Неизвестен Автор - Русский балет

1-й годовщине Окт. революции Г. создал балет "Стенька Разин" на муз. Глазунова, к 5-й годовщине -детский спектакль на совр. тему "Вечно живые цветы" на муз. Б. В. Асафьева (с отдельными номерами др. композиторов). В 1919 осуществил пост. "Щелкунчика", затем: "Танец Саломеи" на муз. Р. Штрауса (1921), "Безделушки" на муз. В. Моцарта (1922), "Грот Венеры" на муз. Р. Вагнера (1923), а также "En blanc" на муз. 3-й сюиты П. И. Чайковского (сцен. Г., 1918, т-р Летнего сада "Аквариум").

Значение Г. для балета Большого т-ра чрезвычайно велико. При нём труппа, ранее считавшаяся второразрядной, даже провинциальной, почти сравнялась по значению со столичной петербургской, существенно вырос интерес к балету моек. общественности. Это произошло потому, что Г., реформируя балет, во-первых, считался со спецификой моек. т-ра, приверженностью его артистов к драматизированному и характерному танцу; во-вторых, потому, что его эксперименты отвечали тенденции развития рус. балета нач. 20 в. Далеко не всё задуманное удавалось Г. осуществить в рамках имп. т-ров, далеко не все артисты труппы сочувствовали его реформам, но у него было немало последователей и учеников. В конечном счёте его работа на посту руководителя балета Большого т-ра на протяжении четверти века была плодотворной. Г. оказал влияние на творч. развитие мн. крупных артистов-Е. В. Гельцер, С. Ф. Фёдоровой, В. А. Каралли, А. М. Балашовой, М. М. Мордкина, В. А. Рябцева. Новаторские поиски Г. были использованы в практике балетного т-ра. В 1896-1900 преподавал в Петерб. театр. уч-ще, с 1902 - в Москве. Ученики: А. М. Мессерер, М. М. Габович, А. И. Абрамова, Л. М. Банк.

Лит.: Борисоглебский М. (сост.), Материалы по истории рус. балета, т. 2, Л., 1939; Бахрушин Ю., А. А. Горский, M.- Л., 1946; Мартынова О., Е. Гельцер, М.. 1965: Красовская В., Рус. балетный т-р нач. XX в., [ч.) 1. Хореографы, Л-, 1971;

Сов. балетный т-р, М., 1976; Габович М., А. А. Горский. Монографический очерк, в кн.:

М. Габович. Статьи. Воспоминания о М. М. Габовиче, М.. 1977; С у p и ц Е. Я., Хореографическое иск-во двадцатых годов, М., 1979. Е. Я. Суриц.

ГОРШЕНКОВА Мария Николаевна (1857-1938), артистка. По окончании Петерб. театр. уч-ща с 1876 в Мариинском т-ре. Дебютировала в партии Жизели. Исполняла гл. партии в балетах: "Катарина, дочь разбойника", "Корсар", "Сатанилла", "Конёк-Горбунок", "Царь Кандавл", "Дон Кихот", "Дочь фараона". Др. партии: Гамзатти ("Баядерка"), Войслава ("Млада"), Клавдия ("Весталка"). Танец Г. отличался воздушностью и вместе с тем энергичностью, темпераментом. В 1887-89 гастролировала в моек. Большом т-ре. В нач. 1890-х гг. оставила сцену. Преподавала в Петерб. театр. уч-ще.

Лит.: Красовская В., Рус. балетный т-р второй половины XIX в., Л.-М., 1963. Л. П. Савицкая.

ГОРЬКОВСКИЙ ТЕАТР ОПЕРЫ И БАЛЕТА, см. Нижегородский театр оперы и балета.

"ГОРЙНКА", балет в 3 актах 7 картинах (по мотивам поэмы Р. Г. Гамзатова "Горянка"). Комп. М. М. Кажлаев, сцен. О. М. Виноградов. 20.3.1968, Т-р им. Кирова, балетм. Виноградов, худ. М. А. Соколова, дир. Д. Э. Далгат:

Асият - Г. Т. Комлева, Осман - В. М. Панов, Юноша - M. H. Барышников (Гос. пр. РСФСР, 1970). 16.6.1984, под назв. "А с и-я т ", новая ред., там же, балетм., худ. и дир. те же; Асият - Е. В. Евтеева, Осман - К. Е. Заклинский, Юноша - Ф. С. Рузиматов.

Г. В. Иноземцева.

