Неизвестен Автор - Русский балет

Ф. Дилиуса, балетм. А. Тюдор), Манон ("Манон Леско" на муз. Ж. Массне, балетм. К. Макмиллан), Татьяна ("Онегин" на муз. П. И. Чайковского, балетм. Д. Кранко); солировала в пост.: "Тема с вариациями" на муз. Чайковского (балетм. Дж. Баланчин); "Эпилог" на муз. Г. Малера (балетм. Д. Ной-маиер). В 1989 оставила балетный т-р. выступала в концертах. М. восстановила балет "Баядерка" в полной версии балетм. М. И. Петипа, впервые в совр. практике с финалом (гибель Солора) в "Американ балле тиэтр" (1980), Королевском балете Великобритании, Шведском Королевском балете (оба 1990); "Лебединое озеро" - в "Фестивал балле" (Лондон, 1988); 3-й акт "Пахиты" - в

"Америкам балле тиэтр" (1984), Нац. балете Канады (1991). В 1983 выступала на Бродвее в мьюзикле "На пуантах" (балетм. Баланчин). В 1991 в лондонском т-ре "Пика-дилли" выступила как драм. актриса в комедии "Товарищ" Ж. Деваля о жизни супружеской пары рус. белоэмигрантов в Париже нач. 30-х гг.; в 1992 - в Москве, в Т-ре Романа Виктю-ка . в драм. спектакле "Двое на качелях" У. Гибсона. М. поев. телефильмы Би-Би-Си: "Ассолю-та" (1978), "Наташа" (1985), "Возвращение Макаровой" (1989), "Ленинградская легенда" (1989). Автор сцен. и ведущая 4-серийной программы Би-Би-Си "Балерина" (1986). 1-я пр. Междунар. конкурса артистов балета (Варна, 1965), пр. им. Анны Павловой (Париж, 1970).

Соч.: A Dance autobiography, N. Y., 1979;

On your toes, N. Y., 1984.

Лит.: Чистякова В., Танцовщик, спектакль, время, "Т", 1963, № 11; П p о х о -p о в а В.. Сильнее смерти, "ТЖ", 1963. № 23;

Красовская В., И. Макарова, в кн.:

Ленингр. балет сегодня, в. 1, Л. - М., 1967;

СтупниковИ., Н. Макарова, в кн.: Молодые артисты ленингр. балета. Л., 1968;

Бродская Г., Новая Жизель, "Т", 1968, № 1; её же, "Я прежнею Татьяной стала...", там же, 1992, № 12; К p e м ш e в-ская Г., Всегда неожиданная, "ТЖ", 1969, № 8; Богданов-Березовский В., Н. Макарова, "МЖ", 1969, № 10; Карп П., После долгого отсутствия, "Т", 1989, № 11; Н. Макарова. Восемнадцать лет спустя, М., 1993; Smakov G.. The great russian dancers, N. Y., 1985; С lark e M., С r i.s p C., Ballerina: the art of women in classical ballet, L., 1987. С. А. Давлекамова. "МАКБЕТ", балеты по одноим. трагедии У. Шекспира. 1) В 2 актах. Комп. К. В. Молчанов, сцен. В. В. Васильев. 1.7.1980, Большой т-р, балетм. Васильев, худ. В. Я. Левен-таль, дир. Ф. Ш. Мансуров; Макбет-Васильев. .юди Макбет - Н. В. Тимофеева, Банко - А. Ю. Кондратов, король Дункан-С. Н. Рад-ченко (снят на ТВ в 1984). 4.11.1990, Т-р балета КДС, балетм. и худ. те же, дир. А. Политиков;

Макбет - А. М. Лиепа, леди Макбет - С. Б. Цой, Банко - Кондратов, король Дункан - М. Адырхаев. В др. городах (в скобках фам. балетмейстеров): Новосибирск (1981, Васильев), Свердловск (1983, А. А. Дементьев). 2) В 3 актах. Комп. Ш. Э. Каллош, сцен. и балетм. Н. Н. Боярчиков, хореография Боярчикова и И. И. Тагунова. 16.7.1984, Ленингр. Малый т-р, худ. Р. Н. Иванов, И. И. Сафронова, дир. В. В. Кожин; Макбет - Ю. И. Петухов, леди Макбет - М. Б. Кур-шакова. Е. П. Белова.

