Ристо Румпунен - Мошенники в мире искусства. Гениальные аферы и громкие расследования

В 2012 году практика работы аукциона Хеландера изменилась в связи со сменой владельца. С тех пор его сотрудники более тщательно изучают происхождение и подлинность продаваемых произведений.

Искусствовед Елена Баснер (род. 1956) — дочь известного советского композитора Вениамина Баснера (1925–1996). Самое известное его произведение — песня «С чего начинается Родина».

В 1978–2003 годах Елена Баснер работала в Русском музее Санкт-Петербурга. После ухода из музея она основала фирму, специализировавшуюся на консультациях в сфере искусства, и Музей петербургского авангарда («Дом Матюшина», филиал Государственного музея истории Санкт-Петербурга). Она часто посещала Финляндию для составления заключений о произведениях русского искусства, в том числе по запросам аукционного дома Bukowskis. В 2014 году Баснер оказалась в центре внимания СМИ в связи с обвинением в совершении преступления. Она выдала заключение о подлинности картины, которая оказалась подделкой.

Противником Баснер в этой истории был психиатр и коллекционер Андрей Васильев, человек не робкого десятка. Во времена Советского Союза его друга обвинили в распространении религиозной и политической литературы. Васильев отказался давать показания, после чего КГБ арестовал его, предъявил обвинение в сожжении красного флага и пригрозил отправить на четыре года в колонию. Приход к власти Михаила Горбачева и новая политика СССР избавили Васильева от преследования — он смог вернуться к работе в качестве психиатра.

Я встретился с вышедшим на пенсию Васильевым впервые в Хельсинки, а затем в Санкт-Петербурге. Он с возмущением рассказал мне, что стал жертвой мошенничества в результате совершения сделки купли-продажи картины. На момент нашей первой встречи он выяснил только часть обстоятельств этого преступления, но во второй раз уже обладал более подробной информацией и еще сильнее негодовал по поводу того, как его обманули.

Пока мы ехали к Васильеву домой, он объяснял по-английски, что ему удалось узнать. Его квартира в центре города на северном берегу Невы оказалась очень уютной и удобной, на стенах были плотно развешаны великолепные картины, написанные в период примерно двух последних столетий. Среди них — несколько настоящих шедевров русских мастеров.

Когда мы встретились впервые, Васильев рассказал, что купленная им у галериста Леонида Шумакова гуашь «В ресторане» признана бесспорной подделкой картины «Парижское кафе» модерниста Бориса Григорьева (1886–1939). Он, вероятнее всего, не стал бы предавать дело огласке, если бы Шумаков вернул ему деньги, но этого не произошло, поэтому Васильев решил бороться.

Заслуживает внимания история появления картины у Васильева. Арт-дилер, издатель и галерист Шумаков знал, что психиатр интересуется дореволюционным русским модернизмом. В июле 2009 года он отправил Васильеву по электронной почте фотографии висящей на стене квартиры искусствоведа Елены Баснер картины «В ресторане», а также статьи из газеты 1914 года с ее описанием. На следующий день Шумаков приехал к Васильеву домой с дополнительной информацией. Произведение произвело на Васильева впечатление, и он приобрел его за $250 000.

В июне 2010 года Васильев предоставил картину для экспозиции в галерее Натальи Курниковой в Москве. На выставке оказалась эксперт Всероссийского художественного научно-реставрационного центра имени академика И. Э. Грабаря Юлия Рыбакова. Она рассказала, что год назад работу приносили в Центр имени Грабаря. Тогда, после технико-технологической экспертизы и других исследований, на которые ушло четыре месяца, Рыбакова убедилась, что картина является подделкой, а не подлинником Григорьева. При ее создании, например, использовались пигменты, которые появились в распоряжении художников только после Второй мировой войны, а Григорьев умер еще в 1939 году. После экспертизы картина была возвращена некоему Муслиму Сабирову, который и принес ее в Центр имени Грабаря на экспертизу.

Эксперт сообщила эту информацию владелице галереи Курниковой, которая сняла картину со стены и позвонила Васильеву, чтобы сообщить плохую новость.

Вначале Васильев счел утверждение о подделке клеветой и не отнесся к нему серьезно, однако начал выяснять обстоятельства произошедшего. В итоге он обратился к продавцу произведения Леониду Шумакову и потребовал вернуть деньги. Тот отказался, уверяя, что картина подлинная, и в доказательство рассказал Васильеву, как она у него появилась.

По словам Шумакова, он купил «В ресторане» Бориса Григорьева у гражданина Эстонии Михаила Арансона. Последний в июне 2009 года показал картину Елене Баснер и попросил ее и другого эксперта оценить подлинность этого произведения. Для помощи в проведении экспертизы Баснер обратилась к Шумакову, который издал книгу о творчестве Бориса Григорьева, однако в книге информации о картине не нашлось.

Арансон рассказал Елене Баснер, что произведение происходит из старой ленинградской коллекции. Тогда эксперт предположила, что картина находилась у одного генерала, который получил большое количество работ Григорьева путем экспроприации их из собрания известного мецената Александра Бурцева (1869–1938). После революции 1917 года имущество Бурцева было национализировано, а его самого вместе с женой впоследствии расстреляли по сфабрикованному обвинению в шпионаже в пользу Финляндии.

Баснер заявила, что убедилась в подлинности картины «В ресторане» на основании рассказов Арансона об истории произведения. Заметим, что Андрея Васильева удивила такая легковерность Баснер, поскольку он был знаком с ней уже более тридцати лет и знал ее как эксперта высочайшего уровня. Долгие годы она работала в Русском музее, где подлинная работа Григорьева находилась в запасниках. Каким же образом стало возможно, что Баснер не смогла распознать подделку в предъявленной Арансоном картине и дала заключение о подлинности произведения?

Шумаков заплатил Арансону за «В ресторане» $180 000, а Баснер получила в качестве вознаграждения $20 000. Васильев приобрел картину за $250 000, таким образом, арт-дилер за несколько дней работы получил $50 000 прибыли.

Когда Васильеву стало понятно, что купленная картина действительно является подделкой, он решил провести дополнительное расследование. Ему удалось узнать, что в 1984 году дочь одного ленинградского профессора подарила большое количество собранных ее отцом произведений модернистов Русскому музею. В описях запасников музея обнаружилась подлинная картина «Парижское кафе» 1913 года, никогда ранее не выставлявшаяся. Именно на ее основе была изготовлена приобретенная Васильевым фальшивка «В ресторане», несколько превосходившая по размерам подлинник.