Неизвестен Автор - Русский балет

И. В. Ступников.

ОРЕХОВ Михаил Павлович (р. 20.11.1950, Ленинград), дирижёр. В 1973 окончил дирижёрско-хоро-вое (класс А. Никлусова), в 1977 - оперно-симф. (класс И. А. Мусина) отд. Ленингр. коне. В 1977-78 стажировался в Высшей муз. академии в Вене у К. Эстер-райхера. С 1979 в Ленингр. Малом т-ре. Дирижёр балетов: "Гаянэ", "Жизель", "Сильфида", "Вечера старинной хореографии" на сб. муз., "Петроградские воробьи" А. А. Кнайфеля, "Размышления" и "Струнная серенада" на муз. П. И. Чайковского, "11-я симфония" и "Барышня и хулиган" на муз. Д. Д. Шостаковича, "Лебединое озеро", "Щелкунчик", "Коп-пелия", "Конёк-Горбунок" Р. К. Щедрина, "Эсмеральда", "Тщетная предосторожность"; "Геракл" Н. А. Мартынова, "Царь Борис" на муз. С. С. Прокофьева, "Доктор Айболит".

И. В. Ступников.

ОРЕШКЕВИЧ Николай Фёдорович [р. 17(30).8.1910. Киев], артист, педагог. Засл. арт. РСФСР (1961). По окончании балетной студии при Киевском оперном т-ре (педагог К. Ю. Давыдова) с 1929 в Первом передвижном оперном т-ре Украины. В 1931-49 в т-рах Днепропетровска, Винницы, Горького, Харькова, Свердловска. Партии: Зигфрид, Конрад, Ли Шанфу; Пер Гюнт ("Песнь Сольвейг"), Армен и Гико ("Гаянэ"), Данила ("Каменный цветок"), Мистраль и Филипп ("Пламя Парижа"). В 1949-64 ведущий солист и помощник балетмейстера в Пермском т-ре. Партии: Базиль, Гирей; Фрондосо и Командор ("Лауренсия"), Печорин ("Бэла"), Голован ("Грушенька"), Семён ("Юность"), царь Соломон ("Су-ламифь"), Феб ("Эсмеральда"). В

1966-75 педагог Воронежского хореогр. уч-ща.

Лит.: Э л ь я ш Н., Характерный танцовщик, "ТЖ", I960, № 23; К о к у p и и а А., Балет, Пермь, 1961. Л. Н. Деменёва.

"ОРИЖИНАЛЬ БАЛЛЕ РЮС"

(Original Ballet Russe), "О p и г и-нальный русский балет", одна из крупнейших рус. балетных трупп за рубежом 1-й пол. 20 в. Её истоки восходят к труппе "Балле рюс де Монте-Карло", создатели к-рой Р. Блюм и В. де Базиль в 1935 прекратили сотрудничество, и в 1936 возникло два коллектива: Блюм создал "Балле де Монте-Карло" (Le Ballet de Monte Carlo), а коллектив, принадлежащий де Базилю, получил сначала наименование "Балле рюс дю колонель де Базиль", затем в 1939-48 - "О. б. р.". Труппа "Балле рюс де Монте-Карло" была создана на основе балетной труппы Оперного т-ра Монте-Карло, руководимой Блюмом, и балета Русской оперы Парижа, одним из директоров к-рой был де Базиль. Открытие "Балле рюс де Монте-Карло" состоялось в янв. 1932. Первым его балетмейстером был Дж. Баланчин, поставивший ряд балетов: "Котильон" Э. Шаб-рие, "Конкуренция" Ж. Ори-ка, "Мещанин во дворянстве" на муз. Р. Штрауса; Л. Ф. Мясин пост. балет "Детские игры" на муз. Ж. Визе. Кроме того, шли балеты, перешедшие из репертуара Рус. оперы в Париже - "Любовь волшебница" М. де Фальи, "Пульчинелла" И. Ф. Стравинского и "Шут" С. С. Прокофьева, балетм. Б. Г. Романов; из репертуара Т-ра танца Б. Ф. Нижинской - "Ревнивые комедианты" на муз. А. Казелы, на темы Д. Скарлатти, балетм. Нижинская; "Этюд" на муз. И. С. Баха, балетм. тот же, и спектакли труппы Дягилева ("Сильфиды", "Петрушка", "Половецкие пляски", все в пост. М. М. Фокина). В составе труппы были артисты, работавшие у Дягилева: С. Л. Григорьев, Л. П. Чернышёва, Ф. Л. Дубровская, Л. Вуйциковский, А. Д. Данилова (с 1933); танцовщики, обучавшиеся у рус. педагогов во Франции: Т. В. Туманова, И. Баронова и Т. Рябушинская, прозванные "бэби-балеринами", т. к. им было от 14 до 16 лет, и Т. Григорьева (Сидоренко), Л. Ростова (Килберг), Н. Вершинина, В. Блинова, О. Морозова (Вершинина), Д. Лишин, А. Эг-левский, а также П. Петров, В. Псота и др. В первые годы работы в труппе Баланчин ставил целью создать новый репертуар. исключая знаменитые постановки труппы Дягилева. Это не совпадало, однако, с намерениями руководителей, и уже в 1933 Баланчина сменил Мясин (работал до 1937). Во время раскола коллектива в 1935 Мясин остался с де Базилем. В 1933-37 Мясин пост. здесь 9 новых балетов и включил в репертуар мн. балеты, шедшие у Дягилева и в др. труппах, как свои ["Русские сказки" на муз. А. К. Лядова, "Полночное солнце" на муз. Н. А. Римского-Корсакова, "Треуголка" М. де Фальи, "Женщины в хорошем настроении" ("Проказницы" на муз. Д. Скарлатти, оркестровка В. Томмази-ни)], так и Фокина ("Шехеразада", "Жар-птица"; "Тамара" на муз. М. А. Балакирева). В творчестве Мясина одним из гл. направлений оставалась, как и в пору его работы у Дягилева, пост. балетных комедий. В числе новых комедий были спектакли на амер. сюжеты в годы гастролей труппы в США: "Union Pacifie" ("Мирный союз") Н. Набокова, 1934. Однако ещё большее значение имело др. направление, впервые проявившееся в период его работы в труппе де Базиля, - создание нового жанра балетов-симфоний. Это "Предзнаменования" на муз. 5-й симфонии П. И. Чайковского и "Хореартиум" на муз. 4-й симфонии И. Брамса (оба 1933), "Фантастическая симфония" на муз. Г. Берлиоза (1936). Несколько балетов пост. Нижинская: "Сто поцелуев" Ф. д'Эрланже (1935) и др. Тогда же впервые осуществлены пост. танцовщика труппы Лишина, ставшего впоследствии её постоянным балетмейстером ("Ноктюрн" на муз. Ж. Д. Рамо,

