Журнал - Охота в ближнем лесу №2 1991

— Костя, последний вопрос. Ты не сломаешься?

— Ну нет!.. Меня… сломают (в соображениях нравственности «Охота» опускает выражение Кинчева, заменив его при этом девственным синонимом — "Ни за что"). Я это твердо знаю?

г. Киров апрель 1990 г.

БОРИС ГРЕБЕНЩИКОВ ("АКВАРИУМ" г. Ленинград)

— Пишет ли «Аквариум» новые песни?

— А как же!.. Вот недавно прошли гастроли по Запорожью, где мы играли новые вещи, которые раньше не исполнялись. Но их немного. Ситуация в стране изменилась настолько, что песни не пишутся. Что-то ушло, а что-то не пришло.

— А разве процесс написания песен как-то зависит от того, что происходит в стране?

— Вот и я раньше думал, что нет. На практике оказалось иначе. Мы ведь сами песни не пишем. Просто через нас проходит то, что уже существует. Если ничего вокруг нас нет, то нам трудно о чем-то петь.

— Недавно в киосках появились записи «Аквариума» под названием «Феодализм». Это что, новый альбом группы?

— Быть этого не может! Кто-то опять занялся пиратством! Альбом только готовится к изданию и будет называться "История Аквариума. Том 3". И его еще долго не будет.

— Ты только что вернулся из Англии. Что нового там?

— В Англии своим чередом тихо идет работа. И вообще у меня очень много планов в разных странах.

— Если не секрет, каких?

— Секрет.

г. Ленинград май 1990 г.

Из приведенных фрагментов вполне понятно, что интервьюируемые — люди вполне еще деятельные, что конечно, обнадеживает. Менее разговорчив в отношении своих западных проектов стал БГ, по-прежнему бескомпромиссен Кинчев, и приятно удивляет неконьюктурная откровенность Салтыкова.

Связь с редакцией журнала «Кукиш» можно осуществлять по адресу: 167023 г. Сыктывкар, ул. Коммунистическая, дом 76-а, квартира 26. СУРАНОВУ Б.С. телефон 3 39 34 (код 8 82 122)

Автор неизвестен

Я познакомился с АЛЕКСАНДРОМ ЛАЭРТСКИМ нынешним летом, когда, созвонившись, мы решили обменяться записями. За полгода до того я видел его на череповецкой «Акустике» где он выступил крайне неудачно. Позднее мне попалась кассета с плохой записью какого-то сборника его песен, которая в течение нескольких месяцев была моей настольной. Я не мог воздержаться от знакомства с этим музыкантом, поскольку «ЛАЭРТСКИЙ-БЭНД» — это, на мой взгляд, самое интересное, что происходит сейчас в Москве.

Сколько лет?

— Двадцать шесть.

Где родился?

— В Москве.

Что окончил?

— Техникум.

Кем работаешь?

— Можно сказать, звукорежиссером.

Женат?

— Зачем?

Что любишь слушать?

— "Super Мах", Sade, «Swans», "Sex Pistols", "Комитет охраны тепла", «Адо», "Х-й забей", Сычев ("Ботанический сад")

Можно долго спорить о правомерности использования (в таком количестве) матерного сленга, на котором построено несколько программ ЛАЭРТСКОГО и на котором он сделал себе имя. По-моему, эти песни — естественная реакция на систему фальшивых символов, раздуваемую значительность которых с официальной стороны ЛАЭРТСКИЙ компенсирует с неформальной. Одна крайность уравновешивается другой. В отличие от провинциальных аналогов типа ПОЛКОВНИКА, у ЛАЭРТСКОГО все смотрится потрясающе органично, да еще в контексте неординарного юмора. Хотя мне кажется, что в этом он несколько задержался, и его предпоследний альбом в своих некоторых попытках вернуться к подростковой антиэстетике воспринимается с трудом.

Впрочем, у ЛАЭРТСКОГО много другой музыки (кстати, большей частью записанной самостоятельно). Лирика в большинстве случаев заманчиво неконкретна, особенно в "ПОСТОЯНСТВЕ ПАМЯТИ" — самом камерном его проекте. Также есть программа наимрачнейшей экспериментальной музыки с текстами того же характера ("Общество Туле"). В 89-ом году он придумал программу для женской группы "ЛАСКОВЫЙ Х-й 2". Сейчас занимается созданием звукового ряда для некоего поэтического цикла Игоря Бурихина.

Концертный состав ЛАЭРТСКОГО (я имею в виду акустический вариант) вполне качественно несет исключительно аккомпанирующую функцию. Почти все песни играются в регги, который музыканты хорошо чувствуют и воспроизводят. Ничего специального в концертном имидже не обнаруживается, но поскольку многие песни имеют совершенно определенный сюжет с интригующими поворотами, то в силу органичного их использования этого и не требуется.

1. 1982-84 Записи группы "Волосатое стекло"

2. 1985 "Сектор тепла"

3. 1986 "Приходящему с нижних квартир"

4. 1986 "Кусочек счастья" (группа "Худые ветви")

5. 1987 «Кобзоноид» (гр. "Волосатое стекло")

6. 1987 "Rastut Rebjata Patriotami" (гр. "В. стекло")

7. 1987 "День знаний" (гр. "В. стекло")

8. 1987 "Пощечина жизни"

9. 1987 "Доители изнуренных жаб"

10. 1988 "Пионерская зорька"

11. 1988-89 "Овальное зеркало Сведенборга" (гр. "Постоянство памяти")

12. 1989 "Половина задницы" (гр. "Ласковый х-й 2")

13. 1989 "Общество Туле"

14. 1990 "Дети хоронят коня"

15. 1990 "Повод для оптимизма"

16. 1990 "Женщина с трубой"

Любимая певица Лаэртского

Из своего громадного творческого наследия ЛАЭРТСКИЙ выбрал мне шесть своих альбомов последних трех лет, которые я неоднократно прослушал и о которых у меня сложилось следующее впечатление.

Наиболее интересным я считаю "Овальное зеркало Сведенборга" — аккуратная акустика с роялем и скрипкой, ломкой мелодикой и несколько салонной поэзией. Программу, конечно, надо было бы переписать на хорошей многоканалке, поскольку кое-где плавает темп и плохо звучат некоторые инструменты (например, бонги).

"Повод для оптимизма" — скучный поп-альбом, запоминается лишь несколькими песнями, правда, в контексте самого ЛАЭРТСКОГО сильно неоригинальными.

Самый привлекательный по саунду — "Дети хоронят коня" — альбом для всех, с потрясающим юмором.

"Общество Туле" — крайне тяжелая для восприятия музыка, в своем роде антипод "Детям…"