Ристо Румпунен - Мошенники в мире искусства. Гениальные аферы и громкие расследования

Право авторства или право признаваться автором произведения искусства не всегда, к сожалению, предоставляется всем тем, кому оно должно принадлежать. Особенно остро эта проблема стоит в процессе создания скульптурного произведения. Вместе с художником здесь работают ассистенты, специалисты по отливке, стеклодувы и многие другие профессионалы, без труда которых скульптура не могла бы появиться на свет. Среди современных художников, например, американец Джефф Кунс открыто выражает признательность скульпторам и мастерам художественного литья, работающим над созданием его произведений, но работы все равно становятся известны как скульптуры Джеффа Кунса.

После смерти авторов права обычно переходят к их наследникам, а также передаются в дар музеям, компаниям и фондам. В Европе соблюдение авторских прав часто контролируют региональные некоммерческие общественные организации. Они ведут деятельность за счет получения доли от продажи разрешения на использование произведений художников, чьи права представляют. Однако не все художники или их наследники входят в такие ассоциации, поэтому установление правообладателей произведений уже умерших и менее известных авторов может иногда потребовать много времени и усилий.

Нарушения авторских прав часто представляют собой преступления, обвинение в совершении которых может быть возбуждено только в том случае, если на этот счет есть заявление потерпевшей стороны. Исключение составляют незаконные действия, совершенные против общественных интересов. В этом случае обвинитель может потребовать наказания, даже если сам художник или правообладатель не знают об их нарушении. Так, частное лицо может сделать копию с произведения художника для собственного пользования, однако не имеет права распространять ее публично. При этом необходимо обеспечить маркировку копии таким образом, чтобы ее было невозможно перепутать с оригинальным произведением.

В Европе защита авторских прав обеспечивается в течение всей жизни художника и на протяжении еще 70 лет после его смерти. Таким образом, кто угодно может делать копии с произведений художников, умерших более 70 лет назад, и продавать их. Между тем подобное произведение нельзя объявлять подлинником, на нем должна быть проставлена отметка, свидетельствующая, что это копия с оригинального произведения автора.

Теперь мы, авторы этой книги, наконец можем раскрыть, почему впервые встретились на допросе в отделении полиции в хельсинкском районе Пасила. Юрки Сеппяля, следователь по делам, связанным с преступлениями в сфере искусства, пригласил меня на допрос в связи с подозрением в нарушении мною Закона об авторском праве. Тогда я работал главным редактором серии газет Sodan Lehdet , включавшей 52 выпуска. Все крупнейшие газеты Финляндии предоставили нам право на издание копий выпусков времен Второй мировой войны. Кроме того, в каждом номере мы публиковали плакаты и документы.

Когда мы готовили первый выпуск, в страшной спешке я забыл получить разрешение на публикацию копии пропагандистского плаката, выпущенного в 1939 году. Наша серия газет широко рекламировалась на телеканалах и стала объектом такого большого внимания, что дочь художника-плакатиста обратилась в редакцию и потребовала немалую компенсацию за нарушение авторских прав. Для урегулирования вопроса издатель нанял адвокатскую фирму, которая посчитала спор интересным. (Надо сказать, что единственным достижением этой фирмы в расследовании обстоятельств дела стало то, что она выставила нам невероятно большой счет.) Я поручил специалисту-историку выяснить историю авторских прав на плакат, то есть кто в действительности был его заказчиком и создателем. Специалист справился с задачей быстро, в результате чего мы выплатили компенсацию организации-заказчику. После этого проблем с проектом у нас больше не возникало.

И все же опыт оказался неприятным. С точки зрения издателя, проблема выплаты компенсаций за использование авторских прав не должна была возникать, потому что бóльшая часть публикуемых нами материалов не была защищена от воспроизведения. Если же материалы являлись объектом защиты и требовали слишком больших расходов, мы просто не использовали их. Я долго работал журналистом-фрилансером, поэтому знал, по какой цене покупают и продают статьи и иллюстрации периодические издания.

Труднее всего оказалось выяснить, кто является правообладателем различных материалов и какова разумная стоимость разрешения на перепечатку. Многие музеи и издатели, которые ранее выпускали те же самые плакаты и другие материалы, копии которых мы печатали в нашей газете, не всегда знали имена правообладателей, а порой даже авторов. В то же время во многих книгах военной тематики рядом с фотографией каждого плаката было указано, кто его выполнил. Кроме того, возникали и спорные случаи, когда, например, архив Сил обороны Финляндии и Имперский военный музей в Лондоне одновременно заявляли о том, что владеют исключительным правом на одни и те же плакаты военного времени.

Чтобы избежать судебных исков, мне приходилось прибегать к услугам дорогостоящих юристов. Из переговоров с ними я узнал немало интересного об авторских правах. В принципе можно утверждать, что автором плаката, книги или иного художественного произведения является тот человек, чья подпись стоит на нем. На одном из плакатов присутствовала подпись Иосифа Сталина. Это по идее означает, что его дочь могла бы иметь авторские права на материалы отца. Любопытная деталь, о которой я узнал позже: Светлана Аллилуева жила в Лондоне во время моей работы над серией газет. Итак, если в соответствии с законом ко всем людям и их правам следует относиться одинаково, то, возможно, было бы справедливо выплатить дочери бывшего диктатора авторский гонорар?.. Но так или иначе публикация копий пропагандистских плакатов в серии газет Sodan Lehdet не дала оснований выдвинуть против меня обвинение.

В торговле подделками произведений искусства часто принимает участие множество людей. Преступники разрабатывают план, заманивают клиента в ловушку и наслаждаются, если аферу удается довести до конца. Арт-мошенники — искусные манипуляторы. В их арсенале есть немало разнообразных способов завлечь покупателя. Мошенники стараются поставить клиента в такие условия, чтобы он сам оказался в трудной ситуации в случае обращения в полицию. Если им это удается, у следователей, судей и СМИ может создаться впечатление, что торговцы невиновны и даже сами пострадали, а действительная жертва преступления совершила незаконные действия. При этом аферисты обычно ссылаются на то, что потерпевший пытался уйти от уплаты налогов, совершал бухгалтерские преступления или же давал взятки.