Екатерина Князева - Мир кукол

В России в больших количествах изготавливали и куклы с фарфоровыми головками. К сожалению, очень немногие из них сохранились. Сейчас известны куклы таких производителей, как Журавлев и Кочешков (Москва), Шраер и Фингергут (Калиш, Польша), Дунаев (Хотьково). Кукольные головки делали также на заводе Козловых (д. Жировая), Барминых (д. Фрязино), на фабриках Люлейкина (д. Новохаритоново) и Денисова (д. Турыгино) и, возможно, на фабрике Бенуа (Санкт-Петербург). Мастера часто повторяли западные образцы, но по качеству ни в чем не уступали последним. Однако существует прямо противоположное и очень авторитетное мнение: исследователь и историк игрушки А. Г. Оршанский в своей книге «Художественная и кустарная промышленность СССР. 1917–1927» (1927) сообщает, что модели для производства фарфоровых деталей делали «русские деревянные резчики, лишь редко подражая иностранным образцам, а чаще создавая свои типы». К сожалению, подтвердить это высказывание довольно трудно: долгие годы тяжелейших условий, в которых существовала страна, стали смертельным приговором хрупким игрушкам. Сохранилось лишь небольшое количество образцов дореволюционного производства, и они сильно напоминают ранние немецкие кукольные головки. Но в том, что оригинальные идеи были, — нет сомнений.

Барыня. XIX в.

Традиционная кукла из Сергиева Посада, вырезанная из четвертинки полена и раскрашенная яркими красками

Кукольные головки из фарфора. XIX в. Гжель

В первые годы советской власти было не до игрушек, но, как только появилась возможность, ими стали активно заниматься. В 20-е годы начинают издаваться книги, а с 1931 года выходит журнал «Советская игрушка», где внимание уделяется как внешнему облику, так и внутреннему «содержанию» куклы. До 1936 года в советской науке параллельно педагогике существовала педология — ветвь научного знания, обусловленная проникновением эволюционных идей в педагогику и психологию. Она всесторонне изучала ребенка, учитывая влияние на него социальной среды; в воспитании маленького человека акцент делался на процессе труда, так как именно труд, а не игра, считался наиболее полезным и целесообразным занятием для детей. В ходе исследований советских педологов кукла осталась не у дел: она была неразрывно связана с прошлым, со старым бытом. Игрушки, способствующие развитию у детей навыков трудовой деятельности (наборы различных инструментов, технические игрушки), оказывались предпочтительнее. В эти годы производство кукол было очень низким, а на Украине их совсем не выпускали. Но постепенно кукол реабилитировали и вернули в детские сады, появились новые типажи — пионерки, комсомолки, работницы. Внедряются новые технологии, игрушечные фабрики и артели вовлекаются в стахановское движение, создаются новые учебные заведения для художников-игрушечников. Художники Борисова и Вильям старались соединить в куклах обаяние детства и выразительность обобщенного образа. Они работали в 30-е годы в папье-маше, и их куклы стали большим творческим успехом.

Кукольный дом. XIX в.

Параллельно поискам новых форм шло изучение заграничного опыта и его усвоение с учетом российской традиции. Этот процесс нашел отражение на страницах журнала «Советская игрушка», в различных докладах. Нельзя сказать, чтобы освоение зарубежного опыта было легким. Например, в докладе С. С. Базыкина 1936 года говорится: «Я не совсем понимаю по своему малому советскому воспитанию, что такое кукла в полтора метра, куда она идет и где сажается. Судя по всему, она является метаморфозой, трансформацией диванной подушки, потому что очень часто ее платье кроится, раскладывается, шьется так, что получается форма подушки, из которой снизу болтаются ноги, а сверху поднимается туловище. Нужно сказать, что эти куклы являются самыми дорогими в ассортименте». Советское производство до куклы в полтора метра так и не дошло. Однако, несмотря на все сложности, советские игрушечники и работники Института игрушки делали все возможное, чтобы куклы для детей были интересными, яркими, становились любимыми. К сожалению, советские кукольники фактически прошли мимо такого материала, как фарфор. То есть некоторое время — в 1910-е — 1930-е годы — их производили, но после войны они исчезли навсегда. Только один художник — не игрушечник! — попытался сделать качественную кукольную фарфоровую головку в 1918–1919 годах. Это Наталья Яковлевна Данько, известный скульптор-фарфорист. В 1918 году ею были выполнены головы для марионеток, а в 1919 году — головы для кукол-игрушек «Баба», «Барышня», «Китаец», «Негритенок», «Японский ребенок», «Японка».

Русские куклы. 1930-е

Игрушки сделаны из ткани и ваты и расписаны вручную.

Русские куклы. 1920-е

Такие куклы из трикотажа с вышивкой, набитые ватой, выпускала московская артель «Забава детей».

Великая Отечественная война отодвинула вопросы производства игрушек на второй план. Многие предприятия оказались в оккупации, были разрушены или перешли на создание продукции, необходимой для фронта. Но уже с 1943 года начинается постепенное восстановление производства. После войны на изготовление кукол в Советском Союзе оказал воздействие опыт немецких фабрикантов — в сфере влияния СССР оказался крупнейший регион производства игрушек, и советские игрушечники перенимали новые технологии и формы. Прекрасных кукол в то время делали Е. Лаврова, Л. Сморгон, Е. Винокур, И. Молостнова. Основными материалами, которые использовали кукольники, были целлулоид, резина и затем пластмасса.

Сейчас мир кукол необычайно богат, и в нем уживаются самые разнообразные обитатели. Одни из них предназначены для игры, другие — нет. Так, когда игрушка становится слишком старой или редкой, она переходит в сферу интересов взрослых, составляющих свои коллекции, и навсегда поселяется в витринах музеев. Коллекционируют не только игровые куклы, но и небольшие фарфоровые статуэтки, когда-то также называвшиеся куклами. Для людей прошлых эпох фарфоровые композиции были насыщены определенным содержанием. Большинство статуэток создавалось по графическим образцам, очень редко сюжет делался оригинальным. Поэтому фарфоровые сценки можно сравнить с небольшим театром, где разыгрывается известная зрителю сцена.