Дональд Томпсон - Оранжевая собака из воздушных шаров. Дутые сенсации и подлинные шедевры: что и как на рынке современного искусства

Результат «дела Пафоса» применим и к продажам предметов искусства по умеренным ценам в той же степени, что и к деятельности Гагосяна. Засудить арт-дилера за цену, которую он устанавливает на произведение искусства, при условии должной осмотрительности с его стороны, похоже, невозможно, независимо от того, насколько эта цена точна. Кроме того, цены, устанавливаемые на работы большинства художников, легко сравнить с ценами предыдущих продаж их работ – эти сведения можно найти в Интернете либо запросить у продавцов.

Дела «Попая» и «Пафоса» демонстрируют, какую роль в решениях коллекционеров играет доверие, – и последствия потери доверия. В следующей главе мы покажем, чем может закончиться чрезмерное доверие, жертвами которого становятся коллекционеры, дилеры и музеи, а также в какой мере арт-рынок зависит от репутации и статуса.

Историю, которую я собираюсь рассказать вам в этой главе, в мире искусства готовы обсуждать немногие. Речь пойдет о виртуозном фальсификаторе и выполненных им подделках, разоблачить которые удалось далеко не сразу. Я решил включить этот сюжет в книгу о подлинном современном искусстве, поскольку понимание того, как происходит преступление в арт-мире – кто его совершает, кто выступает в роли сообщника и кто становится жертвой, – может многое поведать о среде, в которой происходит подделка.

В 2016 году китайский художник Пэй-Шэнь Цянь выставлялся в шанхайской галерее «ББ». Цянь много лет проработал в местечке Вудхэвен, близ Нью-Йорка. В 2013 году он был самым обсуждаемым художником в США, где его знали куда лучше, чем в Китае.

Неожиданная слава пришла к нему, когда стало известно, что за пятнадцать лет Цянь написал как минимум шестьдесят три работы в стиле девяти американских абстрактных экспрессионистов: Виллема де Кунинга, Франца Клайна, Ли Краснера, Роберта Мазервелла, Барнетта Ньюмана, Джексона Поллока, Марка Ротко, Клиффорда Стилла и Ричарда Дибенкорна. Сорок работ Цяня были проданы при посредничестве «Нодлер & К о», галереи в Верхнем Ист-Сайде (в ноябре 2011 года после 165 лет существования галерея закрылась навсегда и без какого-либо предупреждения). Еще двадцать картин были реализованы черед Джулиана Вейссмана, нью-йоркского дилера, работавшего на «Нодлер». Все шестьдесят три полотна были представлены галереей-продавцом как подлинные. Подделки демонстрируют, насколько легче воспроизводить абстрактные и экспрессионистские направления XX века по сравнению с копированием более ранних стилей и техник.

В сентябре 2013 года частный дилер из Нью-Йорка Глафира Розалес признала в Федеральном суде США на Манхэттене, что сознательно продала подделки Цяня двум галереям. Она также призналась в уходе от налогов на вырученные от продаж средства в размере как минимум 12,5 миллиона долларов. Не признай она свою вину, обвинению пришлось бы доказывать, что картины были поддельными и что Розалес знала об этом.

Копировать картины, добавлять подпись, владеть подделками или продавать их вполне законно. Незаконно выдавать подделку при продаже за подлинник, если ты знаешь, что она таковым не является. Планировалось, что приговор Розалес будет вынесен в середине 2014 года, женщине грозило тридцать четыре года тюрьмы. На конец 2016 года приговор так и не был вынесен [60]. По словам одного нью-йоркского адвоката, суд был заинтересован в том, чтобы не закрывать дело Розалес, надеясь привлечь к ответственности подельников дилера.

В заявлении о признании вины Розалес сообщила, что картины были написаны «неким лицом в Квинсе [Нью-Йорк]» [61]. Имя художника она не назвала; журналист газеты New York Times идентифицировал его как Пэй-Шэнь Цяня. Впоследствии Цянь признал, что действительно писал эти картины, но о мошенничестве ничего не знал. Художник вернулся в Шанхай, где провел несколько выставок своих работ, подписанных уже собственным именем.

Галерея «Нодлер» была основана в 1848 году как филиал французской фирмы «Гупиль & К о», специализировавшейся на изготовлении литографий и располагавшейся на Восточной 70-й улице. К началу ХХ века галерея стала торговать картинами старых мастеров и заняла заметное место на рынке. Музей Гетти в Малибу, штат Калифорния, упоминает «Нодлер» на своем сайте как «главного двигателя эволюции арт-рынка в США». (Архивы галереи «Нодлер» были подарены Гетти в 2012 году.) В 1950-е годы галерея начала продавать импрессионистов и обратила на себя внимание в 1958 году, когда ее директор Элмор Коу Керр в 1948 году разрекламировал Матисса, который потом оказался подделкой знаменитого фальсификатора Элмира де Хори.

Розалес познакомилась с Энн Фридман, только что назначенной президентом «Нодлер» в 1994 году. В начале 1995 года Розалес предложила Фридман написанную Цянем картину Марка Ротко за 200 тысяч долларов. Фридман купила работу себе, а затем приобрела у Розалес «мазервелла» за 20 тысяч и «поллока» за 300 тысяч. Все три полотна обошлись ей намного дешевле аукционных цен того времени на аналогичные работы.

Фридман, а затем и Вейссману было сказано, что Розалес выступает в качестве агента господина Х, живущего в Мехико и Цюрихе и желающего без лишнего шума избавиться от своей коллекции. Со временем история приобрела новые подробности: Х якобы унаследовал коллекцию от отца, Х-старшего, а тот собрал ее с помощью нью-йоркского дилера Дэвида Герберта, с которым его (отца Х) связывали гомосексуальные отношения. Герберт умер в 1995 году. У Розалес была и вторая версия, согласно которой владельцем полотен выступал Джон Герцо, сын мексиканского художника Гюнтера Герцо, умершего в 2000 году. А коллекцию ему помогал собирать филиппинский художник Альфонсо Оссорио, большой поклонник Джексона Поллока и коллекционер его работ. Никакого другого провенанса у работ, принесенных в галерею «Нодлер», не было.

За каждую написанную картину Розалес платила Цяню от 5400 до 7000 долларов. Шестьдесят три картины, проданные через «Нодлер» и Вейссмана, принесли как минимум 80 миллионов долларов. Розалес, по слухам, получила с продаж 33 миллиона. Дилерам досталось 47 миллионов. Агенты, приведшие покупателей, получили несколько миллионов долларов комиссии от дилеров. В суде было заявлено, что Фридман получила от продаж работ Цяня 10,4 миллиона в качестве своей доли в прибыли галереи, и это вдобавок к ее средней годовой зарплате в 300 тысяч.