Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

Сценаристы: Роберт Грин и Митчелл Берджесс

Режиссер: Генри Дж. Брончтейн

«Как там наша девочка?» — Тони

Несмотря на свою любовь к уткам, Тони не держит домашних животных. В начале серии «Пирожок» Тони говорит, что он никогда не последует примеру Хэша и тех, кто заводит лошадей, потому что «это живые существа, и это ответственность». Возможно, так оно и есть. Но дело в том, что мафиози (особенно если он босс Семьи) может позволить себе радость обладания чем-либо, о чем заботятся другие.

Тони не испытывает любви с первого взгляда к беговой лошади, имя которой дает название эпизоду, это любовь к первой победе и чувство удовлетворения от того, что стратегический совет Тони помог выиграть. Это лошадь Ральфи, но Тони быстро начинает вести себя так, будто Пирожок принадлежит ему — забирает большую часть выигрышей, но при этом не тратит на лошадь ни цента. Поскольку Тони часто говорил о том, что предпочитает находиться в компании животного, а не человека, это выглядит как некие идеальные взаимоотношения. Когда он среди ночи идет в конюшню побыть с заболевшей лошадью, это больше не воспринимается как нагрузка, это скорее привилегия. Тони обычно получает все, что хочет: ему нужно лишь протянуть руку и взять. Поэтому он берет лошадь Ральфи.

Ловкий захват Тони чужого имущества имеет параллели с различными сюжетными линиями других персонажей, которые берут то, что им не принадлежит, или играют чужую роль. Поведение Кармелы в этом отношении более оправдано, но менее успешно. Она не хочет ничего, что ей не принадлежит, ей просто нужно контролировать хоть какие-то семейные финансы и получать информацию о них. Кармела стремится к большей безопасности, надеясь, что Тони по совету кузена Брайана вложит деньги в страховой трастовый фонд. Тони отказывается от этого, когда бухгалтер его предупреждает, что он тогда потеряет деньги при разводе. Тони не дает денег Кармеле и на медицинские акции: он просто не хочет, чтобы жена имела даже малую финансовую независимость. Он приучил ее к такому образу жизни и предпочитает, чтобы все так и оставалось. Даже при более благоприятных семейных отношениях Кармела, возможно, злилась бы на него из-за намерения забрать лошадь другого человека. И трудно винить ее за то, что она не принимает объяснения Тони, почему эта лошадь вдруг стала принадлежать ему. («Она что, сама за тобой домой пришла?»)

Однако положение Кармелы вполне стабильно по сравнению с положением ее золовки, возлагающей все свои надежды на прекрасного (по душевным качествам) человека — Бобби Бакалу, ее новый ключик к счастью. Дом Бобби виден в бинокль из дома Ливии, что дает Дженис возможность помешать соперницам, желающим заполучить самого желанного теперь в клане холостяка. Она разными способами пытается проникнуть в жизнь Бобби и заставить его забыть Карен.

Результат не однозначен: Дженис не может убедить Бобби съесть последний зити, испеченный Карен, но ее ободряющие слова заставляют его встать с дивана и заняться делами. Так, Бобби угрожает члену профсоюза, требуя прекратить кампанию против кандидата Джуниора на предстоящих профсоюзных выборах. Мы впервые видим в Бобби гангстера, а не добрый талисман клана. И хотя в целом такое поведение отвратительно (член профсоюза открыто говорит о том, что этот кандидат в течение двадцати лет пилит профсоюзную пенсию), Бобби приходится так поступать, чтобы остаться в хороших отношениях с Джуниором [261] Как это часто случается, Джуниор отвлекается на разные мелочи: в данном случае это его плохой портрет, сделанный в зале суда, и Джуниор сердито смотрит на судебного художника, когда в следующий раз оказывается там. и, конечно, с Тони.

Дженис не единственный персонаж, шпионящий за гангстерами. В начале серии мы видим Адриану в клубе «Бешеный конь», который Кристофер и его «коллеги» когда-то забрали так же, как Тони забрал лошадь по имени Пирожок. Владеть клубом всегда считалось престижным для мафиози. Адриана ведет себя как управляющий, договаривается о выступлении групп и таким образом поддерживает в себе мысль о том, что Кристофер верит в ее таланты. Но на самом деле здесь проводятся встречи, отмываются деньги, решаются вопросы о контрабанде и совершаются нападения на людей. Когда же Адриана видит, как Фьюрио избивает Джованни Кого (можно подумать, что она впервые наблюдает сцену, столь характерную для этого бизнеса), она понимает, что причастна ко всему этому.

Жизнь Адрианы находится под двойным контролем: ФБР давит на девушку, угрожая ей тюрьмой. Без согласия Эд ее дело передают другому постоянному агенту: Дебору Чиччероне сменяет Робин Сансеверино (Карен Янг), у которой нет личных взаимоотношений с Адрианой, а значит, нет и никаких претензий на дружбу. Иногда Адриане хватает ума держать кое-что в секрете (например, избиение Джованни), но затем она окончательно подчиняется ФБР и добровольно передает информацию о мошенничествах Пэтси Паризи, не понимая, что даже этой малости будет достаточно, чтобы ее убили, если об этом узнают. Она совершенно растеряна, и ее трудно обвинять в том, что она пользуется героином Кристофера, чтобы хоть ненадолго отвлечься от тягостных мыслей. Встречаясь с Кристофером, Адриана идет на такой же компромисс, как Кармела, Дженис или другие жены и подружки мафиози, но пока еще она относительно невинна: она попала в ловушку лишь потому, что просто не нашла лучшего выхода. (И еще потому, что Медоу забрала ценную лампу в университет.)

Однако самая потрясающая сцена оставлена на конец, и она связана с лошадью, давшей название эпизоду. Тони с удовлетворением закуривает сигару и шепчет ободряющие слова Пирожку, в то время как снаружи стучит дождь, а внутрь заходит козел [262] Сцена переходит в репризу из классического вестерна «Рио Браво» (Rio Bravo). Это песня «Мой винчестер, лошадка и я», которую Тони слышит в исполнении Дина Мартина и Рикки Нельсона во время премьерной серии четвертого сезона. Не Гэри Купер, а Джон Уэйн играл в этом фильме главную роль. . Кажется, что здесь Тони чувствует себя спокойнее, чем в тех сценах, где он находится среди друзей и семьи. Сейчас он несет за лошадь если не финансовую, то эмоциональную ответственность, но выражение его лица говорит о том, что ему это нравится [263] Гандольфини великолепен во всем, что касается Тони, но он особенно хорош в таких сценах, как эта, где Тони один (или, по крайней мере, не взаимодействует с людьми) и просто проживает какой-либо момент. Сцена также содержит один из самых лучших заключительных кадров сериала — картину, освещенную и обрамленную, как полотна старых мастеров, наводящую на мысль о Саде Эдема и Иисусе в яслях. . Это животное — всего лишь вещь, которую он захотел иметь, и ему не пришлось потратить на нее ни цента.