В. Хамматова - История искусства XVII века

Его фасады во множестве украшены колоннами, которые то теснятся, образуя своеобразные пучки, то более равномерно распределяются между оконными и дверными проемами. Колонны объединяют второй и третий этажи и зрительно делят фасад на два яруса: нижний, более приземистый, и верхний, более легкий и парадный. На крыше архитектор расположил множество декоративных ваз и статуй, продолжающих вертикали колонн на фоне неба.

Растрелли также много работал и в окрестностях Санкт-Петербурга. Так, им был построен и расширен Большой дворец в Петергофе (1747-1752), а также Екатерининский (Большой) дворец в Царском Селе (1752-1757) – загородной резиденции императрицы Елизаветы Петровны.

К сожалению, подлинных предметов дворцового интерьера этого времени сохранилось очень мало. Большая часть прекрасной мебели, изготовленной для Большого дворца в Петергофе и для Екатерининский дворца в Царском Селе, пропала во время Второй мировой воны, а мебель Зимнего дворца – во время пожаров.

Во второй трети XVIII века русская мебель значительно меняется. На смену большим и тяжелым дубовым столам предыдущего времени приходят облегченные изделия из цельного красного дерева. Появляются туалетные столики, столы для рукоделия и игры в карты комоды, а также экраны для камина, торшеры.

Основным видом декора становится резьба, почти всегда многоцветная или позолоченная. Предметы имеют ясно выраженные барочные очертания. Наряду с деревянными, очень часто употребляются и бронзовые золоченые украшения. Обивочным материалом служат кожа, окрашенная в разные цвета, и бархат (прил., рис. 57).

Начиная с 1760-х гг. в столичных городах – Санкт-Петербурге и Москве возводят роскошные дворцы и дома выдающиеся архитекторы периода русского классицизма – Ч. Камерон, В.И. Баженов, Д. Кваренги, И.Е. Старов, М.Ф. Казаков и многие другие. Для интерьера этих зданий специально проектируется мебель, в том числе и отечественного производства, достигшего к концу XVIII столетия высокого художественного уровня.

Во вновь строящихся зданиях стены теперь уже не украшаются резьбой, они обрабатываются согласно требованиям классицизма строгими замкнутыми плоскостями, покрываются натянутыми на рамы тканями, украшаются колоннами и пилястрами.

Русское барокко, как и барокко в целом, было культурой прежде всего привилегированных классов (прил., рис. 58), и это неудивительно. А главными типами зданий, где развёртывались основополагающие процессы стилеобразования, стали дворец и храм. Но все это – в прошлом. Настоящее же таково, что даже при нынешнем всплеске интереса к культуре и искусству прошлых веков, как раз из-за этой своей «дворцовости», излишней перегруженности различными деталями, украшениями, узорами. барокко сегодня практически не используется как стиль для оформления жилых интерьеров. Лишь отдельные барочные элементы и приемы (гирлянды, завитки, арки) применяются декораторами для создания соответствующей атмосферы «под старину», хотя этот стиль таит в себе еще массу неиспользованных возможностей для создания и завершения художественного образа практически любого произведения любого вида современного искусства.

В истории культуры XVII век завершает период средневековья и символизирует переход к новому времени.

Самое главное отличие этого периода состоит в начавшемся разрушении средневекового мировоззрения, в котором в силу исторических причин определяющую роль играли религиозные представления. Начавшиеся перемены в общественно-экономической жизни, возникновение и углубление сложных противоречий в различных областях исторического развития стран Европы находили обострённый отклик в сердцах современников.

Художественная культура XVII века, отражая всю сложность эпохи, становится сложнее в содержании и художественных формах.

Глубокое и целостное восприятие окружающей действительности в творчестве художников ведет к определенному синтезу в искусстве.

Отдельные виды искусства, как и отдельные произведения, утрачивают кастовую обособленность и стремятся к соединению друг с другом. Этому во многом способствовали расширение и укрепление культурных связей между различными странами и регионами, которые сменили прежние национальную замкнутость и обособленность.

В архитектуре усиливается стремление органически включать здания в пространство улицы, площади, парка. Скульптура, приобретая более демократичный, раскрепощенный и динамичный характер, смело вторгается в архитектуру и садовое пространство.

Декоративная живопись смелыми и продуманными пространственно-перспективными эффектами дополняет те идеи, которые заложены в архитектурном интерьере.

Главным же отличием искусства XVII века от других историических эпох, несомненно, можно назвать одновременное появление разнообразных художественных течений. Если в предшествующие исторические периоды искусство развивалось в рамках однородных больших стилей – например, романики, готики, Ренессанса, то в рассматриваемый период вырабатываются сразу два больших стиля – барокко и классицизм, элементы которых ярко выражены в новом понимании синтеза искусств.

1. Варакина, Г.В. Основные этапы истории европейского искусства: учебное пособие / Г.В. Варакина. – Ростов-на-Дону: Феникс, 2006. – 183 с.

2. Виппер, Б.Р. Статьи об искусстве / Б.Р. Виппер. – М.: Просвещение, 1970. – 448 с.

3. Вёрман, К. История искусства всех времен и народов: в 3 т. Т.3/К. Вёрман. – М.: АСТ; СПб.: Полигон, 2003. – 944 с.

4. Гнедич, П. П. История искусств. Западно-европейское барокко и классицизм / П.П. Гнедич. – М.: Эксмо, 2005. – 144 с.

5. Муртазина, С.А. История культуры и искусства Западной Европы XVII-XIX веков: тексты лекций / С.А. Муртазина. – Казань: Изд-во КГТУ, 2009. – 144 с.

6. Прусс, И.Е. Западно-европейское искусство XVII века/общ. ред. А.М. Кантора. – М: Искусство, 1974. – 384 с.

7. Сидоренко, В. И. История стилей в искусстве и костюме/ В.И. Сидоренко. – Ростов-н/Д.: Феникс, 2004. – 480 с.

8. Чекалов, Д. А. История мировой культуры/ Д.А. Чекалов, В.А.Кондрашов. – Ростов-н/Д.: Феникс, 2005. – 352 с.

Рис. 1. Аннибале Карраччи. Охота. 1585-1588

Рис. 2. Микеланджело Караваджо. Музыканты. 1593

Рис. 3. Алессандро Маньяско. Привал бандитов. 1710-е

Рис. 4. Джузеппе Мария Креспи. Конфирмация (из серии «Семь таинств»). 1712