Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Песня Trial By Fire – крутейшая. I’m Alive, по моему мнению, как быстрая композиция с двумя бочками немного уступает King Of The Mountain; та песня все-таки вышла лучше, на мой взгляд. Однако Пол просто охрененно спел I’m Alive. Черт! Пол дал всем жару – очень, очень сильный вокал. У Джина круто вышла Love’s A Deadly Weapon. (Вот что насчет сочинения этой песни говорил один из ее соавторов, Жан Бовуар, в одном из своих интервью… «Вот какой вопрос мне очень хотелось бы задать тебе: «На альбоме KISS Asylum есть песня Love’s A Deadly Weapon (Simmons/Stanley/Swenson/Beech). Риффы и основная ритмическая структура этой песни очень напоминают тему под названием Party от группы Plasmatics, которая была сочинена в соавторстве с Уэсом Бичем (Wes Beech) и Родом Свенсoном (Rod Swenson). И эти же самые лица заявлены как соавторы на Love’s A Deadly Weapon. У тебя не сохранились какие-либо воспоминания о том, как происходило создание этой песни? Это был тот самый случай, когда Джин и Пол взяли за основу музыку из Party и переписали лирику?» [Примечание: песня Party была издана на сольном альбоме Wendy Williams Kommander Of Kaos, 1986.]

Жан Бовуар: «Теперь как мне припоминается, вроде бы так оно и было. Джин и Пол хотели использовать и передать сущность этой песни Party и позаботиться о том, чтобы она не звучала как-то «коряво», и чтобы ее саунд был подобающим материалу KISS». – Прим. ред. ) До сих пор мы говорили о быстрых композициях. Затем идет сверхмощная Tears Are Falling, отличающаяся специфическим звучанием. Мы с Брюсом обсуждали, как они этого добились, и насколько я понял, группа использовала каподастр: изначально настройка была под 440 Гц, а они повысили строй гитар до F. Он стал реально выше, слишком высоким, и Полу было неудобно петь. Но перенос строя действительно добавил песне определенной мелодичности и характера. Странная, странная тональность. Барабаны звучат все так же шикарно.

Во всех припевах Asylum на второй и четвертой долях удары звучат реально мощно: вместе с малым барабаном задействован еще и напольный том-том. Не знаю, посоветовал ли им это кто-то или они сами придумали, но такой подход добавляет припевам сексуальную нотку. Это прослеживается на всей записи. Когда малый барабан и напольный том играют одновременно, это очень хорошо заметно. Создается необычный звуковой эффект, дополняющий излюбленную Эриком Карром игру в две бочки. В припевах барабанные партии сочинялись очень тщательно – на многих песнях малый барабан и напольные том-томы звучат не только на вторую и четвертую долю, но и во многих других местах. Очень умно – посреди разных секций барабанные ритмы сильно синкопировали [78] Синкопа – в музыке смещение музыкального ударения с сильной доли такта на слабую. . В прошлом я этого не замечал, но сейчас понимаю, что те барабанные партии были тщательно продуманы. Это очень круто.

Secretly Cruel – еще одна клевая песня Джина. Для 1980-х это редкость [что Джин написал что-то в одиночку]. Альбом Asylum я могу слушать целиком. От начала до конца, включая эту песню. Люблю Radar For Love. Наикрутейший гитарный рифф на ней – превосходная работа Брюса. Еще у нее мощная часть перед припевом. Убойный вокал. И, наконец, затмевающий все остальное хит Uh! All Night. Ушезакладывающий припев. Опять же сдобренный фирменным ударным битом с напольными том-томами и малым барабаном. Высший класс.

Tears Are Falling целиком написана Полом, Дезмонд не участвовал.

У меня и мысли не было, что одну из моих любимых песен Пол или Джин не смогли бы написать самостоятельно. Разумеется, приглашение сторонних авторов было их личным выбором. Я и раньше фанател от их творчества, а теперь, съездив в турне и играя плечом к плечу с Джином, знаю его довольно хорошо. Он – один из лучших музыкантов, с которыми мне приходилось когда-либо работать, лучший вокалист и басист. Он – объемный и многосторонний музыкант. Джин – суперталантлив; знает, как писать мелодии и клевые партии и придерживается простого подхода: порой стоит немного намудрить, и начинаешь париться.

Конечно, когда в работу включаются сторонние авторы, сразу видно где… да, Дезмонд Чайлд обладает магическим даром создавать цепляющие припевы, бьющие точно в цель. Он написал уйму отличных песен. Ну а как же Rock And Roll All Nite? Сторонние авторы в ее написании не участвовали, а испытание временем она выдержала получше многих других песен KISS. (Rock And Roll All Nite – эту разудалую вещицу Пол Стэнли и Джин Симмонс сочинили с подачи президента рекорд-лейбла Casablanca Records Нила Богарта, который изложил мысль, что группе необходимо обзавестись песней – гимном, которая как нельзя лучше отражала бы тот образ жизни, который проповедуют KISS. Эта песня была реализована на альбоме Dressed To Kill (1975) и фактически навсегда закрепилась в концертных сет-листах группы. Живая версия Rock And Roll All Nite с альбома Alive! выпущенная на сингле к началу 1976-го, достигла 12-й строчки в чартах тop-20 и стала первым достижением группы такого плана. – Прим. ред. ) Я уверен, что и другие более ранние песни не менее хороши. Композиторский талант Пола и Джина я нисколько не подвергаю сомнению, просто думаю, что они сами захотели писать с другими авторами. Порой неплохо иметь обратную связь. У меня самого обширный опыт написания песен с разными людьми, и могу сказать, что возможность обсуждения идеи с кем-то создает ощущение… иногда ты просто не до конца понимаешь, что делаешь. И здорово иметь кого-то рядом, чтобы обсудить свои идеи.

Соглашусь со сказанным тобой ранее: Пола недооценивают как вокалиста, а Джина – как басиста…

Ага. То, что ты сказал об активности Джина вне KISS… Однозначно я бы назвал именно Пола лидером группы в 1980-х. Возможно, и сам Джин с этим согласится. Однако, говоря о музыкальном аспекте альбома и о самом исполнении… Действительно ли Джин играл на тех записях? Я точно знаю, что он был очень занят. Безусловно, он круто спел на Asylum, Hot In The Shade и прочих, но играл ли он большую часть басовых партий? Не знаю. Интересно, кто играл бас в песне Forever? Джин или кто-то другой? (В песне Forever на басу играл Брюс Кулик. – Прим. ред. ) Но, по моему мнению, Asylum хорош во всех отношениях. Он не особо длинный, я слушал его целиком, от и до, примерно миллион раз.

А как тебе гламурные KISS периода Asylum ?

Я все восьмидесятые оставался фанатом KISS, но… казалось, что они презентовали себя абсолютно новым образом. В те годы на пике популярности были группы вроде Bon Jovi, и почти все остальные команды стремились перещеголять Bon Jovi или Whitesnake или остальных завсегдатаев MTV. Я всегда думал: « Ладно, может KISS и смотрят на другие группы, сравнивают себя с ними и стараются соответствовать». Но я никогда не расценивал это как нечто плохое. « ОК, они выглядят как типичная группа с MTV. Они просто стараются идти в ногу со временем». Попытки адаптироваться сказались на визуальной стороне группы. Они эволюционировали. Это же не плохо. KISS звучали иначе. В 1980-х в них была своя изюминка. Они сохраняли свою популярность, количество их поклонников все росло, возможно, именно благодаря клипам и трансляциям на MTV.