Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

Отношения с Джимом все еще по большей части идиллические, и временами это выглядит нелепо: Джим пристраивается за спиной Вито в постели — и камера переходит на игрушечный поезд Бакалы, движущийся сквозь туннель, как это происходит в знаменитом последнем кадре фильма «На север через северо-запад» ( North by Northwest ). Однако Джим и другие жители Дартфорда в конечном итоге не принимают Вито в целом еще больше, чем парни в Джерси. Они принимают гея, понимающего в аниквариате и ценящего вкус джонни кейкс. Но в Вито есть ДНК мафиози, слишком велико его влечение к выпивке, азартным играм и тусовке. А Дартфор для него не только сонное сообщество, но и то место, где от бывшего работника «без показа» ожидают честного повседневного труда.

Внутренний монолог Вито, изображающего мастера на все руки (время тянется невыносимо медленно, даже когда он старается не смотреть на часы) — это, как многое в дартфордской интерлюдии, стилистически отправная точка для сериала, но это также и самый эффективный способ показать, насколько Вито по своему темпераменту не подходил бы к этой жизни, если бы решил остаться. Он знает, что, если он решит не уезжать из городка, то любовь к Джиму и открытая жизнь гея будут для него просто иным вариантом смерти. Поэтому, как Джонни, Тони и Кармела в этой серии, он подчиняется неизбежному и едет в Джерси, что бы там судьба ни уготовила ему.

Сценаристы: Дайан Фролов и Эндрю Шнайдер и Дэвид Чейз

Режиссер: Тим Ван Паттен

«Он на минуту вышел из комы и сказал: „Кто я? Куда я иду“. Тогда я не знала, что он имеет в виду. Но сейчас я чувствую то же самое». — Кармела

Многое в серии «Холодные камни» построено на контрасте между каникулами Кармелы и Розали в Париже и эскалацей конфликта Нью-Йорка и Нью-Джерси. Это рассказ о двух городах, основанный на монтаже: Кармела любуется скульптурой прекрасной женщины, а затем камера переходит на человека, отскребающего птичий помет с вывески «Бинга»; она смотрит на статую Девы Марии, и мы видим Тони, счастливо кончающего со стриптизершей [394] Хотя у Тони не получилось с Джулианной Скифф, Кармела практически дает ему разрешение на секс с проститутками, пока она в отсутствии, что вполне соответствует сделке, которую они заключили в конце пятого сезона. И он пользуется этим. ; она фотографирует поросенка на неоновой вывеске ресторана, и вдруг Мермер отпускает грязную шутку о свинье.

Кармела потрясена красотой Парижа и тем, как много здесь истории по сравнению с Северным Колдуэллом. «Этот город такой старый, — говорит она Розали во время осмотра достопримечательностей. — И я думаю обо всех людях, которые жили здесь, поколение за поколением, в течение сотен и сотен лет, обо всех этих жизнях. Боже, как грустно. То есть я не знаю. Ты просто начинаешь думать — просто смотреть на себя по-другому».

История — это центр серии, которая обращена к прошлым эпизодом более, чем любая другая. Порубленные тела в «Сатриале», нигилистический период Эй Джея, отмененное путешествие Кармелы и Розали в Италию, книга мистера Веглера об Абеляре и Элоизе, сын Ричи Априла, оказавшийся геем, кома Тони, смерти Джеки и Джеки Младшего, а также бедная Козетта и несчастная Адриана, — все это появляется в сне Кармелы.

Как Тони в «Веселом доме» и «Тест-сне», Кармеле приходится отправиться в путешествие, чтобы взглянуть правде в лицо: французский полицейский в ее сне, кивнув на Адриану, говорит: «Ваша подруга? Кто-то должен сказать ей, что она мертва». Она, как и Тони в Коста-Меса, видит маяк из окна комнаты в отеле, и на этот раз Эйфелева башня заменяет дом, куда Тони Би хотел отправить нашего Тони.

Путешествие является для Кармелы как мечтой, так и ночным кошмаром. В этом прекрасном и древнем городе она чувствует себя песчинкой. Когда Розали жалуется, что Кармела вспоминает о смерти ее мужа и сына во время обеда [395] Несмотря на огромную жизненную трагедию, Розали, видимо, самый хладнокровный и эмоционально стойкий персонаж сериала. Жизнь должна продолжаться, и она всегда старается идти вперед. Кармела хандрит на протяжении всего путешествия, а Розали флиртует с молодым мужчиной («У них во Франции тоже есть фирма „Белльвиль“!»). Когда Кармела, подобно Эй Джею, переживает собственный момент нигилизма, Розали утешает ее, напевая песню маленькой Эдит Пиаф. Шарон Анджела всегда великолепна в этой роли. , она не может не думать о Нью-Джерси в Городе огней. Она все ближе подходит и к правде об Адриане, и к мысли, что она мирится со злом ради собственного спокойствия. Даже потрясающие виды не могут заглушить внутреннюю боль.

Резкие переходы от великолепия Парижа к мерзостям графства Эссекс представляют собой нечто большее, чем просто нездоровый юмор. Они показывают причины беспокойства Кармелы. Сцены насилия в Джерси включают самые уродливые ситуации сериала, особенно это касается ужасных моментов, когда Фил и его подручные убивают Вито: связав его и заткнув ему кляпом рот [396] Властная, но набожная жена Фила ранее напоминает ему, что грешники могут замолить свои грехи на смертном одре и все-таки попасть в рай, поэтому Фил заклеивает рот Вито, дабы тот не смог это сделать. , они замучили его до смерти, вставив ему кий в задний проход, чтобы исключить любые сомнения относительно того, за что его убили. Это убийство является для Фила намеренно театральным действием не только из-за бильярдного кия, но еще и потому, что Фил в буквальном смысле слова выходит из шкафа, чтобы Вито реально почувствовал себя в западне [397] Или это единственный способ Фила рассказать Вито секрет о его собственной сексуальности, и о том, как мафиозная культура, католическое воспитание и властная жена заставляют его подавлять ее. Возможно, он вел себя иначе, когда был в тюрьме, потому что, как сказал Тони Мелфи, там этому зеленый свет. . Судьбу Вито домысливает наше растревоженное воображение, в то время как ответное убийство мафиози из Нью-Йорка по имени Толстый Дом Гамелло (Тони Куччи), совершенное Карло и Сильвио, показано как прямой репортаж с места событий. Два высокопоставленных члена организации Тони убивают Толстого Дома в мясной лавке после того, как тот начал отпускать слишком много шуточек [398] Эта сцена больше, чем просто аллюзия на известный момент из «Славных парней» (Goodfellas), когда Томми убивает Билли Бэттса (которого играет, конечно же, Фрэнк Винсент), после того как тот велел ему идти домой и принести свою светящуюся коробочку. , намекающих, что гомофоб Карло одной с Вито ориентации.

Как и большинство импульсивных убийств в сериале, оно хаотично и граничит с фарсом: Сил бьет Толстого Дома ручным пылесосом, затем прыгает ему на спину. Это говорит о полном беспорядке сейчас во всем клане Тони. Фил достаточно силен, чтобы показательно убить капитана из Нью-Джерси (беглеца, отверженного, но все еще члена организации) и, выставив его труп, преподать урок, не боясь возмездия. Сил и Карло способны убить Толстого Дома, но лишь по недоразумению, нечаянно (и Дом о себе лучшего мнения, чем мы ожидали), но Нью-Джерси так опасается Нью-Йорка, что тело приходится немедленно порубить, как это сделали с Ричи.