Альберто Анджела - Глаза «Джоконды». Секреты «Моны Лизы»

.

Леонардо да Винчи. Карта Понтинских болот. 1515. Windsor Royal Collection Trust © 2016 Her Majesty Queen Elizabeth II. Mondadori Portfolio / Bridgeman Images

Давайте ненадолго оставим Леонардо и обратимся к другому человеку, способному рассказать нам о тайнах «Джоконды». Помните ребенка, ставшего плодом пылкой страсти Джулиано Медичи к его урбинской возлюбленной? Что с ним стало? Его история отныне переплетается с историей Леонардо, так как оба оказались в Риме в одно и то же время. Все, о чем будет сказано сейчас, происходило параллельно событиям, о которых говорилось в предыдущей главе.

1513 год. Через несколько месяцев после приезда в Рим Джулиано Медичи требует доставить к нему из Урбино того самого ребенка – Ипполито, его сына. Он обращается напрямую к Елизавете Гонзага, которая велит сшить для младенца одежду из парчи и шелка, а затем приезжает вместе с ним в Рим (май 1513 года).

Двухлетний Ипполито вызывает восхищение у всех, начиная с папы (что понятно – ведь это его племянник…). Последний нанимает троих слуг специально для мальчика, поручает Рафаэлю изобразить его на фреске в Станце дель Инчендио ди Борго: Ипполито – это ребенок, преклонивший одно колено, рядом с императором Карлом Великим (см. ниже ).

При этом никто не говорил мальчику, что его мать умерла при родах. Когда Джулиано отправился в Турин для женитьбы на Филиберте Савойской, некрасивой, но очень знатной женщине, его друг Биббьена писал ему (февраль 1515 года): «С Ипполито все хорошо, и на вопросы, куда поехал его отец, он отвечает: он поехал, чтобы забрать мою мать и привезти сюда».

Вернувшись вместе с супругой, Джулиано, очевидно, сказал сыну, что его мать – не Филиберта, а другая женщина, что она далеко и он не может ее найти. Профессор Карло Педретти, крупнейший в мире авторитет в области жизни и творчества Леонардо, утверждает, что в апреле 1515 года (и явно не позже марта 1516-го, когда он скончался во Фьезоле) Джулиано, вполне вероятно, заказал Леонардо для Ипполито портрет покойной матери ребенка – Пачифики Брандани. И возможно, не случайно в это же время Рафаэль (или Лоренцо ди Креди) создает портрет самого Джулиано.

.

Рафаэль Санти. Коронация Карла Великого. 1516–1517. Станца дель Инчендио ди Борго, Ватикан. Mondadori Portfolio / Bridgeman Images

Обычай изображать усопших был распространен среди знати той эпохи, особенно в семействе Медичи. Нередко портрет выполняли на основе словесного описания, разумеется приблизительного. Видимо, так же поступил и Джулиано, учитывая, что Леонардо не был знаком с Пачификой – разве что видел ее в Урбино, когда находился на службе у Чезаре Борджиа: вероятность этого высока, поскольку оба часто бывали при дворе (нельзя, правда, исключать и того, что художника снабдили небольшим портретом). Если так, Леонардо опирался на воспоминания и эмоции, когда-то испытанные при виде этого лица, используя при этом привычные приемы передачи женской красоты.

«Портрет, который Леонардо показал во Франции кардиналу Арагонскому, – пишет Дзаппери в своей книге „Прощай, Мона Лиза“, – был, следовательно, плодом воображения художника». Итак, женщина была не написана с натуры, а создана фантазией Леонардо.

Так появился, согласно реконструкции Роберто Дзаппери, «портрет некой флорентийской дамы, сделанный… по настоянию Джулиано Медичи Великолепного», как его называет де Беатис.

Иными словами, Джоконда – это Пачифика Брандани. Поэтому было бы правильнее звать женщину с картины Леонардо не «Моной Лизой», а «Моной Пачификой».

