Дмитрий Карасюк - Чайф. Рок-н-ролл это мы! Семейная сага.

Шахрин подобным прогнозам не удивлялся: «Каждый раз, когда появлялась новая песня или альбом „Чайфа“, критики говорили, что это „переломный этап“, „взлёт“ и тому подобное, как обычно говорят критики. А потом, при личной встрече они спрашивали нас: „Ну вы понимаете, что следующая работа будет падением вниз, хотя бы потому, что вы не можете идти всё время вверх?“ Это повторялось каждый раз: после „Детей гор“, после „Пусть всё будет“, после „Реального мира“, после „Шекогали“ и наверняка это же скажут сейчас. Я думаю, что на протяжении последних 8–9 лет мы всё-таки умудряемся „держать планку“ и поднимать её для каждого нового альбома».

С подробным описанием того, кем, когда и как эта планка поднималась, читатели смогли познакомиться летом 2001 года — в магазины поступила книга «ЧайфStory». Её автор, Леонид Порохня, знал коллектив сызмальства — он рулил звуком новорождённой группы на её первом концерте 29 сентября 1985 года в ДК МЖК. «Сквозное описание чайфкарьеры из несерьёзной любительской группы в высокооплачиваемый стадионный коллектив. Читается легко и приятно, может использоваться особенно несерьёзными личностями в качестве дидактического материала и руководства к действию», — писал о книге журнал «Fuzz» (№ 8, 2001).

После подробного знакомства с подвигами молодых «чайфов» их нынешнее существование стороннему наблюдателю могло показаться пресным. Отсутствие скандалов в жизни популярных артистов многим представлялось чем-то противоестественным. Даже Шахрин соглашался, что «это одна из наших больших проблем — вернее, не наша, а продюсера группы Димы Гройсмана. Журналисты нам уделяют мало внимания именно потому, что у нас всё хорошо — никаких скандалов не происходит. Мы им неинтересны. Мы не переспали с известными личностями, не облили никого водой или соком. Хотя, казалось бы, ничего в этом сложного нет».

Вовсе обойти вниманием одну из самых популярных российских рок-групп пресса не могла, а писать о том, о чём хотелось говорить самим музыкантам, то есть о творчестве, молодым журналистам казалось скучным. В результате появлялись вот такие публикации о серьёзных разборках внутри коллектива:

Фото Татьяны Плотниковой

«В группе „Чайф“ прекращён многолетний конфликт. Музыканты не могли сойтись во мнениях, что такое клёцки. Доходило до мордобоя. А в замкнутом пространстве (например, в туре на барже по Волге) это была и вовсе запретная тема. Барабанщик Валера Северин считал, что клёцки — это протёртая картошка с мясом, а остальные музыканты полагали, что это комочки из манной крупы и муки, сваренные в бульоне. В очередной раз тема всплыла на дне рождения гитариста Владимира Бегунова. Чтобы разрешить спор раз и навсегда, он достал „Справочник Кухонь“ и нашёл определение клёцек. Как показало авторитетное издание, клёцки — это всё-таки комочки из манной крупы и муки. Пока музыканты праздновали победу, директор группы открыл справочник белорусской кухни и нашёл определение клёцек как… „протёртой картошки с мясом“. Ничью договорились отметить двумя бутылками виски в ближайшем туре».

Выдуманные сенсации чуть не становились причиной разлада в семьях. «Прихожу я как-то домой, — рассказывал Шахрин, — и чувствую, что семья со мной несколько напряжённо общается. Вечером дети легли спать, и жена мне выдала: „Ну как же так! Мы с тобой столько лет вместе, а я вынуждена узнавать о твоём романе с Мариной Хлебниковой от подруг и из журналов!“ А я не понимаю, ни о чём она говорит, ни кто такая Марина Хлебникова». Вскоре выяснилось, что продюсер этой поп-певицы искал способы повысить её популярность и предложил сотруднице журнала «Отдохни» сочинить статью о романе Марины с юмористом Ефимом Шифриным. Та бросилась выполнять задание да по дороге споткнулась и забыла фамилию «любовника». В редакции спросила: «Кто у нас из известных артистов на Ш?» Ей хором ответили: «Шахрин!» Так и завязался бурный роман…

