Алан Сепинуолл - Клан Сопрано

Тони как бы не знает, что сделали эти двое, но он знает . И что еще более важно — он знает, как сильно он увяз в этом сейчас. Что же он делает первым делом после проведения мысленных расчетов, почему Сил не позволял ему войти в «Сатриале», и что это значит? Он велит человеку со стройки дать Эй Джею работу, потому что боится, что ему не хватит времени призвать к порядку своего дерзкого и никому не подчиняющегося сына [399] Одним из самых тонких моментов игры Гандольфини является сцена, снятая со штатива (в технике шейки-камера). Она происходит в гараже, где Тони, желая помочь Эй Джею, показывает силу в ответ на его возражения и разбивает лобовое стекло машины. .

Грехи прошлого сейчас давят на всех, а будущее в лучшем случае туманно. Кармела едет в Париж, потому что Медоу уезжает [400] Медоу, как и ее мать, демонстрирует невероятную способность к саморазрушению. Когда Медоу делится планом поехать в Калифорнию, чтобы быть с Финном и его семьей, Кармела замечает: «Я думала, у вас проблемы в отношениях». — «Я никогда этого не говорила!» — парирует Медоу, отвечая матери в сущности то же самое, что и Тони в предыдущем эпизоде. , ее бизнес с домом на продажу рухнул, и она чувствует, что дома ей нечего делать. Мелфи спрашивает Тони, как он хочет жить с женой, но он меняет тему, потому что не знает, чего он хочет, или, может быть, он только собирается подумать об этом. Мы знаем, что сериал заканчивается, но вдруг понимаем, что и герои это тоже знают.

Осмыслив, какой большой она чувствует себя в Джерси и какой маленькой в Париже, Кармела переживает откровение, которым она делится с Розали: «Мы так много суетимся. Иногда мы только этим и заняты, но в конце все смоет вода». Мы видим, что, приехав домой, она несет кучу белья вниз по лестнице, к тому самому месту, где Кристофер сдал Адриану Тони. В конце концов все смоет вода — от грязи на одежде до мужчин и женщин, убитых отвратительными способами. Все это когда-то забудется.

Сценаристы: Теренс Уинтер, Дэвид Чейз и Мэтью Вайнер

Режиссер: Алан Тейлор

— У меня есть один парень. — Тони

— У меня есть работа. — Эй Джей

Временами «Каиша» кажется финальным эпизодом «Клана Сопрано» [401] После окончания эпизода «Каиша» был длинный перерыв в выпуске серий, и Дэвид Чейз вместе с другими авторами предполагали разделить материал на два отдельных сезона. . Он начинается посвящением умершему Джону Паттерсону, который снимал пять предыдущих финалов сезонов. А завершается, как и большинство предыдущих, сценой, в которой члены клана Сопрано вместе отмечают праздник. Основное музыкальное сопровождение здесь — песня «Роллинг Стоунз» под названием «Миля лунного света» ( Moonlight Mile ); в эпизоде второго сезона «Веселый дом» в качестве повторяющегося мотива использовалась песня «Стоунз» «Безумно» ( Thru and Thru ), а в пятом сезоне в эпизоде «При всем уважении» звучала композиция Вана Моррисона «Хорошие новости» ( Glad Tidings ).

В целом, однако, «Каиша» кажется одним из тех эпизодов сериала, которые, будучи серединой сезона, слишком быстро ведут действие к концу. Вместо того, чтобы показывать нарастающее напряжение в отношениях с Нью-Йорком [402] В эпизод вводится мафиози из Нью-Йорка по имени Буче Декончини в исполнении Грега Антоначчи, который играл также в паре написанных Чейзом эпизодов из «Досье детектива Рокфорда» (Rockford Files) о двух мелких жуликах из Нью-Джерси. Второй эпизод, «Просто парочка» (Just a Coupla Guys), был блэкдор-пайлотом для побочного продукта об этих героях, где даже есть босс мафии Джерси по имени Энтони с бестолковым сыном. , намеренно вызывая в памяти (в характерном для «Сопрано» стиле спада в развитии действия) финалы третьего и четвертого сезонов (этому способствует и ситуация с Филом, который чудом выжил после сердечного приступа), эпизод, не проявляя особого интереса к завершению различных сюжетных линий, большей частью вертится вокруг знакомого героя и основной темы. Как и титульный персонаж (вымышленная черная подружка, которую Кристофер придумывает, чтобы избежать признания в том, что он и Джулианна Скифф крутят роман за спиной Тони), серия, кажется, существует более как многообещающая идея, чем как полностью завершенное ее воплощение.

И это особенно заметно, когда мы видим, как Кристофер и Джулианна неумолимо подталкивают друг друга к употреблению наркотиков. Если в прежних эпизодах о наркозависимости Кристофера проблема исследовалась глубоко, но без излишнего смакования ее, то здесь возникает иллюзия, что мы, трезвые люди, заперты в комнате с этими двумя и в режиме реального времени наблюдаем за ними, находящимися под кайфом и ничего не соображающими. Действия Кристофера являются мнимой победой над Тони — местью (намеренной или нет) за то, что, как он думает, было между Тони и Адрианой в серии «Неровная по краям»; они слегка оживляют ситуацию, поскольку проливают свет на то, что отношения наставника и протеже по сути разорваны. Но при этом возникает и ощущение переделки старого на новый лад — повтора драматического момента, как это бывает с другими повествовательными циклами в «Клане Сопрано».

В какой-то момент два наркомана отправляются посмотреть фильм «Головокружение» ( Vertigo ), и перед нами разворачивается двойной взгляд на парочку в стиле Хичкока — мы видим их в кинотеатре и употребляющими наркотики в квартире Джулианны. «Головокружение» — это фильм о человеке, пытающемся заменить одну женщину другой, отчаянно стремящемся привести трагическое событие к счастливому концу, разобраться с явлением, которое никому не подвластно — со смертью. Келли не Адриана, но и Джулианна ею не является, несмотря на то что их имена рифмуются.

Вставка «Головокружения» в эпизод с участием Джулианны также напоминает о том, что с момента первого знакомства зрителей с Тони его постоянный сексуальный драйв очень многое определяет в его сексуальной жизни. Джулианна воплощает типаж, привлекающий Тони в плане секса. Тони даже признает это в разговоре с Мелфи, когда рассказывает о том, что Кристофер добился успеха (или он так думает) там, где он потерпел поражение. «Вы знаете, что я понял: эти женщины, они все похожи», — говорит он, объединяя Мелфи, Глорию и Джулиану в один типаж: «смуглые, умные, умеющие зарабатывать деньги».

Мелфи видит в реакции Тони на любовные отношения (отказ, а не месть) признак прогресса, ставя на первое место его нежелание спать с Джулианной. Но в этой ситуации биологического было не меньше, чем психологического. Тони не впечатлен мыслью о том, что он стал лучше, и предполагает, что затянувшееся влечение к хорошему доктору — единственный положительный аспект их взаимоотношений на данном этапе. «Наверное, причина, по которой я все еще хожу сюда, — пожимает он плечами, — это возможность побыть рядом с вами, потому что с точки зрения лечения ничего не изменилось».