Дмитрий Шульгин - Словарь музыковедческих терминов и понятий

Дополнительный конструктивный элемент (ДКЭ)– 1) конструктивный принцип, следование которому, наряду с основными конструктивными принципами, присущими той или иной технике письма, обуславливает еще большее единение звуковой ткани музыкального сочинения; 2) дополнительный конструктивный прием, применение которого, наряду с основными приемами той или иной техники письма, способствует еще большему единению различных элементов гармонической структуры.

В качестве ДКЭ обычно выступают различные интервалы, соинтервалия, аккорды и даже отдельные тоны, которые при этом как бы «прослаивают», «прошивают» гармоническую структуру музыкального сочинения на ее отдельных участках, «рассеиваясь» среди основных конструктивных элементов. При этом для многозвучных ДКЭ очень характерно распадение на отдельные свои части и проникновение в таком своем виде «внутрь» различных основных элементов.

Природа ДКЭ, как и большинства других дополнительных факторов гармонического единства, обычно связана с эпизодической повторностью (в том числе, регулярной и нерегулярной) какого-либо звукового элемента (напр.: тона, интервала, соинтервалия, аккорда) в составе основных конструктивных элементов конкретной гармонической структуры. Такое применение ДКЭ – условие, обеспечивающее этой структуре определенное, хотя и рассредоточенное красочное единообразие, способствующее тем самым достижению в ней большей связности и цельности. Возможно комбинирование различных форм дополнительного конструктивного элемента между собой и с другими факторами единства (напр., фактурным).

Принцип дополнительного конструктивного элемента – важное средство индивидуализации гармонической структуры. Применения этого принципа имеет исторические традиции и наблюдается чаще всего в творчестве тех композиторов, которые сознательно использовали разнообразные ДКЭ в определенных выразительных целях. Наиболее яркое проявление принципа ДКЭ связано с творчеством композиторов конца XIX – начала XX столетий (Лист, Вагнер, Малер, Дебюсси, Римский-Корсаков и мн. др.). Сочинения большинства композиторов нашего времени – пример самого многообразного и широкого применения принципа ДКЭ как важного фактора объединения и индивидуализации гармонического материала сочинений.

Дублирующие аккорды –созвучия, отдельные тоны которых повторяют линию движения мелодического голоса; то же, что Скользящие аккорды, Аккорды-дублировки, Ленточные аккорды.

В отношениях этих аккордов повышенную роль играют их линеарные связи и, напротив, значительно ослабляются тонально-функциональные. Наибольшая нейтрализация последних происходит обычно при полной идентичности голосов, сочетающихся в аккордах-дублировках. Быстрые смены этих созвучий, их крайнее регистровое положение, сложная интервальная структура, ее индивидуализация – самые важные факторы, способствующие вышеназванной нейтрализации. В движении дублирующих аккордов находит свое отражение логика развития ведущего мелодического голоса. Основная их функция – выступление в роли декоративных гармонических элементов, раскрашивающих ведущий голос. Их сходство в этом отношении с действием различных оркестровых тембров, дублирующих мелодические линии (отсюда и частое их другое название «тембровые созвучия»). Явление дублирующих аккордов обозначается также понятиями многоголосная мелодия и ленточное голосоведение.

Единотональность. «Этим термином, сходным, но не однозначным с термином «однотональный», мы в особенности хотим подчеркнуть сохранение единой тональности на всем протяжении секвенции с отклонениями <���…>. В последних ведь как раз предполагается движение по тональностям, как функциям высшего порядка (тональность второй, третьей ступеней и т. п.) при сохранении господства некоторой единой тональности (т.е. тональности первой ступени)» 6.422.

Задержание– 1) гармонический элемент (звук, созвучие), возникающий на относительно сильной временной доле перед другим относительно более слабым во временнóм отношении гармоническим элементом и находящийся с ним в плавной линеарной связи в качестве подчиненного конструктивного элемента, задерживающего его ожидаемое появление; 2) задерживающий неаккордовый звук – звук, не входящий в состав аккорда, возникающий на относительно сильной временной доле перед более слабым во временнóм отношении аккордовым тоном и находящийся с ним в плавной одноголосной связи в качестве гармонического элемента, задерживающего ожидаемое появление этого аккордового тона.

Задерживающее созвучие– см. Созвучие неаккордовое.

Закономерность структуры –то же, что Закон структуры.

Закон конкретноструктурный* – внутренняя и необходимая, существенная и повторяющаяся связь конструктивных составляющих и явлений, характерная для какой-либо из структур конкретного музыкального сочинения (в том числе: временнóй, гармонической, динамической, тембровой, темповой, штриховой и др.), в которой находят свое индивидуальное воплощение те или иные общеструктурные и техникоструктурные законы; то же, что Закон конкретный. См. Закон общеструктурный, Закон техникоструктурный.

Закон конкретный* – то же, что Закон конкретноструктурный.

Закон общеструктурный* – внутренняя и необходимая, всеобщая и существенная, повторяющаяся связь конструктивных составляющих и явлений, характерная для всех структур любого музыкального сочинения (в том числе: гармонической, временнóй и др.), не зависимо от времени его создания и технической природы; то же, что Закон общий . См. Закон конкретноструктурный, Закон техникоструктурный .

Наиболее характерные из общеструктурных законов на уровне гармонического материала музыкального сочинения:

✓ принципиальное повторение связей, отношений (= значений, функций) тех или иных начально избранных конструктивных элементов гармонической структуры в связях, отношениях (= значениях, функциях) всех последующих конструктивных элементов этой структур или ее отдельных разделов (см. Центральный элемент, Главный элемент, Побочный элемент, Основная модель структуры, Производные элементы );

✓ принцип комплементарности или, иначе, принципиальное становление значений, связей, отношений (= функций) любых конструктивных звуковых элементов как значений, связей, отношений (= функций) взаимодополняющих частей какого-либо гармонического целого 20;

✓ принципиальная зависимость характера функциональных отношений конструктивных элементов гармонической структуры от свойств их материала;