Разоблачённый любовник дозвонился до главного редактора: «Это вас жених Хлебниковой из Екатеринбурга беспокоит. Какие там новости о нашем романе?» Вместо извинений ему предложили напечатать большую статью о его крепкой и дружной семье. Но Володя отказался и попросил больше никогда не писать в журнале «Отдохни» ничего о группе «Чайф». А Бегунов в качестве дополнительной кары потребовал перенести ударение в названии издания на второй слог.

Впрочем, иногда весёлые «телеги» про самих себя сочиняли и сами музыканты. Ещё в марте 1997 года, отвечая на вопрос читателя «Комсомольской правды» о дальнейшей судьбе «оранжевого» сериала, Шахрин брякнул, что «Настроение № 3» они уже записали в далёкой Монголии. В 2001 году, готовясь к записи очередного акустического альбома, «Чайф» вспомнил о шутке своего лидера и, дополнив её деталями и подробностями, превратил в глобальную мистификацию.

Итак, из иностранцев в закрытом городе Свердловске в начале 1980-х годов водились только монгольские студенты. За прошедшие время они стали на родине большими людьми, но не забыли музыку, которую полюбили во время учёбы на Урале. Один из монгольских олигархов предложил «Чайфу» хорошие деньги (причём не в тугриках) за альбом на монгольском языке. Шахрин сочинил песни, поэт из Улан-Батора перевёл их на язык Чингисхана, специалисты переписали монгольские слова русскими буквами. «Чайф» специально прилетел в столицу Монголии и спел свои изменившиеся до неузнаваемости песни. Захмелевшие от кумыса уральцы, не глядя подмахнули напечатанный по-монгольски же договор. А зря! Согласно ему «Чайф» потерял все права на песни, вошедшие в «Оранжевое настроение III», и даже на само название с этим порядковым номером. Компакт-диск вышел ограниченным тиражом, но песни из него стали в Монголии популярны. Приезжавший на гастроли в братскую страну Филипп Киркоров по требованию организаторов концертов даже выучил одну из них и спел специально для руководства Республики Монголия. В подтверждение этой легенды, «Чайфы», будучи в Уфе, даже снялись с музыкальными инструментами в какой-то юрте. Фотография стала неопровержимым доказательством всей этой истории. Самое удивительное, что находились люди, которые слышали «Оранжевое настроение III».

«Монгольская» фотосессия с участием Елизарова и Спирина, Уфа, 2001

Раззадорив публику такими байками, группа в сентябре 2001 года принялась записывать уже настоящее «Оранжевое настроение», присвоив ему в соответствии с легендой порядковый номер IV. По старым тетрадкам, заметкам и прочим археологическим находкам Шахрин с Бегуновым восстановили совсем уже древние песни, некоторые ещё времён школьного ансамбля. Альбом получался в стиле уютного домашнего концерта. Чтобы достичь атмосферного ретро-джазового звучания, Двинин притаранил в новую студию Владимира Елизарова «SVE-Records» исполинских размеров контрабас. Весь процесс снимал режиссёр Олег Ракович. Благодаря этим съёмкам сегодня можно проникнуться шалопайским настроением, царившим в студии не только на слух, но и визуально. Почти не отвлекаясь от записи, музыканты комментируют свою работу. Бегунов, уже записав вокал, вспоминает, что в песне был ещё один куплет. Слава рассказывает, из какого забора в Германии он вытащил проволоку для ремонта своего контрабаса. Валера объясняет различия между левой и правой барабанными палочками. Илья Спирин кормит всех походными обедами…