движения. Несмотря на все это, кое-что нужно все же озвучить. Однако я не уверен в намерении Buzzcocks выйти из этих бесплодных земель «новой волны» куда-то, откуда можно было бы озвучивать некоторые вещи. То, что было раньше нездорово свежим, сейчас напоминает чистую старую шляпу».

Гарт был тем самым приятелем Пита Шелли, который играл с Buzzcocks на их дебютном концерте, состоявшемся в марте, годом ранее.

Концерт состоялся в Harlsden Coliseum, где Buzzcocks выступали вместе с Clash 11 марта.

Впоследствии Брайан Джеймс организует группу Lords of the New Church вместе со Стивом Бейторсом.

Клуб Roundhouse был закрыт в конце восьмидесятых.

Хауэрд Пикап – гитарист Adverts.

Выступление в клубе Портерхаус города Рэтфорд; обе группы гастролировали вместе по Англии до конца июня.

Возглавляемая харизматичным Бобом Гелдофом группа Boomtown Rats была достаточно панковской для подростков, хотя и не осталась в анналах панк-истории. Группа выпустила несколько поп-панк-синглов в 1977–78 годах и стали одной из самых продаваемых групп той эры: синглы «Rat Trap» и «I Don't Like Mondays» стали хитами номер 1.