Неизвестен Автор - Русский балет

Работая в Ленингр. Малом т-ре, окончательно сформулировал принципы своего т-ра - "т-ра пластических комментариев" совр. проблем, решаемых на основе лит. сюжетов ("Геракл", "Макбет", "Разбойники" и др.). Б. воплощает суть произв. в сложной системе соединения внеш. и внутр. действия и его комментария, ставя в центр исследования психологию героя. Темой его балетов стали поиски гармонии в дисгармоничном мире, точкой отсчёта - извечные нравств. истины, воплощающие миропорядок Вселенной. Отказ от этих истин привёл к рождению типа антигероя (Геракл. Макбет). Спасение героя - в его внутр. жизни, жизни духа, обретении своего места в вечной структуре миропорядка. В последних пост. ("Тихий Дон") Б. утвердил себя последо-ват. хореографом-психологом балетного т-ра 80-90-х гг. Гос. пр. РСФСР (1977).

Соч.: Говорят балетмейстеры, в сб.:

Музыка и хореография совр. балета, в. 2, Л., 1977; Будущее определяем поиском, "СБ", 1982, № 6; Эпоха ставит проблемы, там же, 1986, №4.

Лит.: Чернова Н., Лики Арлекина, "СБ", 1984, № 1; e e же. Театр Н. Боярчико-ва. "МЖ". 1987. № 3; Ильичева M., H. Боярчиков, "ТЖ", 1988, № 5; Кузовле-ва Т., Ты минский В.. Дневник ушедшего с площади, в сб.: В конце восьмидесятых годов. Л-, 1989. Н. Ю. Чернова.

"БРАК КУПИДОНА И ПСИХЕ", одноактный балет. Комп. Ф. Арайя (?), сцен. и балетм. А. Ринальди, 25 (или 24).8.1745, Петербург, Эрмитажный т-р, при опере "Сципион" Арайи, "при случае брачного торжества Их Императорских Высочеств Благоверного Государя Петра Фёдоровича и Благоверной Государыни Екатерины Алексеевны"; Психе - А. Кон-стантини-Ринальди, Венера - А. С. Сергеева, Купидон - Т. Ле Брюн.

Г. Н. Добровольская. "БРАК ФЕТЙДЫ И ПЕЛЕЯ" ("Les noces de Thetis et Pelee"), героич. балет в 8 сценах. Комп. Парис, сцен. и балетм. П. Шевалье. 3.10.1799, Гатчинский т-р, близ Петербурга;

Фетида-Р. Колинет, Пелей-Огюст, Венера - Н. П. Берилова, Амур - Ж. Сен-Клер, три грации - Ю. К. Плетень, А. Тукманова, А. Махаева, Меркурий - И. И. Вальберх.

Г. Н. Добровольская.

БРЕГВАДЗЕ Борис Яковлевич (р. 19.3.1926, Саратов), артист, педагог, балетмейстер. Нар. арт. РСФСР (1957). В 1942-46 в Саратовском т-ре, студию к-рого закончил в 1944. Исполнил ряд ведущих партий классич. и характерного репертуара (первый исполнитель партии Базиля - "Дон Кихот", 1946, балетм. Ю. Н. Рейнке). В 1946-47 учился в классе усовершенствования ЛХУ (педагог Б. В. Шавров). В 1947- 67 в Т-ре им. Кирова. Первый исполнитель партий: Андрей ("Татьяна", 1947, балетм. В. П. Бурмейстер), Сандро ("Родные поля", 1953, балетм. А. Л. Андреев, Н. М. Стуколкина), Звездич ("Маскарад", 1960, балетм. Б. А. Фенстер), 1-й вальс ("Новеллы любви", балетм. Л. В. Якобсон). Ведущий классич. танцовщик, исполнитель разнообразного классич. и совр. репертуара, Б. привлекал самых разных балетмейстеров. Отличит, черты Б.-танцовщика великолепное владение дуэтным танцем, живое общение с партнёршей, умение создавать сценич. ансамбль. Его иск-во противостояло развивающейся тенденции мужского эгоцентризма в балете. Жизнерадостность, упоение танцем делали его искромётным Базилем и выразительным Эспадой ("Дон Кихот"). Актёрская одарённость, чувство пластики, органичность сценич. существования обеспечили Б. успех в таких разных партиях, как Ромео и Меркуцио, Евгений и Ферхад, Ленни ("Тропою грома") и Спартак, Принц ("Золушка") и Ma Личен ("Красный мак"), Ба-тыр ("Шурале") и Отелло. Наиболее удавались Б. роли лирико-драм. плана. Здесь полнее всего выявлялись эмоциональная напол-ненность, сочность актёрских красок, мужественность и простота исполнительского иск-ва Б. Такими были его Солор ("Баядерка") и Фрондосо ("Лауренсия"). Снимался в кинофильме-концерте "Хореографические миниатюры" (1960, миниатюра "Венский вальс").