Осталось ответить на последний вопрос: Пачифика жила в Урбино, де Беатис же говорит о «флорентийской даме». Этому есть вполне естественное и логическое объяснение. Леонардо сообщил кардиналу Арагонскому и его секретарю, что заказчик картины – Джулиано, но, скорее всего, умолчал о том, кто такая Брандани. В семействе Медичи часто рождались внебрачные дети, которые затем признавались законными, но личность матери всегда хранилась в строжайшем секрете, особенно если она не принадлежала к знатному роду. Де Беатис, по всей видимости, сделал вывод, что речь идет о флорентийской даме, ведь и заказчик, и исполнитель были родом из Флоренции.

Подытожим сказанное выше. Весьма вероятно, «Джоконда» не является портретом Лизы Герардини и вообще портретом, написанным с натуры. Картина создавалась не в 1503–1504, а в 1515–1516 годах и представляет собой идеальный, написанный по памяти и, возможно, согласно указаниям Джулиано Медичи – этого мы никогда не узнаем – портрет Пачифики Брандани.

В заключение отметим, что эту гипотезу – которую, как уже говорилось, выдвинул в 1957 году Карло Педретти, основываясь на интуитивных догадках, – разделяют далеко не все. Многие авторитетные ученые поддерживают традиционную версию, восходящую к Вазари, другие же, как Мартин Кемп и Карло Вечче, считают, что картина создавалась как минимум в два этапа: в 1504 году был написан неоконченный портрет Лизы Герардини, который Леонардо завершил уже в Риме по заказу Джулиано Медичи, внеся некоторые изменения.

Как мы видим, улыбка «Джоконды» – не единственная ее тайна…

Barcilon Pinin Brambilla, Marani Pietro C . Leonardo. L’Ultima Cena. Milano: Electa, 1999.

Carminati Marco . Leonardo da Vinci, la Gioconda. Milano: Silvana Editore nella Piccola biblioteca del «Sole 24 Ore», 2003.

Chastel Andrée . Luigi d’Aragona, un cardinale del Rinascimento in viaggio per l’Europa. Roma: Laterza, 1987.

Cotte Pascal . Lumière on the Mona Lisa. Hidden Portraits. Barcelona: Vinci Editions, 2015.

Dan Pierre . Le Trésor des merveilles de la maison royale de Fontainebleau. Paris, 1642.

Fagnart Laure . L’Histoire française des tableaux de Léonard de Vinci // Léonard de Vinci et la France, par Carlo Pedretti avec l’assistance de Margherita Melani. Foligno: Cartei & Bianchi, 2009. P. 109–112.

Fagnart Laure . Léonard de Vinci en France, collections et collectionneurs (XV ème – XVII èmesiècles). Roma: L’Erma di Bretschneider, 2009.

Falcioni Anna, Zapperi Roberto . Ancora sulla nascita di Ippolito de’ Medici // Miscellanea Interpres. 2010. P. 165–178.

Fiorio M. Teresa, Marani Pietro C . Leonardo da Vinci 1452–1519. Il disegno del mondo. Milano: Skira, 2015 (каталог выставки, проходившей в палаццо Реале (Милан) с 16 апреля по 19 июля 2015 г.).

Freud Sigmund . Leonardo. 1910. Torino: Boringhieri, 1975.

Jestaz Bertrand . François I er, Salaìt et les tableaux de Léonard // Revue de l’art. 1999. Vol. 126. P. 68–72.

Kemp Martin . Leonardo. Oxford [u. a.]: Oxford University Press, 2011.

Leonardo da Vinci . Libro di pittura, codice urbinate lat. 1270 nella Biblioteca Apostolica Vaticana / A cura di Carlo Pedretti; trascrizione critica di Carlo Vecce. Firenze: Giunti, 1995.

Lomazzo Gian Paolo . Scritti sulle arti / A cura di Roberto Paolo Ciardi. Firenze: Marchi & Bertolli, 1973–1975.

Marani Pietro C. Leonardiana. Studi e saggi su Leonardo da Vinci. Milano: Skira, 2010.

Mereskovskij Dimitri . Leonardo, o la Resurrezione degli dei. Milano: F.lli Treves, 1901.

Mohen Jean Pierre, Menu Michael, Mottin Bruno . Mona Lisa: Inside the painting. Paris: Harry N. Abrams, Inc., 2006.