1933; "Франческа да Римини" на муз. Чайковского,1937).

В 1937 в труппе произошли изменения. Ушёл Мясин, к-рый в результате судебного процесса получил право собственности на ряд своих балетов, в то время как нек-рые другие (поставленные в труппе де Базиля) стали собственностью владельца труппы. Менялся и состав артистов. Во 2-й пол. 30-х гг. видное место в труппе заняли В. Н. Немчинова, Соно Осато, Т. Степанова, Ю. Лазовский, И. Юскевич, Д. Н. Ростов, Р. Ясинский. Мн. танцовщицы и танцовщики часто переходили из одной труппы в другую, выступая то в "О.б.р.", то в "Балле рюс де Монте-Карло". Труппа де Базиля постоянно гастролировала. Наиболее успешными были её выступления в Лондоне (ежегодно в

1934-39) и США (ежегодно в

1935-38). Состоялись также гастроли в Австралии (в 1936 часть труппы под рук. Лишина, в 1938 и 1939-40 труппа полностью). После ухода Мясина в 1937 основным балетмейстером стал Фокин. Он пост. новые балеты:

"Золотой петушок" на муз. Н. А. Римского-Корсакова (балетная версия, 1937), "Золушка" д'Эр-ланже (1938), "Паганини" на муз. С. В. Рахманинова (1939), возобновил мн. свои балеты из дягилев-ского репертуара. В 1938-39 де Базиль временно отошёл от руководства труппой. В это время она выступала под назв. "Русский балет" (а в 1938 в Австралии - как балет англ. т-ра "Ковент-Гар-ден"); труппу представляла организация Образовательные балеты (Educational Ballets), принадлежавшая В. Е. Дандре и Г. Севастьянову. Летом 1939 де Базиль возвратился к руководству труппой, и она вернула назв. "О. б. р.". Вскоре после начала 2-й мировой войны труппа в расширенном составе (при участии, в частности, С. Лифаря) выехала на гастроли в Австралию и Новую Зеландию. Здесь балеты ставили Лифарь ("Икар" на "ритмы" Лифаря в оркестровке А. Дорати при участии А. Онеггера; "Павана" на муз. Г. Форе, 1940) и Лишин ("Выпускной бал" на муз. И. Штрауса, 1940). В труппу вступили Т. Лескова, Ж. Мулен, Н. Попова, И. А. Швецов, О. и В. Тупины. Ряд артистов труппы после гастролей остался работать в Австралии, где они создавали балетные школы и свои коллективы (В. Борован-ский, Э. Кирсова, Т. Чинарова). После гастролей в 1941 в Мексике, на Кубе и в США (где Баланчин пост. балет "Балюстрада" на муз. Стравинского) труппа, начиная с янв. 1942 и до сент. 1946, ездила по странам Лат. Америки (Куба, Бразилия, Аргентина, Чили, Перу, Уругвай, Эквадор, Боливия, Колумбия, Коста-Рика, Панама, Гондурас, Гватемала, Сан-Сальвадор, причём в нек-рых странах - Бразилия, Аргентина, Куба гастролировала по нескольку раз). В 1943 "О.б.р." провёл в Буэнос-Айресе совместный сезон с коллективом балета оперного т-ра "Колон". В числе ведущих артистов (наряду с названными выше): И. Строганова, М. Ларкина, Н. Гольнер, Э. Олрич, В. Докудовский, в 1946 с труппой выступала Баронова. В нек-рых странах балетм. Псота, работавший в труппе, ставил, пользуясь консультацией местных танцовщиков, балеты на нац. сюжеты: в Аргентине - "Было однажды" К. Густавино (1942) и "El Malon" ("Набег индейцев") В. X. Иглесиаса (1943); в Уругвае - "Остров сейб" Э. Фабини (1944); в Гватемале - "Икс-кик" Р. и X. Кастильо (1945); в Бразилии - "Яра" Ф. Миньони (1946). Эти спектакли имели большое значение для развития балета в странах Лат. Америки, так же, как и открывавшиеся здесь мн. артистами школы и труппы; в Бразилии Вершининой, Лесковой и Ю. Ша-белевским, в Аргентине - Григорьевой, в Перу - Ростовым, на Кубе - А. Леонтьевой. Осенью 1946 состоялись выступления "О. б. р." в Нью-Йорке, где вместе с заметно поредевшей труппой де Базиля выступали артисты расформированного незадолго до этого нью-йоркского