МАКЛЕЦОВА Ксения Петровна [5(17).11.1890, Москва - 18.5.1974, Лонг-Айленд, США], артистка. По окончании Моск. театр. уч-ща (педагог В. Д. Тихомиров) с 1908 в Большом т-ре, в 1915-19 в Мариинском т-ре (позже отд. выступления до 1923). В 1919-23 гастролировала за границей. Танцевала в труппе Русский балет Дягилева, затем предприняла гастрольные поездки по Югу России, Сибири, на Суматру, Филиппины, в Сингапур, Японию (1925). С 1926 в США - турне с труппами Ф. М. Козлова (1927) и М. М. Мордкина (1928). Технически сильная классич. танцовщица, с блестящим вращением и мягкими батманами; типичная представительница моек. школы: с широким размахом движений, экспрессивной манерой танца. Одна из лучших партий - Китри. Др. партии: Одетта-Одиллия; Царь-девица ("Конёк-Горбунок"), Эсмеральда; Аврора и принцесса Флорина; Коломбина ("Карнавал"), Сильфида ("Сильфида"), Жар-птица, Жизель; Береника ("Египетские ночи"), Медора.

Лит.: Волынский А.. К. П. Макле-цова, "ЖИ", 1923, № 15, 21; Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.] 2. Танцовщики, Л., 1972. В. Д. Нейминд.

МАКСИМОВА Екатерина Сергеевна (р. 1.2.1939, Москва), артистка. Нар. арт. СССР (1973). Жена В. В. Васильева. С 1958 по окончании МХУ (педагог Е. П. Гердт) в Большом т-ре (до 1988). Ещё будучи ученицей МХУ исполнила партию Маши ("Щелкунчик", 1957, балетм. В. И. Вай-нонен). Первая исполнительница партий: Маша ("Щелкунчик", 1966, балетм. Ю. Н. Григорович), Фригия (1968, балетм. тот же), Аврора (1973, новая ред. Григоровича по М. И. Петипа), Эола ("Икар", 1976, новая ред. Васильева), Балерина ("Эти чарующие звуки...", 1978, балетм. тот же), Шура Азарова ("Гусарская баллада", 1980, балетм. Д. А. Брянцев), Анюта ("Анюта", 1986, балетм. Васильев). Др. роли: Катерина ("Каменный цветок"), Жизель; Сильфида ("Шопе-ниана"), Мавка ("Лесная песня"), Жанна ("Пламя Парижа"), Муза ("Паганини"), Мария; Вакханка ("Вальпургиева ночь"), Принцесса Флорина ("Спящая красавица"), Золушка; Балерина ("Петрушка"), Китри, Одетта-Одиллия; Девушка ("Икар"), Джульетта. С 1980 выступает в спектаклях ансамбля Московский классический балет. Партии: Натали ("Натали, или Швейцарская молочница", 1980, балетм. П. Лакот по Ф. Тальони, первое исполнение в СССР), Джульетта ("Повесть о Ромео и Джульетте"), Ева. Роли в зарубеж. труппах:

"Балет XX века", Бельгия, - Юлия ("Ромео и Юлия", 1978, балетм. М. Бежар); Т-р "Сан-Карло", Италия, - Анюта ("Анюта", 1986, балетм. Васильев), Продавщица перчаток ("Парижское веселье", 1988, балетм. Л. Мясин), Ромола ("Нижин-ский", 1989, реж. Б. Менагатти);