С 1962 преподаватель классич. танца в ЛХУ. С 1964 зав. кафедрой хореографии Ленингр. ин-та культуры (с 1984 проф.). Ведёт пед. и постановочную деятельность за рубежом. В Пражском нац. т-ре в 1974 возобновил "Вечер балета" ("Пахита", акт "Тени" из "Баядерки", па де катр из "Коппелии", па де де из "Корсара"), пост.: "Дон Кихот" (1986), "Спящая красавица" (1990); пост. танцы для телеоперы "Евгений Онегин" (1988, Пражское ТВ). Преподавал в Венгерском оперном т-ре (1979-80), Студии-балете Праги (1970), Пражском нац. т-ре (1974, 1985, 1986, 1990), Оперном т-ре Хельсинки (1981). Гос. пр. СССР (1951).

Соч.: Воспитать человека [беседа Б. Я. Брегвадзе с И. В. Ступниковым], "СБ", 1984, № 3; В гостях у Терпсихоры, "ТВ.-Р.", 1987, №9.

Лит.: РулеваА.,Б. Брегвадзе, Л.-М., 1965; Лопухов Ф., Б. Брегвадзе, "СБ", 1986, № 5. А. А. Соколов-Каминский.

БРЕДОВ Альберт [1828- 23.4(5.5).1899], художник т-ра. По происхождению немец. Декоратор при Дирекции моек. (1854-62) и петерб. (1860-71) имп. т-ров. Участвовал в поактном оформлении спектаклхй: моек. Большого т-ра [балетм. Теодор (Шион), Фредерик и др.] - "Газельда, или Цыганы" (1854), "Наяда и рыбак" (1855), "Итальянская ночь" (1857), "Корсар" (1858, 1865, 1868), "Сварливая жена" (1859), "Сата-нилла, или Любовь и ад" (1860, 1870), "Фауст" (1861, 1866, 1875), "Два дня в Венеции" (1862), "Эсмеральда" (1866, 1872), "Сильфида" (1867); Мариинского т-ра- "Конёк-Горбунок" (1864, балетм. А. Сен-Леон), "Царь Кандавл" (1868, балетм. М. И. Петипа). Последователь А. А. Роллера, Б. в своих "дежурных" декорациях исполнял эффектные сценич. картины, мало связанные с музыкой и хореографией (псевдорусский стиль Б. резко критиковал В. В. Стасов).

Лит.: Сыркина Ф. Я., Костина Е. М., Рус. театр.-декорационное иск-во, М., 1978. В. А. Кулаков.

БРИАНЦА (Brianza) Карлотта (1867, Милан - 1930, Париж), итал. артистка. Ученица К. Блази-са. Окончив школу при т-ре "Ла Скала", стала ведущей танцовщицей этого т-ра. В 1887 впервые выступила в Петербурге в т-ре "Аркадия". В 1889-91 танцевала в Мариинском т-ре, была первой исполнительницхй партии Авроры (1890). Иск-во Б. отличалось высокой техникой классич. танца. Большое влияние на её творчество оказала рус. школа, обогатившая танец Б. особой мягкостью и выразительностью. Свою карьеру завершила в Лондоне в 1921, исполнив партию феи Кара-бос в пост. труппы Русский балет Дягилева. Уйдя со сцены, работала как педагог в Париже и Ницце.

Лит.: Плещеев А., Наш балет (1637- 1899). 2 изд., СПб., 1899: Скальковский К., К. Брианца, в его кн.: В театр, мире. СПб.. 1899; Худеков С. Н., История танцев, ч. 3- П., 1915-18; Beaumont С. W., Complete book of ballets, L.. 1951.

B. M. Паппе.

БРИЖЙНСКАЯ Елена Ивановна (р. 12.8.1951, Волгоград), артистка. Засл. арт. РСФСР (1982). По окончании Новосибирского хо-реогр. уч-ща (педагог С. С. Юну-сова) с 1970 в Куйбышевском т-ре. Партии: Одетта - Одиллия, Жизель; Читра ("Читра"), Айша ("Семь красавиц"), Китри, Аврора; Она ("Помните!", 1981, балетм. И. А. Чернышёв, первое исполнение), 7-й вальс и мазурка ("Шопениана"), Октавия ("Антоний и Клеопатра"), Никия и Гам-затти ("Баядерка"), Юлия ("Ромео и Юлия"), Комде ("Поэма двух сердец"), Кармен; Валентина ("Ангара").

Лит.: Сохрина А., Улыбка "шопенианы". "ТЖ". 1983. № 20.

H. M. Саоовская.

БРОДСКАЯ Галина Юрьевна (р. 10.7.1939, Ленинград), театровед, балетный критик. В 1969 окончила ЛГИТМиК. Канд. иск-ведения (1976). С 1983 науч. сотрудник н.-и. сектора Школы-студии при МХАТе (Комиссия по наследию К. С. Станиславского и Вл. И. Не-мировича-Данченко). Автор работ по проблемам совр. балетного т-ра, цикла статей в энциклопедии "Балет" (1981) о влиянии режиссёров драм. т-ра (Станиславского, Немировича-Данченко, В. Э. Мейерхольда и др.) на иск-во балетмейстера. Пишет о балете как о виде театр. иск-ва. Исследователь истории МХАТа.