Майкл Бэрьер - Уолт Дисней: человек-студия [litres]

По воспоминаниям Уолта, в Лос-Анджелес он приехал, чтобы попытать силы в кинорежиссуре: «Анимацией я был сыт по горло». Да и Рой уговаривал брата пойти работать по найму, Рой был уверен, что подходящая вакансия для Уолта нашлась бы, если бы он захотел. Вместо этого Уолт целыми днями пропадал на площадке «Юниверсал» или «Метро Голдвин Мейер», рассматривал декорации, наблюдал за съемочным процессом. А потом принялся за старое: установил камеру в гараже дяди Роберта и обзавелся бланками с надписью «Уолт Дисней, мультипликатор».

«Уолт Дисней, мультипликатор» тогда был худым, как палка, молодым человеком и, по словам брата Роя, «выглядел ужасно… У него был сухой кашель и, бывало, я говорил ему, ради Бога, только не заболей чахоткой». Уолт тогда уже очень много курил; курить он, по всей вероятности, начал во Франции.

25 августа 1923 года Уолт написал Маргарет Уинклер, что больше не имеет отношения к «Смех-о-граму», он открыл новую студию: «Я перевожу сюда свою прежнюю команду и начинаю производство фильмов». «Если ваши фильмы действительно представляют собой именно то, что вы описываете, – ответила Уинклер, – мы можем заключить сделку. И, пожалуйста, пошлите мне парочку достаточно длинных, чтобы я могла точнее понять, что это такое, прошу вас».

У Уинклер были свои причины интересоваться диснеевскими фильмами. До сих пор она перепродавала права на показ мультфильмов Макса Флейшера Out of the Inkwell («Из чернильного колодца») и Пэта Салливана про Кота Феликса другим прокатчикам, но Флейшер собирался заняться прокатом своих работ самостоятельно, а Салливана от нее переманили, посулив большие деньги. Поэтому Маргарет Уинклер позарез нужны были новые мультипликационные серии, и как можно скорее.

Дисней послал ей «Алису в Стране чудес», и она убедилась: это то, что нужно. Купить «Алису» она не могла: фильм принадлежал не Диснею, а «Смех-о-грам филмс» и оказался в чужих руках при процедуре банкротства компании. В результате 15 октября 1923 года Уинклер и Уолт Дисней подписали контракт на серию из шести фильмов про Алису. А 16 октября Уолт и Рой открыли свою «Студию братьев Дисней».

За десять долларов в месяц Уолт арендовал помещение на задах у агентства по сделкам с недвижимостью на улице Кингсуэл, в паре кварталов от дома Роберта Диснея, и попросил Роя стать его компаньоном. Уолт считал (и совершенно обоснованно), что Рой хорошо разбирается в делах, – именно такого человека ему недоставало в Канзас-Сити. Ну и, конечно, семейные узы – ничего нет крепче и вернее поддержки семьи.

Рой говорил Ричарду Хаблеру в 1968 году: «Когда мы начинали, наша родня заложила свой дом в Портленде и одолжила нам 2500 долларов». Сам Рой вложил в новую студию несколько сотен, дядя Роберт одолжил пятьсот долларов. Вначале весь штат составляли три человека: Уолт, Рой и Кэтлин Доллард, которую они наняли переносить контуры на целлулоидную пленку и раскрашивать их.

Маргарет Уинклер хотела, чтобы Алису играла все та же Вирджиния Дэвис. Дисней написал ее матери и, под воздействием чар Голливуда, вся семья Дэвис перебралась на Запад в считаные недели.

Самые первые «Комедии про Алису» – вообще не мультфильмы, они сняты вживую, но в них есть анимационные вставки. Аниматором был Уолт, оператором – Рой. Мультипликационная работа Диснея очень слабая, даже в сравнении с его «Смех-о-грамами»: рисунок беден, и заметны отчаянные попытки применить все достижимые средства, чтобы сократить объем труда.

«В самом начале, когда я делал эти фильмы, я боролся за место под солнцем, – говорил Дисней. – Боролся за то, чтобы прорваться, разбить лед. Для этого я был на все готов».

В 1957-м он вспоминал, как его едва не арестовали во время съемок живых сцен в Гриффит-парке. Лицензии на съемки не было, на нее просто не было денег, и приходилось поспешно перебираться из одной части парка в другую, скрываясь от паркового полицейского.

К Рождеству, по воспоминаниям Роя, «Студия братьев Дисней» выпустила первый фильм. Выручка составила 1200 долларов, «мы прямо разбогатели»!

(Рой не вполне точен: первый фильм, «Алиса: день на море», Маргарет Уинклер получила на следующий день после Рождества, а заплатить за него должна была к 1 января 1924 года).

Уолт в те дни был «постоянно обеспокоен, но неизменно полон энтузиазма. Он ждал, что все проблемы решатся со дня на день».

По мере того как производство фильмов у братьев Дисней входило в накатанную колею, они потихоньку набирали штат. 14 января 1924 года наняли художницу, рисовавшую по целлулоидной пленке, Лилиан Баундз, – эта изящная темноволосая девушка, дочь кузнеца из Айдахо, приехала в Лос-Анджелес вслед за старшей сестрой Хейзл. Потом наняли мультипликатора Ролина Хемилтона. Ролину уже исполнилось двадцать пять, он был на три года старше Уолта. В мае 1924 года Аб Айверкс написал Уолту Диснею, что готов бросить работу в «Рекламных фильмах Канзас-Сити» и снова присоединиться к его команде в качестве художника-аниматора. Уолт был в восторге, он побуждал Айверкса приехать в Лос-Анджелес как можно скорее. С Айверксом Дисней мог, наконец, сократить объем живой киносъемки в своих фильмах, свести ее к рамочной конструкции: коротким эпизодам перед анимационным действом и после него. А потом и вовсе отказаться от нее, за исключением присутствия в фильмах Алисы, все более краткого. Как аниматор Айверкс превзошел Уолта, и его технические познания оказались очень кстати. Диснеи использовали камеру с рукояткой, снимая мультфильм кадр за кадром, а Айверкс ввел механизированную камеру, теперь каждый кадр делался посредством одного нажатия рычажка. Он также рисовал афиши и писал текст титров для мультфильма.

Незадолго до приезда Айверкса студия перебралась в более просторное помещение, на первый этаж соседнего дома. Теперь у Диснеев было выходящее на улицу окно, а над ним вывеска «Студия братьев Дисней». Все сотрудники работали в одной большой комнате, а в комнате поменьше стояла камера для съемки анимационных рисунков.

Пока компания становилась на ноги, братья Дисней жили вместе. Они снимали квартиру у супругов Шнейдеров, напротив дома дяди Роберта. Рой в середине дня приходил домой отдохнуть, – он выздоравливал от туберкулеза, – потом опять шел в студию на пару часов, а затем возвращался и готовил ужин. Но скоро обстоятельства изменились: к Рою из Канзас-Сити приехала невеста, та самая Эдна Френсис, к которой Уолт когда-то заходил поесть и поговорить. 11 апреля 1925 года Рой и Эдна поженились, и Уолт остался один. Конечно, от стряпни Роя он был далеко не в восторге, но одиночество тяготило, и вскоре Уолт Дисней сделал предложение Лилиан Баундз.

Сотрудники иногда засиживались в студии до глубокой ночи, и Уолт развозил их по домам. Однажды, подвозя Лилиан (она жила у сестры), Уолт смущенно спросил: «Когда у меня будет костюм, можно мне будет зайти к тебе?»