"Марсельский балет", Франция, - Роза ("Голубой ангел", 1987, балетм. Р. Пети); Английский Национальный Балет - Татьяна ("Онегин", 1989, балетм. Дж. Кранко). М. - первая исполнительница партий в балетах Васильева: Солистка ("Я хочу танцевать"), Солистка ("Фрагменты одной биографии", оба 1983, Центр. Концертный зал "Россия"; экранизированы на ТВ в 1985),

Золушка (1991, Т-р балета КДС). Роли в оригинальных телевиз. балетах: Девочка ("Трапеция", 1970), Элиза Дулиттл ("Галатея", 1977), Петер ("Старое танго", 1979), Анюта ("Анюта", 1982;

Гос. пр. РСФСР, 1984), Примадонна ("Чаплиниана", 1987). Снималась в кинофильме-балете "Хрустальный башмачок" (1960, по "Золушке"); в панорамном кинофильме "СССР с открытым сердцем" (1961); в телеэкранизации балетов "Вальпургиева ночь" (1971), "Эти чарующие звуки..." (1981), "Сотворение мира" (1982, под назв. "Адам и Ева"); в телефильмах-концертах "Хореографическая симфония" (1971), "Хореографические новеллы" (1973), "Гран па в белую ночь" (1987); в худож. фильме-опере "Травиата" (1982, реж. Ф. Дзефирелли). Творчеству М. и Васильева поев. телевизионные фильмы "Дуэт" (1973). "И осталось, как всегда, недосказанное что-то..." (1990), франц. видеофильм "Катя и Володя" (1989). Специально для М. были поставлены сольные хореогр. номера: "Соловей" на муз. А. А. Алябьева (1957, балетм. В. А. Варковицкий), "Мазурка" на муз. А. Н. Скрябина (1960, балетм. К. Я. Голей-зовский).

Воспитанная в лучших традициях академич. школы, идеально сложенная, миниатюрная балерина, М. обладает лёгким, упругим прыжком, стремительно-чётким вращением, природной грацией, изящной мягкостью линий. Классически безупречному танцу она придаёт изысканную элегантность и праздничность, восхищая филигранной отточенностью мелких па. Виртуозное владение техникой неизменно окрашено у балерины в индивидуальные, лишь ей присущие, "максимов-ские" тона. Женственно-хрупкие героини М. только вступают в жизнь, и всё в окружающем их мире становится открытием. Балерина показывает процесс роста человеческой души, от наивных детских грёз и робкого зарождения любви - до ликующего торжества её расцвета. Умея полностью растворяться в лирике адажио, М. всегда сохраняет в хореогр. "двухголосье" дуэта свой неповторимый "голос". Балерине в равной степени подвластны партии комедийные, лирические, драматические. Со временем героини М., оставаясь внешне столь же пленительно юными, взрослели, их безоблачно ясный внутренний мир становился более утончённым, сложным, овеянным по-пушкински светлой печалью. Менялся и исполнительский стиль балерины, обретая драматич. экспрессию танца, богатство пла-стич. нюансов, графич. заострённость линий, не теряя при этом своей гармонии. Из всего многообразия женских образов классич. русской литературы балерина станцевала только чеховскую Анюту и пушкинских Марию и Татьяну. Но темы героинь И. С. Тургенева и Л. Н. Толстого живут в др. сценич. созданиях М. - Жизели, Маше. Джульетте, воплощающих в балетном т-ре вечные человеческие идеалы. Пластич. свобода и чуткость к разл. хореогр. поискам позволили ей успешно выступить в спектаклях крупнейших зарубеж. балетмейстеров - Бежара, Пети, Кранко. Благодаря уникальному актёрскому мастерству, продолжающему традиции рус. психоло-гич. т-ра, М. не только стала подлинно танцующей актрисой на балетной сцене и на экране ТВ, но и обратилась к драматич. ролям в телефильмах "Жиголо и жиголет-та" (1980) и "Классная дама" (1994); в худож. фильме "Фуэте" (1986), в моноспектакле "Песня песней" но "Библии" (1990, Творч. группа "Отражение", реж. А. В. Парра; 1994, реж. Васильев).