Олег Мухин - Pink Floyd: Кирпич к кирпичу

Парализованный страхом муж переносится в пригород, и в его собственном доме на него нападает банда арабских террористов. Он в ярости от собственного бессилия.

4.38 утра. Сцена IV

Маленький отель с видом на Рейн. Мужчина ведет девушку наверх и заказывает завтрак.

Он запирает дверь.

Он протягивает к ней руку…

4.40 утра. Сцена V

Протягивая руку во сне, он снова будит свою жену. Она недовольна; он груб. Она отталкивает его и засыпает. Он лежит в кровати разбитый и злой. «Чертовы хлебные крошки…»

Он тихо бормочет: «Эй, девочка, вытаскивай кинжал, и начнем сексуальную революцию».

Он снова засыпает и мечтает о географическом решении своих брачных проблем: они вернутся на родину его жены и будут там жить. Она будет удовлетворена. Они будут счастливы.

4.50 утра. Сцена VI

Домик в Вайоминге.

Эксперимент не удается. Из-за внутренних конфликтов пара распадается. Она влюбляется в «друга с Востока». Они расстаются.

4.56 утра. Сцена VII

Обочина автострады где-то в Штатах.

Мужчина теперь один. Он путешествует автостопом.

Останавливается грузовик.

«Эй, парень, ты что, ждешь лифт? Залезай!»

Он забирается в кабину и повествует водителю грузовика о своих бедах. Тот рад присоединиться к борьбе полов, некоторое время сочувствует герою. Потом, понимая, что наш герой собирается облевать его начищенные ковбойские сапоги, вышвыривает его из кабины.

5.01 утра. Сцена VIII

Кювет.

Дела идут все хуже.

5.06 утра. Сцена IX

Автостоянка.

Официантка с золотым сердцем симпатизирует нашему герою, возвращая ему главное — веру в жизнь и любовь. Он просыпается.

5.07 утра. Сцена X

Снова пригород.

Просыпаясь, наш герой испытывает момент истины. Он чувствует единение с миром. Есть ли у него ответ?

5.08 утра. Сцена XI

Спальня — минутой спустя. Момент проходит. Человек боится.

Он протягивает руку и дотрагивается до волос жены. Она просыпается. Он любит ее.

Тур-программа «The Pros And Cons Of Hitch Hiking», 1984 г.

Интервью с Роджером Уотерсом

ИВ БИЖО, французский репортер: Почему ты поместил свое имя на обложку этого альбома «The Pros And Cons Of Hitch Hiking» («За и против путешествия автостопом»)?

РОДЖЕР УОТЕРС: Я очень давно хотел записать собственную пластинку, и идея «The Pros And Cons» появилась у меня в 1979 году. Поэтому после «The Wall» и «The Final Cut» («Окончательный монтаж») я решил, что время пришло.

ИВ БИЖО: Значит ли это, что концепция этого альбома более личная для тебя, чем концепции предшественников?

РОДЖЕР УОТЕРС: Нет. «The Wall» содержал довольно много личного, a «The Final Cut» — даже еще больше. Фактически все альбомы, над которыми я работал, были очень автобиографические.

ИВ БИЖО: Значит, поводом начать сольную карьеру послужила музыка?

РОДЖЕР УОТЕРС: Погоди-ка… В течение долгого времени я хотел работать за пределами «стены» «Pink Floyd». Стало слишком удобно сознавать, что название группы гарантирует продажи. Вне зависимости от качества альбома определенное количество проданных пластинок «Pink Floyd» гарантировано. Гораздо опаснее и более волнующе было попытать счастья с именем, которым я никогда не пользовался. Не говоря уже о том факте, что сольно мне было легче записываться без учета мнений других людей.

ИВ БИЖО: Сценическая постановка будет грандиозным зрелищем, насколько я понимаю. Не мог бы ты рассказать более конкретно о том, что ожидается?

