Дмитрий Карасюк - Свердловская рок-энциклопедия Ритм, который мы...

В августе 1986 для выступления на второй творческой мастерской рок-клуба Владимир собрал новый состав, в основном из студентов музучилища, где сам в это время получал образование на эстрадно-джазовом отделении. Выступление группы п/у Петровца нельзя было считать удачным — пели старые песни Владтитра, а время и публика уже требовали новых тем.

В 1987 году за бас взялся студент музучилища Стас Устинов. Появился новый барабанщик — Роман Адыев, и в начале 1988-го трио, к тому времени назвавшееся «Запретная зона», записало альбом «Я боюсь…» (продюсер — Валерий Бабойлов). Песни из альбома попали в «Хит-парад Александра Градского», выходивший на радиостанции «Юность». Градский планировал включить заглавную песню альбома, попавшую в Топ-10, в виниловый сборник, но этим планам не суждено было сбыться — мэтра выперли с радиостанции, отдав эфир «Ласковым маям» и «Миражам».

После записи «Запретная зона» немного погастролировала по региону, а в 1990-м фактически прекратила существование. Владимир Петровец некоторое время выступал как соло-исполнитель, а в 1990-х стал одним из пионеров музыкального радиовещания в Екатеринбурге. Теперь он добавляет в уральский эфир свою любимую с младых ногтей корневую музыку — фолк, блюз, джаз и кантри. Эти же мотивы он в последнее время подмешивает и в музыкальную палитру Екатеринбурга, организовав группу «The Wagon Weels».

В 1974 году в архитектурный институт поступали два друга-одноклассника — Володя Ратман и Алеша Гарань. Володю зачислили сразу, а Гарань стал студентом только через год, со второй попытки. «Когда я поступил, зашел в клуб и увидел, что там лежат гитары и усилитель, я предложил Ратману продолжить наше совместное музицирование, начатое еще в школе». К Гараню на басу и гитаристу Ратману присоединился некий барабанщик, и втроем они пытались играть какие-то сложные композиции в духе «ELP». Получалось плохо — играть они пока не умели.

Постепенно мастерство росло, безымянная группа завоевывала внутриинститутскую популярность, играя на танцах. К 1976 году сложился костяк коллектива: Ратман от музыки отошел, а к Гараню, обосновавшемуся на гитаре, прибились гитарист Шура Печенкин и барабанщик Сергей Наумов. Без названия дальше существовать было не комильфо, и группа получила звучное имя «Змей Горыныч бэнд» по прозвищу своего лидера. Основным музыкальным ориентиром для студентов-архитекторов был «Led Zeppelin». С инструментальными партиями они справлялись — Печенкину ценой каких-то неимоверных усилий удавалось извлекать из гитары звуки, похожие на партии Пейджа. Но вот с вокалом была беда: вопли, которые издавал тот же Печенкин, годились лишь для самых простых цеппелиновских песен, да и то с большой натяжкой.

Все встало на свои места в 1977 году, когда в клуб Арха, где репетировали косматые «горынычи», вошла высокая блондинка-первокурсница и с порога заявила: «Я певица. Вы должны меня послушать». Села за рояль и запела. Гарань и K° молча выпали в осадок. Дело не в том, что она играла на фоно так, как и положено выпускнице музыкальной десятилетки, — мощный голос Лены Жданович, которым она владела в совершенстве, сразу заставлял вспомнить словосочетание «настоящий талант». После того как выяснилось, что любимая группа Лены — все тот же «Led Zeppelin», стало ясно, что «ЗГБ» нашел свою вокалистку. К этому времени заканчивали институт создатели трио «Акварели» и «Студии САИ» Александр Сычёв и Евгений Никитин, освободив, таким образом, место на вершине музыкального Олимпа Арха. На опустевшее место бойко вскарабкались «горынычи», на четыре года став главной и нежно любимой группой всего института.

Когда на очередном танцевальном вечере «горынычи» вдруг заиграли «Black Dog», институтская публика просто остолбенела от счастья — в арховских коридорах звучал почти настоящий «LZ». Аппаратура была аховая, инструментал снимали безо всяких нот, на слух и местами коряво, но Лена пела ничуть не хуже, чем Плант, и это искупало любые промахи аккомпанирующего состава. «ЗГБ» мгновенно прославился на весь город — никто, кроме них, подступиться к сложному цеппелиновскому материалу не решался. Причина была проста: в Свердловске не было таких голосов, как у Роберта Планта и Лены Жданович. Новая вокалистка не старалась и не училась петь «под кого-то». Она просто чувствовала музыку и интуитивно понимала, как надо спеть. То, что до нее эти песни точно так же прочувствовал и спел Плант, ни ее, ни слушателей не только не смущало, но, наоборот, радовало.

У «Змей Горыныч бэнда» был и свой собственный материал. Его даже записывали в студии телецентра, но пленка затерялась за давностью лет. «Я даже не пробовал найти ее концы, — объясняет Алексей Гарань. — Мне с самого начала наши собственные песни казались малоинтересными». Сегодня трудно составить определенное представление о стиле собственной музыки «ЗГБ». Печенкин сочинял нечто фокстротообразное, в духе некоторых вещей Маккартни. Другие музыканты тянули в сторону рок-н-ролла. «Писались мы на телестудии, а там сама обстановка к рок-н-роллу не особо располагала, все было заточено под некоторый академизм. Так что большинство треков просто не удалось зафиксировать так, как хотелось». Выделялись только несколько песен, сочиненных Леной, например, «О, моя гитара». Они были сильны композиционно и замечательно ею спеты. Но, по мнению Гараня, их запись не была групповым творчеством, «горынычи» выступали, скорее, как аккомпанирующий ансамбль.

Достигнув статуса звезд Арха, «ЗГБ» двинулся дальше, по комсомольской линии объездив всю область. Выбирались и за ее пределы — в Киров, Кострому, Нерехту. Родной институт позаботился, чтобы его любимая группа выглядела на должном уровне. На сцене музыканты появлялись в облике четырехглавого дракона: были изготовлены зубастые головы и общая на всех мантия с волочащимся по полу хвостом. Сбросив драконье обличье, «горынычи» представали перед публикой в белоснежных костюмах (Лена — в ослепительно-белых дефицитных колготках). На ударной установке красовался специально разработанный студентами-дизайнерами фирменный знак «ЗГБ». Программа состояла как из собственных песен, так и из каверов. Но свои вещи большого успеха не имели, зато, когда начинали играть «цеппелинов», публика вставала на уши. Во время выступления в одной из воинских частей изголодавшиеся по женской красоте защитники Отечества чуть не взяли сцену штурмом. Жданович, исполнявшую в этот момент особо умопомрачительную руладу, спасло лишь заступничество замполита части, грудью вставшего на защиту и Лены, и «Led Zeppelin».