Ристо Румпунен - Мошенники в мире искусства. Гениальные аферы и громкие расследования

В итоге уездный суд Лохья приговорил Эркки Бромана к выплате жене и двум сыновьям Патрика Грана более €100 000 за оскорбление чести и достоинства и шантаж. Последнюю часть этой суммы он выплатил в августе 2016 года. Таким образом, судебный процесс оказался длительным и запутанным и завершился поражением Бромана, однако это не меняет того факта, что произведения, купленные у арт-дилера Грана, были признаны фальшивками.

Летом 2009 году Художественный музей Вяйнё Аалтонена в Турку принял решение закрыть выставку русского авангардного искусства, вокруг которой разгорелся скандал сразу же после начала ее работы. К счастью, попытку мошенничества удалось пресечь практически сразу. Странно, однако, что уважаемый музей вообще выставил произведения, которые уже ранее были признаны подделками.

Юрки Сиуконен написал об этой выставке книгу «Дело об авангардном искусстве — подделки и скандал в Турку» (Tapaus avantgarde-taide — Väärennökset ja Turun skandaali). Помогавший автору в создании книги Отсо Кантокорпи, который в своем блоге использовал псевдоним alaston taidekriitikko («голый арт-критик»), раскрыл истинную природу этой экспозиции. Здесь мы расскажем историю лишь в общих чертах. Мы считаем выставку инструментом отмывания денег, хотя в действительности дело было закрыто без вынесения кому-либо приговора. В суде оно рассматривалось весьма деликатно и осторожно.

Представители русского авангарда в искусстве создавали совершенно уникальные произведения в период с 1900 по 1930 год. Мнения историков искусства относительно времени возникновения этого художественного направления расходятся, но в отношении года его окончания они единодушны. С приходом к власти Иосифа Сталина авангард, будучи одним из направлений модернизма, был заклеймен как дегенеративное искусство, поэтому художники, работавшие в этой манере, оказались буквально в смертельной опасности.

Авторы уходили в подполье, прятали свои произведения, по возможности уезжали из страны или меняли стиль. В результате прогрессивное, смелое и новаторское творчество в Советском Союзе угасло. На смену ему пришел осанистый и высокомерный нарциссический стиль, который начали называть социалистическим реализмом, хотя у него и не было ничего общего с реализмом социалистических стран. В эпоху тирании «отца народов» авангард вытеснило пропагандистское искусство.

Растущий интерес к русскому модернизму первой трети XX века начал отмечаться еще до краха Советского Союза. Это явление стало одним из первых признаков перемен в политической атмосфере. Выставки русских модернистов начали открываться на Западе. Мировой рост интереса к творчеству представителей этого направления повлек за собой и рост цен на произведения.

В своей книге Юрки Сиуконен напоминает о том, как уже с 1984 года в Финляндии и других странах мира открывались многочисленные выставки русского модернизма. В 2006 году, например, Музей современного искусства Эспоо (EMMA) организовал выставку Казимира Малевича. Так или иначе, но к моменту открытия летом 2009 года в Музее Вяйнё Аалтонена выставки Ympyrä — piste — viiva («Круг — точка — линия»), на которой экспонировались произведения русских авангардистов из коллекции бизнесмена и арт-дилера Яаакко Линдберга, на Западе было накоплено уже достаточно информации об этом периоде русского искусства.

Арт-критик Отсо Кантокорпи, или «голый критик», был преданным поклонником русского авангарда. Как-то при нашей встрече он гордо продемонстрировал мне татуировку на руке с изображением элемента известной работы русского авангардиста. Именно Кантокорпи раскрыл истинную природу выставки в Турку. На мой вопрос, что заставило его заподозрить в выставленных произведениях подделки, он ответил: «Они просто были какие-то душные. Жалкая мазня». 17 июля 2009 года Кантокорпи опубликовал в газете Kauppalehti статью, которая привела к закрытию странной выставки в Музее Вяйнё Аалтонена. Правда куратор выставки вначале попробовал объяснить, что ее закрытие связано не с подозрениями в фальсификации работ, а с желанием музея понять, как произведения выглядят без рам.

Кантокорпи создал себе репутацию авторитетного и талантливого арт-критика. Его любовь к русскому авангарду проявилась необычным образом даже после его смерти. Когда он умер весной 2018 года, некролог вместо обычного креста и религиозных символов украшал черный квадрат — прямая отсылка к великому произведению Казимира Малевича.

Мнение Отсо Кантокорпи о выставленных произведениях получило подтверждение, когда выяснилось, что ранее они уже были признаны подделками. В марте 1996 года сотрудники таможни Финляндии задержали финско-русскую супружескую пару при попытке перевезти через границу именно эти картины. В тот момент Турку, Хельсинки и Тампере посещала группа российских арт-экспертов, которые по просьбе таможенной службы исследовали представленные работы и признали их фальшивками.

Несмотря на это, произведения оказались у одного из владельцев галереи искусства Bellarte в Турку Яаакко Линдберга, который, несомненно, знал, что перед ним подделки. Но это не беспокоило ни его, ни ранее работавшего в Bellarte местного политика, который поддержал на заседании комиссии по культуре идею организации выставки авангарда за счет городского бюджета.

В полицию был подан запрос на расследование связанного с выставкой дела, что привело к возбуждению дела и началу судебного разбирательства. Однако надворный суд Турку отверг предъявленные организаторам обвинения в фальсификации и нарушении авторских прав, а также не удовлетворил требований о выплате компенсации за причиненный ущерб. Суд счел, что не все картины можно бесспорно отнести к подделкам. Произведения были возвращены Линдбергу, а его судебные издержки оплачены из государственных средств.

Если бы в отношении подлинности коллекции Линдберга не возникли подозрения и дело не получило огласки, он мог бы более выгодно продать произведения, получившие дополнительную ценность за счет выставки. Например, в 2015 году на аукционе Sotheby’s в Лондоне одна маленькая работа Александра Родченко (1891–1956) была продана более чем за €600 000.

В Финляндии произведения русского авангарда можно встретить также на небольших аукционах и даже на блошиных рынках. Например, аукцион Микко Хеландера, главная контора которого находилась в хельсинкском районе Сёрнайнен, продавал работы за подписью всемирно известных художников, включая русских модернистов. Картины продавали, не обращая внимания на их происхождение. Плохие подделки зачастую имели подписи именитых авторов. Но Хеландера даже не интересовали вопросы подлинности. На его аукционе, например, более чем за €10 000 был продан рисунок австрийского мастера Эгона Шиле (1890–1918), который впоследствии идентифицировали как поддельный. Когда к Хеландеру обратились по поводу фальсификации работы Шиле, он ответил: «Я всего лишь продаю картины».