РОДЖЕР УОТЕРС: Концерт состоит из двух частей. Первая составлена из старых песен, написанных мной начиная с 1968 года, и вторая — целиком альбом, который на сцене будет длиться добрый час. Это будет театральная постановка альбома; не хочу раскрывать секреты, описывая ее сейчас, но там будет много фильмов. Будет задействовано не меньше трех 35-миллиметровых кинопроекторов.

ИВ БИЖО: Можешь ли ты рассказать нам подробности этой истории?

РОДЖЕР УОТЕРС: Альбом начинается в 4.30 утра, мужчина и женщина спят в постели. Кинофильм продолжает идти на видеомагнитофоне, и мужчина видит ночной кошмар — это начало истории. Он просыпается и будит свою жену, которая успокаивает его, и он начинает рассказывать ей свой сон. Затем идет музыка: «Мы удалялись от границы», он видит себя за рулем автомобиля где-то в Европе, подбирающим парочку путешественников автостопом. Ему нравится девушка, и он предлагает где-нибудь остановиться. Путешественник на попутках исчезает из сна, и герой оказывается наедине с этой потрясающей девушкой с обложки альбома. В тот момент, когда они собираются заняться любовью, он пугается, и ночной кошмар возвращается. Он видит себя окруженным арабами, угрожающими прикончить его, видит свою жену и от чувства вины почти просыпается. Кошмар кончается, и он обнаруживает себя наедине с девушкой в номере гостиницы в Кенигсберге в Германии. Пока во сне он занимается любовью с девушкой, в реальности он касается жены и снова будит ее. Она тоже будит его и орет на него. Поэтому он оказывается совсем одиноким и расстроенным в песне «Sexual Revolution» («Сексуальная революция»), обнажающей его проблемы. Потом он снова засыпает и находит девушку из сна, которая утешает его и предлагает начать новую жизнь в американской деревне. Они делают это в конце первой стороны. В начале второй стороны все начинает идти наперекосяк, и один из периодически повторяющихся страхов мужчины осуществляется, когда путешественница автостопом бросает его ради другого. По ходу действия она стала его женой, и она покидает его, забрав их детей. Неожиданно он обнаруживает, что он одинок и никому не нужен, и тоже отправляется путешествовать автостопом. С ним происходит целая куча приключений, связанных с водителями грузовиков и с «ангелами ада» (байкерами), пока он не понимает в минуту покоя, что назло всему все хорошо. Тут он просыпается, очень расстроенный тем, что его жена оставила его. Он не понимает, где он находится. Он протягивает руку и чувствует, что его ни о чем не подозревающая жена по-прежнему рядом; он снова засыпает, и история заканчивается. Обычная история.

ИВ БИЖО: Граница между трагедией и счастьем так тонка…

РОДЖЕР УОТЕРС: Это верно для всех нас. В любой момент физический и рациональный мир может перевернуться. На диске «The Final Cut» есть песня «Two Suns In The Sunset» («Два солнца на закате дня»), где я пытаюсь донести до слушателя, каково это — когда едешь домой в автомобиле и становишься свидетелем ядерной катастрофы. Я представляю себе чувство невероятного удивления и горя, которое это могло бы у меня вызвать. Как если ты ведешь машину и неожиданно что-то появляется перед бампером, ты тормозишь, но знаешь, что уже ничего не поделать. Это ужасное чувство, знать, что все идет к краху и что ты не можешь сделать ничего, чтобы остановить происходящее. Другая песня из «The Final Cut», «The Gunner's Dream» («Сон стрелка»), выражает такую же беспомощность. Неожиданно дверь открывается и ты оказываешься лицом к лицу с болванами в сапогах где-нибудь в Южной Африке, или в Алжире, или во Франции в период оккупации. Это то, что ты чувствуешь, когда кричишь: «Нет, вы не можете так со мной поступить! Я позову полицию!», а они отвечают: «Мы — полиция». Твоя жизнь становится кошмаром. Самая ценная вещь на свете — это когда твоей жизнью не управляет никто, кроме тебя.