ГОСУДАРСТВЕННАЯ АКАДЕМИЯ ХУДОЖЕСТВЕННЫХ НАУК (ГАХН), существовала в 1921-30 (до 1925 назв. Российская Академия художественных наук). В 1922 здесь была создана Хорео-логич. секция, к-рая в 1923 получила назв. Хореологич. лаборатории. Согласно "Проекту положения об основании", являлась "экспериментально-исследовательским учреждением, имеющим свохй задачей изучение художеств. законов движения тела, а также связанных с этим проблем..." (ЦГАЛИ, ф. 941, on. 1, ед. хр. 8, л. 133). Возглавляли лабораторию известный искусствовед-историк А. А. Сидоров и филолог А. И. Ларионов. Сотрудниками были H. Ф. Тиан (учёный секретарь), H. С. Позняков, Е. В. Яворский. Регулярно участвовали в работе И. С. Чернецкая, Л. А. Алексеева, H. А. Глан, В. В. Майя, Л. И. Лукин, H. Г. Александрова. Лаборатория разрабатывала теоретич. проблемы, занималась записью движений, организовала в 1924-28 четыре выставки "Иск-во движения". Была центром, объединявшим теоретиков и практиков-экспериментаторов. В 1924, после реорганизации и ликвидации ряда студий, нек-рые из них стали работать при ГАХН (студии Алексеевой, Чер-нецкой). В 1930 вместе с ГАХН лаборатория ликвидирована.

Лит.: M i s 1 e г N.. Designing Gestures in the Laboratory of Dance, in: Theatre in Revolution. Russian avant-garde stage design 1913- 1935, San Francisco, 1991. Е. Я. С\'рпц.

ГОСУДАРСТВЕННЫЙ ТЕАТР КЛАССИЧЕСКОГО БАЛЕТА под рук. H. Касаткиной и В. Василёва (до 1992 Гос. театр балета СССР). Осн. в 1966 как Хореогр. конц. ансамбль СССР "Молодой балет". Создатель и первый худ. рук. И. А. Моисеев, директор И. В. Ти-хомирнова. В репертуаре конц. номера в пост. К. Я. Голейзовского, А. М. Мессерера, О. М. Виноградова (1-я программа показана в 1968). С 1971 наз. Конц. ансамбль СССР Классический балет, его возглавил Ю. Т. Жданов. В программе - фрагменты из классич. балетов ("Лебединое озеро", "Щелкунчик", "Дон Кихот", "Тщетная предосторожность". "Корсар"), "Умирающий лебедь" на муз. К. Сен-Санса; одноактные балеты "Франческа да Римини", "Весенняя фантазия" Р. Дриго, "Классическая симфония" на муз. С. С. Прокофьева - все в пост. Жданова; новые конц. номера Голейзовского, Р. В. Захарова, Виноградова, Г. А. Майорова, И. А. Чернышёва, В. И. Елизарьева, М. Мурд-маа, Г. H. Песчанного. С 1977 директор и худ. рук. В. Ю. Василёв, гл. балетм. H. Д. Касаткина. С 1978 наз. Гос. конц. ансамбль СССР Московский классический балет, с 1986 - Моск. гос. т-р балета СССР (получает статус театра), с 1992 совр. назв. С приходом Касаткиной и Василёва происходит переориентация труппы с конц. репертуара на создание балетных спектаклей. В репертуаре: "Гаянэ", "Сотворение мира" А. П. Петрова, "Весна священная"; "Пушкин. Размышления о поэте" Петрова, "Повесть о Ромео и Джульетте" С. С. Прокофьева, "Волшебный камзол" Н. Н. Каретникова, "Проделки Терпсихоры" на муз. И. Штрауса, "Лики любви" на сб. муз. разн. композиторов, "Поцелуй феи" И. Ф. Стравинского (все в пост. Касаткиной и Василёва); фрагменты из старинных классич. балетов "Сильфида" (балетм. Ф. Тальони) и "Карнавал в Венеции" Ц. Пуни (балетм. М. И. Петипа) - оба восстановлены Е. С. Кача-ровым; "Фестиваль цветов в Дженцано" Хельстеда (пост. А. Бурнонвиля), цикл хореогр. миниатюр "Мимолётности" на муз. Прокофьева (пост. Го-лейзовского). Приглашаются зарубежные балетмейстеры: в 1980 франц. балетм. П. Лакот пост. балет "Натали, или Швейцарская молочница" А. Гировеца и М. Э. Карафа ди Колобрано (по Ф. Тальони), в 1987 кубинский балетм. А. Алонсо - "Эль Гуихе" X. Бланко и "Бахиану" на муз. Э. Вила Лобоса. В 1982 для "Вечера французской хореографии" А. М. Плисецким были пост. фрагменты из балетов Р. Пети, М. Бежара, Лакота, а в 1985 - "Арлезианка" на муз. Ж. Бизе (балетм. Р. Пети). В 1988 Касаткина и Василёв осуществили совм. сов.-англ. пост. "Лебединого озера", основанную на версии А. А. Горского, восстановив ряд сцен и танц. эпизодов (Глазго), пост. нов. ред. балетов: