Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

М: С точки зрения морали и духовности существует, возможно, и еще одна причина, почему он несчастен — его жизнь наполнена убийствами и воровством.

Д:Точно.

М:Можем мы поговорить о том исследовании, с помощью которого вы вывели Мелфи из сериала и обрубили ее отношения с Тони?

Д:Когда нам вручали награду Ассоциации психиатров в отеле «Уолдорф-Астория», один из присутствующих упомянул это исследование или, по меньшей мере, процитировал какую-то фразу оттуда. Я связался с ним и узнал, что такая работа существует. Я забыл имя исследователя [454] Работа, состоящая из трех частей, называется «Личность преступника» (The Criminal Personality); она написана Сэмюелем Йочелсоном и Стэнтоном Сеймнау. .

А: Идея, что Эй Джей страдает от панических атак, появилась давно, но откуда пришла мысль, что у него есть депрессивный ген Сопрано, и что он начал проявляться с большей силой, когда его бросила Бланка?

Д:Это очень просто, грехи отца.

А:Попытка суицида у Эй Джея — реально сложная вещь, и Тони, чтобы спасти сына, потребовалось приложить почти сверхчеловеческие усилия. Возможно, вы помните, кто предложил эту идею с Эй Джеем?

Д:Никто не предлагал. Так поступил сын нашего знакомого.

М:Именно так? Ого. Он выжил?

Д:Да. Мне одно было интересно: если ты собираешься прыгнуть в воду с привязанным к ногам камнем, чтобы утонуть, зачем еще и целлофановый пакет на голову надевать? Совершенно никакого смысла.

Говорят, если ты писатель, что все герои — это ты. Наверное, это справедливо в случае с Эй Джеем. Я вижу себя подростком, неуклюжим, неловким. И в Эй Джее есть что-то от короля большинства литературных тинэйджеров — Холдена Колфилда [герой романа Дж. Д. Сэлинджера «Над пропастью во ржи» — Прим. пер. ]. Для меня Холден Колфилд — это голос, который говорил: «Почему? Что? Почему?». Именно так я смотрю на Эй Джея. Наверное, я походил на него в детстве, поэтому я привязан к Эй Джею.

А:О вашем интересе к музыке: я помню, что за все годы наших с вами разговоров вы лишь один раз были недовольны использованными вами музыкальными темами: композиция в стиле ду-воп, когда Тони преследует Махэффи в пилоте. Вы осознали это, когда просматривали эпизод, или позже, когда поняли, что это за музыка?

Д:Это Стив ван Зандт предложил. Мне очень нравится Стив, это же Стив ван Зандт. Сначала мне музыка понравилась, но, когда я слышал ее снова и снова, она начала меня раздражать, и я подумал: «Вот это я точно не хочу делать». Я вообще не хотел вводить много музыки в итальянском стиле. Я хотел убрать ее. Стив часто не соглашался со мной. Помню, что сначала мне хотелось, чтобы это была музыка вроде той, что Тони слушал в колледже, — а та музыка вовсе не была хорошей! Поэтому я отважился на эту. Но там небольшой отрывок.

А:Сколько времени вам требовалось — в течение первого сезона или дольше, — чтобы понять, что эта песня будет в сериале, а эта — нет?

Д:Это было, как поиск предметов. Ближе к концу люди присылали музыку, и я иногда ее использовал. Принималось решение, я выбирал интересные джазовые песни, которые считал хорошими, или какие-то другие песни, которые я тоже считал хорошими. Или я вспоминал о песне, которую всегда хотел включить, и пробовал, как она будет с картинкой смотреться. И вот так, раз за разом, раз за разом получалось то, что действительно хорошо работало.

А:Ария Кармелы, композиция Андреа Бочелли [итальянский певец, исполнитель классической и популярной музыки — Прим. пер. ], которая повторяется во втором сезоне. Вы помните, почему вы решили сделать ее на некоторое время темой героини?

Д:О, да. Когда бы вы ни пришли в итальянский ресторан, вы слышите эту песню — снова и снова. Я просто попытался придать жизни Кармелы реализм, понимаете?

А:В первом эпизоде закрывающие титры идут под песню «Зверь во мне» ( The Beast in Me ); это первый час сериала, который представляет собой экспозицию, то есть песня говорит нам, кто такой Тони. Вы раньше знали эту песню? Как она попала в сериал?

Д: Мы оба фанаты Ника Лоу [британский автор и исполнитель песен, бас-гитарист — Прим. пер. ], по-моему, на самом деле он написал эту песню для Джонни Кэша [американский певец и композитор — Прим. пер. ]. Это версия Джонни Кэша. Мне казалось, идеально подходит. И слова подходят отлично.

А:Когда несколько лет назад я спросил об использовании песни «Не такой, как все» ( I’m Not Like Everybody Else ) после того, как Тони выводит из себя Дженис в «Холодной нарезке», вы сказали, что все достаточно ясно и нет смысла объяснять. В общем, как вы определяли, что песня подходит по смыслу? Этим занимались вы?

Д:Конечно, я. Я не слишком заботился, подойдет песня по смыслу, или нет. На первом месте было качество песни. «Не такой, как все» — действительно, хорошая песня… И мне она казалась забавным комментарием. «Зверь во мне»… Я просто подумал, что никто пока не использовал эту песню на телевидении.

А:Еще одна песня группы «Кинкс» ( Kinks ) «Жизнь на тонкой линии» ( Living on a Thin Line ) придает весьма мрачный тон эпизоду [ «Университет»], какой я в самой этой песне не слышал. Многое в творчестве «Кинкс», из того, что мне нравится, чуть более веселое. Вы взяли эту песню, потому что хорошо знали ее?

Д:Нет, дело не в этом, ее исполнял Дейв Дэвис, а не Рэй. Большая часть их хитов — песни Рэя Дэвиса. Эта песня об Англии. У нас с Дэнис был диск с песнями «Кинкс», и она там тоже была. Мы жили на 57-й улице и слушали диск. И, когда я ее услышал, то подумал: «Здорово». По какой-то причине я связал ее с «Университетом». Не спрашивайте почему, связал и все.

Я не думаю, что это песня для «Бинг», просто она была слишком хороша, чтобы пройти мимо нее. И она отлично подошла.

М:Вы использовали больше одного раза в эпизоде целый ряд песен. «Жизнь на тонкой линии», затем «Молитва моего любовника» ( My Lover’s Prayer ) [песня американского певца Отиса Реддинга — Прим. пер. ] и «Белый кролик» ( White Rabbit ) группы «Джефферсон Эйрплайн» ( Jefferson Airplane ). Была ли какая-то конкретная причина, почему вы так делали в одном эпизоде и не делали в другом?

Д:Наверное, это так было: я как бы поставил демозапись. Если два раза послушать, то понимаешь тематику песни, то есть будет ответная реакция. Обычно в первый раз — это демоверсия, а затем мы вводим ее позже.

А:Были ли другие группы, чью музыку вы многие годы не могли использовать из-за расходов или по другим причинам?

Д:«Битлз»

А:А что вы хотели у них использовать, и где?

Д:«Я пойду за солнцем» ( I’ll Follow the Sun ). Хотел бы включить ее в то место, когда Тони приходит в себя в госпитале после скитаний в альтернативной реальности. Я думаю, она могла бы прозвучать в финале эпизода. Но я не хотел тратить на это очень много денег.