Неизвестен Автор - Русский балет

Анастасия ("Иван Грозный"),

Джульетта; Катерина ("Каменный цветок"), Рита ("Золотой век"), Валентина ("Ангара"). Среди совр. ролей есть неожиданные для её амплуа: леди Макбет ("Макбет"); две противоположные партии - Геро и Беатриче в балете "Любовью за любовь".

Первая исполнительница партий: Роксана ("Сирано де Бер-жерак", 1988, балетм. Р. Пети), Соня Мармеладова ("Преступление и наказание",1991, балетм.М. Мурдмаа, Т-р "Эстония"), С. имеет самостоятельный конц. репертуар, к-рый состоит из номеров балетм. М. М. Фокина, Дж. Баланчина, Р. Пети. Исполнила ведущие партии: в парижской Опере и Шведском Королевском балете - "Лебединое озеро", в т-ре "Колон" (Аргентина) "Спящая красавица", "Лебединое озеро", "Жизель". В 1991-92 работала по контракту в труппе Нац. балет Великобритании. Снималась в телефильме-концерте "Хореографические новеллы" (1973) и в телефильме "Мир Улановой" (1981).

Творчеству С. поев. телефильм-концерт: "Танцует Людмила Семеняка" (1979). Гос. пр. СССР (1977), пр. Анны Павловой (1976, Париж). 3-я пр. на Междунар. конкурсах артистов балета в Москве (1969) и в Варне (1972), 2-я пр. Всес. конкурса артистов балета (1972). 1-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Токио (1976).

Соч.: Посвящение в артисты, "Т", 1987. № 1; Уроки Улановой, "Т", 1989, № 12; Мой поиск не отрицает традиций, "СБ", 1990, № 4;

Блистательный праздник танца, там же, 1991, № 3.

Лит.: Баташев А., Из истины страстей.... "Смена", 1976, № 13; Чернова H., Силуэты танца. "МЖ". 1982. № 23; Э л ь я ш Н., Этюды к портрету, "СБ", 1986, № 3; Л ь в о в- А н о х и н Б.. Танцует Л. Семеняка, "МЖ", 1986, № 22; Д а в л e -к а м о в а С., Рожденная для балета, "КиЖ". 1988, № 12; D u puis S., Ludmila Semenia-ka, "Les Saisons de la Dance", 1986, № 187.

С. А. Давлекамова.

СЕМИЗОРОВА Нина Львовна (р. 15.10.1956, Кривой Рог), артистка. Нар. арт. РСФСР (1985), засл. арт. УССР (1977). По окончании Киевского хореогр. уч-ща (педагог Г. Н. Кириллова) в 1975-78 в Т-ре им. Шевченко, с 1978 в Большом т-ре. Первая исполнительница партий: Фея ("Деревянный принц", 1981, балетм. А. Б. Петров), Роза ("Маленький принц", 1983, балетм. Г. А. Майоров), Дульцинея и Альдонса ("Рыцарь печального образа", 1985, балетм. Петров). Др. партии: Одетта - Одиллия, Аврора, Хозяйка Медной горы; леди Макбет ("Макбет"), Китри, Фригия и Эгина, Раймонда; Люська ("Золотой век"), Мехменэ Бану, Жар-птица, Жизель; Вакханка ("Вальпургиева ночь"), Никия, Медора. Танец С. отличается красотой и завершённостью линий, лёгким вращением, большим прыжком, тонким чувством стиля. 1-я пр. Междунар. конкурса артистов балета в Москве (1977).

Лит.: Б о ч а р н и к о в а Э.. Талантливый дуэт, "МЖ", 1977. № 18; Хорьков А., Н. Семизорова, "СБ", 1984, № 2; Г о л у -б и н В., Постоянное чудо, "ТЖ", 1986, № 3;

Луцкая E., Непрерывность движения, "МЖ", 1986, № 10. В. И. Зарубин. "СЕМИРА", трагико-пантомимный балет в 5 актах (по мотивам одноим. трагедии А. П. Сумарокова). Комп., сцен.. балетм. Г. Анджо-лини. 11.11.1772, Петербург, худ. Ф. Градицци:

Семира-С. Обри, Олег-Т. Слепкин, Ростислав - Т. С. Бубликов, Оскольл - К. Фабиа-ни, Витозар - Ф. Морелли.

Л. А. Линькова.

"СЕМЬ КРАСАВИЦ", балет в 4 актах 11 картинах (по мотивам "Пятерицы" Низами). Комп. К. Караев, сцен. Ю. И. Слонимский, И. Идаят заде, С. Рахман. 6.12.1952, Т-р им. Ахундова, балетм. П. А. Гусев, консультант по нар. хореографии и постановщик неск. номеров Г. Алмасзаде, худ. Ф. Т. Гусак, Э. Алмасзаде, дир. К. Абдуллаев; Айша - Л. Векилова, Бахрам - Ю. Н. Кузнецов, Мензер - К. Н. Баташов, Визирь - А. С. Урванцев. 24.11.1953, Ленингр. Малый т-р, балетм. Гусев, худ. С. Б. Вирсаладзе. дир. Э. П. Грикуров;

Айша - В. М. Станкевич, Бахрам - В. С. Зимин, Мензер - Ю. П. Литвиненко, Визирь

-Н. Н. Филипповский, Магрибская красавица

- Н. Р. Миргиманова. 3.2.1978, новая 3-актная муз.-хореогр. ред., созданная под рук. и с участием комп. Караева, Т-р им. Ахундова, балетм. Р. Г. Ахундова, М. Д. Мамедов, худ. Т. Нариманбеков, дир. Р. Д. Абдуллаев; Айша - Тх. Ширалиева, Бахрам-Р. Григорян, Визирь

-Р. Арифулин. В др. городах (в скобках фам. балетмейстера): Саратов (1954, В. Т. Адашевский), Куйбышев (1955, Н. В. Данилова), Новосибирск (1963, Гусев), Куйбышев (1974, А. Я. Шелест, Р. Ю. Вагабов), Пермь (1984, В. Н. Салимбаев). Г. А. Гуляева.

