Дмитрий Карасюк - Свердловская рок-энциклопедия Ритм, который мы...

Многое изменилось в 1980 году, когда музыканты «Сонанса» приступили к записи нескольких композиций в новой для себя песенной форме и в новом, более роковом стиле. «Песня любви» уже была сведена с мужским вокалом. Пел ее автор, Андрей Балашов. «А я предложила спеть свою версию, мне казалось, что она понравится ребятам», — рассказывает Настя. Она уже нашла свою манеру пения и спела низким, густым, каким-то совсем не женским голосом. «Как Джанис Джоплин, хрипеть я не могла и не хотела, у меня плохо это получалось, но постаралась, чтобы голос был как можно более волевым, „мясистым“». Услышав Настин вариант, мужская часть «Сонанса» решила включить его в альбом. Правда, припев все равно оставили с мужским голосом.

После раскола «Сонанса» коллеги по «Треку» готовили Насте роль изюминки, малозначительного украшения музыки группы, но зрители редких концертов думали иначе. Появление «белокурого ангела в черной коже» всегда воспринималось публикой с энтузиазмом, а стоило ей запеть, как зрители впадали в прострацию: «И вот это женский вокал?!» Именно Настю больше всего вызывали на бис. За пределами сцены она ничуть не изменилась, по-прежнему оставаясь скромной студенткой. Художник Александр Коротич впервые увидел «Трек» на фестивале архитектурного института: «Настя запела низким голосом „Вечность познаем только вдвоем…“, и мы все обалдели. Когда я узнал, что она тоже учится в Архе, то чуть не упал в обморок. В институте ее было не слышно, не видно. Может, мы и встречались в коридорах, но ее сценический имидж очень отличался от бытового. Она всегда снаружи была тихая и скромная, как мышка, а поговоришь — внутри открывался Космос». Настя не афишировала, более того, скрывала от сокурсников свою рок-жизнь: «Мне было как-то неудобно всем рассказывать об этом. Они все были такие знатоки музыки…. Не дай бог, еще попадешь под критику — замордуют».

Настя пыталась освоить музыкальную грамоту. «Но, изучая музыкальные основы, я чувствовала, что чем больше становится „математики“, тем меньше мне интересна музыка. А когда я не думала о правилах, она притягивала. Становилась для меня тайной, которую хотелось постичь». Голос у нее был изначально слабый, и она старалась его укрепить. Одна в пустом зале пела все, что знала, и на чем хотелось потренироваться. Сначала согруппники скептически относились к Настиным вокальным изыскам, но потом приняли и стали использовать женский голос как инструмент в конкретных песнях.

Невозможно было не заметить и важную роль Насти в сценическом имидже группы — львиная доля аплодисментов доставалась именно ей. Кстати, участие Насти в облике «Трека» не ограничивалось ее выходами на сцену. Именно она разработала и собственноручно сшила два комплекта костюмов на всю команду, белый и черный.

Упорные занятия начали давать плоды — на третьем альбоме «Трека» появилась инструментальная композиция «Навсегда», написанная ею в соавторстве с Андреем Балашовым. «Я придумала основной кусок музыки, наиграла его одним пальцем, показала Андрею. Он, как профессиональный музыкант, развил эту тему». Еще несколько Настиных задумок должны были стать песнями в четвертом альбоме, но он так и не был записан. Некоторые из этих замыслов позже стали песнями группы «Настя».

В конце 1983 года «Трек» распался. По мнению Насти, три года его существования стали главными в становлении ее как музыканта. «По степени влияния, развития музыкального вкуса, интереса к рок-музыке это спрессованное время стало фундаментом».

Оставшись одна, Настя попробовала получить музыкальное образование и стала готовиться к поступлению в Музыкальное училище им. П.И.Чайковского. Когда-то она уже брала несколько уроков у преподавателя по академическому вокалу, которая потом со вздохом вынесла приговор: «Оперная певица из тебя не выйдет. Разве что народные песни петь». Теперь Настя попробовала поступить на эстрадно-джазовое отделение, но конкурсный отбор не прошла. Абитуриентке было объявлено, что у нее уже есть своя сформировавшаяся манера пения и эстрадно-джазовой певицы из нее не получится. Поступили в училище какие-то другие вокалистки. Интересно, где сегодня можно услышать счастливых конкуренток Насти, больше понравившихся преподавателям?

В 1985 году Настя как приглашенная вокалистка записала две песни с «Наутилусом» и поучаствовала в качестве гостя в паре их концертов. «У них тогда все получалось легко, они просто искрились энергией. Потом, позднее Слава написал песню „Снежные волки“, но она вышла, по его мнению, слишком женской, и он предложил ее мне, если, конечно, она мне понравится». Для Насти довольно сложным был переход от музыки «Трека» к чему-то новому. Первые слушатели и «Волков», и «Клипсо-Калипсо» не сразу узнавали ее голос — он звучал совсем по-новому — звонко и чуть в нос. Этот прыжок в сторону помог Насте разобраться с собственным авторским музыкальным материалом.

А материал уже был. Первая песня, которая позже стала «Ариадной», написалась сразу. Это было осенью 1985 года. «Больше так легко сочинять у меня никогда не получалось — что-то постоянно вымучивалось, додумывалось». За несколько месяцев новых мелодий набралось на целый альбом.

С текстами было труднее. Несколько свердловских рок-поэтов дали свои «свободные» стихи, но писать мелодии на готовые тексты не получалось, они не будили музыкальную фантазию, наоборот, были для нее оковами. Тогда Настя попросила написать стихи на свои мелодии Аркадия Застырца, Илью Кормильцева и Дмитрия Азина. В итоге был выбран вариант Ильи. Хотя стихи Аркадия и Дмитрия были тоже хороши. По словам Насти, Кормильцев мечтал с ней работать — ему казалось, что он легко влезет в женскую шкуру. Он только уточнил: «Ты понимаешь, что девичьи страдания я описывать не буду?» Но ей и самой такого не хотелось. В результате стихи действительно почти идеально легли на музыку, их было легко петь. Понадобилось всего несколько мелких переделок. «Некоторые тексты мы сочиняли с ним вдвоем — он слово, я слово». Настины пробные записи были напеты на «псевдоанглийском» языке, и некоторые фонемы подсказали Кормильцеву тематику песен. Например, на одной из «рыб» Настя под какую-то ориентальную мелодию пела просто «мацу-мацу». Полиглот Кормильцев уловил созвучие с японским словом «Тацу» (дракон). Так возник замысел великолепной песни о «юном воине Ямато». С двумя «рыбами» Илья не смог справиться и честно в этом признался. В результате к их текстам приложили руку Бутусов и Могилевский.