Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Соавтор песен Thrills In The Night ( Animalize ), Who Wants To Be Lonely и Uh! All Night ( Asylum ), Бовуар исполнил басовую партию на нескольких треках KISS, а также играл с Little Steven & The Disciples Of Soul и группой Plasmatics.

Как вы познакомились с KISS?

Честно говоря, мы с Полом впервые встретились в клубе Heartbreakers. Это популярное местечко в центре города. Адреса не вспомню, но его посещали все: актрисы, актеры, рок-музыканты. Знаменитости приходили туда оттянуться. В один из вечеров Пол просто подошел ко мне и сказал: «Эй, ты парень из Plasmatics». А я ответил: «А ты – Пол Стэнли из KISS!» Каким-то образом я его узнал.

Мы поболтали, обменялись номерами, и с того момента я начал участвовать в их проектах, а они – в моих. Кажется, тогда я только ушел из Plasmatics и стал работать со Стивеном Ван Зандтом, а также собирался взяться за что-нибудь сольное. Тогда-то я начал проводить время с их командой – Полом и Джином.

В чем была разница между написанием и исполнением песен для Asylum и для предыдущего альбома Animalize ?

Опыт почти ничем не отличался. В те годы мы с Полом проводили много времени вместе. Оба жили в Нью-Йорке и просто тусовались. На самом деле, мы сначала подружились и лишь потом начали писать вместе. Случилось это так: как-то мы зависали у него дома, и он предложил подурачиться. На столе стоял четырехдорожечный магнитофон, мы взяли гитару и начали накидывать все, что в голову придет. И получилась песня. Наша первая запись впоследствии превратилась в Thrills In The Night.

С Asylum произошло примерно так же, но на этот раз все было запланировано. Разница заключалась только в этом. Памятуя, что мы отлично поработали в первый раз, в какой-то момент он сообщил: «Мы готовимся писать новый альбом». Я был в курсе всех их дел, ведь мы проводили много времени вместе я бывал у них в студии, ходил на репетиции. Все вышло предельно просто. Я зависал в студии, и Пол предложил: «Почему бы тебе не сыграть на басу на этих треках?» Я исполнял эту партию на демозаписях, и ему понравился характер [моей игры]. Просто: «Э й, почему бы тебе не сыграть на басу? Давай» . Вышло абсолютно непринужденно.

В те годы не принято было указывать участников записи. Знаешь, просто не обращали на такое внимания. Ты просто приходил в студию, играл и не придавал этому особого значения. И я лишь недавно в Википедии и на других подобных ресурсах впервые наткнулся на информацию, что в тех песнях я действительно играл.

Давай обсудим каждую из написанных с Полом песен.

На Animalize это Thrills In The Night, и, так как мы с Митчем Вайсманом были хорошими приятелями, я играл на Get All You Can Take и Under The Gun. В записи Asylum я сыграл на треках Who Wants To Be Lonely и Uh! All Night, где был одновременно и соавтором. Их мелодии и сами музыкальные партии родились очень быстро. Думаю, мы с Полом легко схватываем мелодию, так что стоило нам взяться за проработку риффа, немного поимпровизировать, и она тут же получалась. Не помню точно, с какой это было песней, но я просто на секунду отлучился в уборную, там мне в голову пришла мелодия, и, вернувшись, я сказал: «А как насчет этого ?» Он ответил: «Ага, звучит хорошо», – и добавил мой мотив к песне.

Тексты всегда шли туго. На них приходилось тратить много времени. Возможно, они кажутся приземленными, но в действительности KISS – и особенно Пол – с маниакальной скрупулезностью подходили к текстам, к выбору слов и построению фраз. Мы прорабатывали их по телефону порой часами. Мы проходились по текстам и примеряли строки… « ОК, допустим… эта не пойдет. Может, скажем так?»

Процесс, помню, был долгим… Я лежал дома на диване – и Пол, наверное, делал то же мы проходились по текстам снова и снова, снова и снова, пока не получалось как нужно. В какой-то момент мы подключили Дезмонда, ведь он – превосходный поэт-песенник и умеет подобрать колоритную метафору или интересную рок-фразочку. Мы слушали его идеи и добавляли некоторые из них в песни.

Что запомнилось ярче остального из студийной работы с KISS?

Простота. С Джином в студии очень легко работать. Ему нравилось все, что бы я ни делал, и он особо меня не поправлял – обычно ограничивался простым комментарием: «Отличная работа! Звучит круто!» Я понимал, чего от меня ждут, ведь уже играл на некоторых демозаписях, а все партии были разложены у меня в голове по полочкам. Я в совершенстве владел бас-гитарой – и до сих пор играю, – поэтому все проходило легко. Обычно хватало пары дублей, и песня готова. Писаться было плевым делом, группа работала очень слаженно. Под барабанные партии игра шла с легкостью. Никаких проблем.

Очевидный вопрос: почему Джин сам не играл басовую партию на тех треках?

Я читал множество теорий на этот счет: он был слишком занят этим, он был слишком занят тем. По мне, все это – ерунда. Мне кажется, он видел, что я чувствую эти песни, и ничего не имел против. Я близко дружил с группой, а Джин в этом плане не был эгоистом, он говорил: «Мне нравится его видение, если у Жана эта партия идет хорошо, давайте так и сделаем». Вот и все. Думаю, они сходились на том, что для песни так будет лучше.

В студии тебе когда-нибудь было неловко играть басовую партию на глазах у Джина?

Нет. По правде говоря, я чувствовал себя расслабленно. До этого я играл со Стиви Ван Зандтом, присоединившись к нему после работы в Plasmatics. Тогда я пришел в студию и очутился в окружении фантастических музыкантов – парней из группы Спрингстина [73] Брюс Спрингстин – американский певец, автор песен и музыкант. Лидер группы E Street Band. Известен благодаря своим рок-песням с поэтичными текстами, основной темой которых является его родина, Нью-Джерси. Двадцатикратный лауреат премии «Грэмми», обладатель премии «Оскар», двух «Золотых глобусов» и специальной премии «Тони». Трехкратный номинант на премию «Эмми». , E Street Band. И с того момента в подобных ситуациях затруднений я не испытывал. Мне очень льстило, что Джин просил меня исполнять те партии.

А так как мое участие не оглашалось, я не воспринимал все слишком серьезно. Думал, что это так и останется неизвестным. Но в конечном итоге я узнал, что все-таки числюсь одним из исполнителей тех песен, и стал смотреть на это по-другому: «Ого. Я действительно играл басовые партии на этих песнях KISS. Кайф!» Мало кому из басистов выдалась возможность сыграть на записях одной из величайших групп в истории рок-н-ролла.

Пол указан единственным продюсером Animalize . В альбоме Asylum к нему снова присоединился Джин. Как бы ты сравнил Пола и Джина с точки зрения продюсерской работы?

Начнем с того, что они занимались продакшеном много лет – и точно знают, чего хотят. Они – очень педантичные продюсеры… их запись всегда организована на высшем уровне. Они тщательно планируют запись барабанной партии и всех остальных. Действовать наобум – это не про них. Существует четкий распорядок: в эти дни пишем барабанные (дорожки, они должны быть готовы тогда-то), затем пишем бас; вся работа будет проходить в этой студии. Процессы выстроены профессионально, с учетом предыдущего опыта. Эти парни – опытные продюсеры.