Журнал - Охота в ближнем лесу №2 1991

Два самых известных цикла — "Пионерская зорька" и "Доители изнуренных жаб". Более матерных песен я не слышал и, наверное, не услышу.

АЛЕКСАНДР ЛАЭРТСКИЙ БЭНД

Телефон для деловых предложений 972 23 59 (Москва)

Немного об авторах. АЛЕКСАНДР ЛАЭРТСКИЙ знаком вам по предыдущему материалу, и сверх того необходимо сообщить лишь то, что "Овальное зеркало Сведенборга" — текст заглавной песни с одноименного альбома.

"Наблюдатель" АЛЕКСАНДРА ИВАНОВА также является текстом песни и также не теряется в устном прочтении. Иванов — вокалист и шоумен московской группы «НАИВ», являющейся (в своем нынешнем виде) последовательным продолжателем традиций бутафорского панка. «Наблюдатель», кстати, из данного контекста совершенно выпадает.

СЕРГЕЙ ПАТРУШЕВ, автор нескольких собственноручно исполненных альбомов, впрочем, более известен, как автор чужих ("Автограф", Андрей Мисин и т. д.) и совершенно неизвестен, как просто поэт. Именно в этом качестве (на наш взгляд, самом интересном в его творчестве) он представлен здесь. Надеемся, что разговор с этим человеком у нас впереди.

Все стихи объединяет глубокая метафоричность с многочисленными элементами фантастики, что у людей со вкусом всегда выглядит нескучно.

А.ГОРОХОВ

"МАМОНОВ и АЛЕКСЕЙ"

Сад Эрмитаж 16.09.90 г.

На это шоу мы пришли часа за два с половиной, испугавшись привычного лома на Мамонова, который наблюдали дважды до этого — за год и полтора — на концертах "ЗВУКОВ МУ". ПЕТР НИКОЛАЕВИЧ предупредил наше опрометчивое желание раздеться замечанием о прохладности помещения. Я выразился бы по этому поводу грубее, поскольку посещал этот дырявый зал не впервые и позволю себе заметить, что условия для проведения концертов там, как минимум для зрителей, невыносимые. В связи с этим, пятирублевую стоимость на билет можно было бы и сбавить. Впрочем, не почувствовав материальной компенсации за возмутительный дискомфорт, зрители, мягко говоря, не потерялись, сильнейшим образом усилив ее оттяжный эквивалент — пили, курили и т. д. Я изредка клал бдительное око на особо освобожденных, но ничего более, чем уже обмолвился, не обнаружил.

В течение полутора часов наблюдая подготовку к спектаклю, я нашел, что она не была напряженной, как может быть ненапряженной любая работа хорошо подготовленных людей. Выставили звук — и только.

Композиционно спектакль состоял следующим образом:

1. Прелюдия (анонимный гитарист перед закрытым занавесом).

2. Первое действие — концертное (исполнение песен в живом сопровождении).

3. Кода первого действия (яростный пластический этюд, скорей всего, эротического характера).

4. Антракт

5. Интерлюдия (см. п.1)

6. Второе — музыкально-пластическое действие.

7. Кода второго действия и финал.

Прелюдия была непонятной, но понятой — атональные и аритмические структуры, аскетично и спокойно поданные. Свою вступительную функцию выполнила полностью. В первом действии, усевшись на двух пружинящих стульях (см. чертеж), ПЕТЯ и ЛЕЛИК дали несколько новых песен. Ударная группа, состоявшая из трех (!) барабанщиков, была смещена сильно влево и повернута к зрителям спиной. Убийственный в своей монотонности ритм, задаваемый группой, черная униформа и, разумеется, авангардный элемент спины подчеркивали неразличимость, роботоподобность барабанщиков. Со спины казалось, что они то ли рубят мясо, то ли взбираются на пологий холм, чтобы там, на вершине, свернуть кому-нибудь шею. Впечатление это производило ужасающее.