СЕН-ЛЕОН (Saint-Leon) Артюр (наст. имя и фам. Шарль Виктор Артюр Мишель) (17.9.1821, Париж - 2.9.1870, там же), франц. артист, балетмейстер, педагог, скрипач. Учился у своего отца - танцовщика и музыканта Л. Мишеля. Дебютировал как скрипач в 1834 в Штутгарте, как танцовщик в 1835 в Мюнхене. В 1837-47 выступал в Париже, Брюсселе, Турине, Милане, Вене, Лондоне, Берлине, Парме, Флоренции. В 1843 пост. в Риме балет "Маркитантка и форейтор" Рол-лана. В 1859-69 в России. Пост.:

"Сальтарелло" (1859), "Грациел-ла, или Любовная ссора" (1860) и "Сирота Теолинда, или Дух долины" (1862) - оба Ц. Пуни, "Паке-ретта" Ф. Be ну а и Пуни (1860), "Севильская жемчужина" Пинто и Пуни (1861), "Пламя любви, или Саламандра" ("Фиаметта, или Торжество любви") Л. Ф. Мин-куса (1863). Его балет "Конёк-Горбунок" (1864) в первой ред. получил отрицательную оценку прогрессивной критики, гл. обр. из-за верноподданнического финала, где все народы славили царя. Но танц. богатство, возможности, к-рые балет предоставлял исполнителям (особенно мимистам и характерным танцовщикам), сделали его одним из самых популярных балетов на рус. сцене в 19 в. В значит, мере неудачным оказался второй балет С.-Л. на рус. сюжет

- "Золотая рыбка" Минкуса (1867). В Париже в 1870 пост. свой лучший балет "Коппелия".

Спектакли С.-Л. знаменовали упадок романтич. балета, что проявилось в облегчённости содержания, обилии внешних эффектов, эклектике выразит, средств. В то же время его хореогр. находки как в области виртуозного классич. (преим. сольного), так и характерного танца способствовали развитию техники, обогащению лексики балета. В числе учениц С.-Л.

- Ф. Черрито, А. Гранцова. Создатель системы записи танца стенохореографии. Нек-рые из записей С.-Л. были расшифрованы франц. балетм. П. Лакотом, к-рый реставрировал ряд танц. номеров (в т. ч. па де сие из балета "Маркитантка", пост. в 1979 в Т-ре им. Кирова).

Соч.: La stenochoregraphie, ou l'art d'ecrire promptement la danse. P., 1852.

Лит.: Слонимский Ю., Мастера балета, М.-Л., 1937; Красовская В., Рус. балетный т-р второй пол. XIX в., Л.-М., 1%3; Guest I., The ballet of the Second Empire, L., 1955; Letters from a Ballet-master.

The correspondence of Arthur Saint-Lcon ed. b\ Ivor Guest, N. Y.-L-, 1981. В. А. Майниеце.

СЕРГЕЕВ Константин Михайлович [20.2(5.3). 1910, Петербург - 1.4.1992, там же], артист, балетмейстер, педагог. Нар. арт. СССР (1957). Герой Соц. Труда (1991). Занимался на вечерних курсах при ЛХУ (педагоги Е. П. Снеткова, М. А. Кожухова, В. А. Семёнов), затем в самом уч-ще. В 1930 окончил ЛХУ (педагог В. И. Пономарёв). Выступал в труппе И. Ф. Кшесинского, гастролировавшей по стране (1928-29). Партии:

Зигфрид, Альберт; Юноша ("Шо-пениана"), Гренгуар ("Эсмераль-да"). Невольник ("Корсар"), Половчанин ("Половецкие пляски") .

В 1930-61 ведущий классич. танцовщик Т-ра им. Кирова, исполнитель осн. классич. репертуара. Благородство внешнего облика, внимание к актёрской выразительности, культивирование строгой академич. формы танца позволили С. стать лучшим исполнителем ролей лирико-романтич. плана. В поисках нового лирич. героя С., вслед за Б. В. Шавровым, наполнил роли традиц. балетных персонажей пси-хологич. глубиной, правдой чувств. Интерес к сословному положению персонажа - в традициях балета 30-40-х гг. - не мешал всесторонней разработке роли, виртуозной технике актёрского перевоплощения, филигранной игре. Актёрские трактовки С. классич. партий (Зигфрид, Дези-ре, Альберт, Жан де Бриен) оказали влияние на исполнителей последующих поколений. Выявлению лирич. дарования С. способствовало творческое общение с Г. С. Улановой партнёршей в 30-х - нач. 40-х гг., с к-рой они составляли дуэт, вошедший в историю рус. балета. Гармоничный союз близких по духу актёров дал высокохудожеств. результат в работе над совр. спектаклями, среди к-рых лучшим был балет "Ромео и Джульетта" (1940, балетм. Л. М. Лавровский; С. - Ромео, первый исполнитель). Мягким лиризмом. одухотворённостью отличались его Вацлав ("Бахчисарайский фонтан", 1934, балетм. Р. В. Захаров, первый исполнитель). Принц ("Золушка", 1946, балетм. С., первый исполнитель). Добрый молодец ("Весенняя сказка", 1947, балетм. Ф. В. Лопухов, первый исполнитель), Евгений ("Медный всадник", 1949, балетм. Захаров, первый исполнитель), Андрий ("Тарас Бульба", 1955, нов. ред., балетм. Б. А. Фенстер, первый исполнитель).