Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Теперь что касается тура Asylum в контексте сцены. Интересная деталь: на протяжении гастролей использовалась не одна, не две, а целых три разные версии ее комплектации. Компания Tait Towers, проектировавшая сцену для прошлого тура Animalize , была настолько впечатлена работой с KISS, что в буквальном смысле перестала обсуждать проекты сцены с артистами и просто начала изготавливать их нуля. Самая первая сцена прожила всего лишь восемь концертов, видимо, из-за слишком скользких полов, на которых была изображена обложка Asylum. Поэтому эта сцена фигурирует не только во множестве рекламных съемок, но и на многочисленных бутлегах с первых значимых концертов, демонстрирующих фанатам, чего именно стоит ожидать от турне. Впервые я побывал на концерте KISS в городе Норман, Оклахома [21 февраля 1986 года], одном из завершающих тур Asylum . На нем использовался уже третий вариант сцены, кардинально отличающийся от первых двух. Второй вариант напоминал сцену с тура Animalize, только чуть выше. На третьей же сцене, как я для себя отметил, декорации состояли просто из пустых корпусов усилителей. (Еще в 1973 году, в начальный период становления KISS, ребята догадались расставить на сцене наряду с действующими звуковыми колонками несколько бутафорских, с отсутствующими в них динамиками, и таким образом выстроенная из колонок стена стала выглядеть гораздо более внушительной. – Прим. ред. ) Особенно меня огорчило отсутствие лестниц и рамп. По сути, на сцене были только колонки, платформа с ударной установкой и гигантский логотип.

Само собой разумеется, делалось это из соображений экономии. В автобиографии 1997 года «KISS And Sell» [80] Книга не публиковалась на русском языке. Крис Лендт предельно подробно расписывает, что у них просто было слишком много грузовиков и им пришлось урезать их количество, чтобы не терять деньги. И угадайте что потом? Этого оказалось недостаточно. Пришлось проделать это еще раз, чтобы начать наконец зарабатывать деньги, а не расходовать. И полагаю, что именно второе сокращение в совокупности с освещением на Dial MTV и помогло все-таки заработать на второй части гастролей.

Во многом, как и в случае с гастролями в поддержку альбомов Lick It Up и Animalize, все дела группы улучшались по мере того, как продолжался Asylum Tour. В конце тура в апреле 1986-го KISS заметно окрепли по сравнению с сентябрем 1985-го. Они стали мощнее и авторитетнее. Приумножили былую славу. Тур выполнил свое главное предназначение – сделал группу более успешной.

В начале тура в поддержку Asylum сет-лист был тяжелым и включал много композиций с самого альбома – совсем как его предшественники. Но, в отличие от них, довольно быстро претерпел изменения, сохранив на постоянной основе только Tears Are Falling и Uh! All Night. Впрочем, звучала и песня King Of The Mountain, а позже и вовсе присоединилась к двум вышеперечисленным, образовав тройку завсегдатаев каждого вечера.

Тур также сопровождался несколькими сюрпризами. Наверное, никогда еще песни 1970-х не были настолько обделены вниманием. В сет-лист ставили только две, три или четыре из них. А четыре сольных номера [без всякого аккомпанемента] и исполнение в основном позднего материала, не раньше Creatures , оттолкнуло многих старых фанатов KISS. Некоторые даже жаловались на это. Но лично мне сет-лист периода Asylum приходился по душе – по-моему, он был очень уместным, особенно на тот момент.

А еще KISS позволили себе кое-что, чего никогда не делали раньше и не повторят в будущем: по какой-то неведомой причине группа решила исполнить кавер. Для этого они выбрали песню группы The Who – Won’t Get Fooled Again (интерлюдии на ряд чужих песен, среди которых были Oh! Susanna [Stephen Foster cover], Whole Lotta Love [Led Zeppelin cover] и Sunshine of Your Love [Cream cover], ее группа играла и во время Animalize Tour. – Прим. ред. ). Группа даже разделила вокальные партии так, что Джин, Пол и Эрик пели по куплету. С моей точки зрения, вышло очень даже здорово. Мне было приятно и наблюдать и слушать. Однако были и такие, кто жаловался: «Почему они делают это, когда могли бы просто спеть другую песню KISS?»

Тогда KISS чередовали альбом – тур, альбом – тур уже в течение пяти лет. То, что альбом достиг лишь золотой отметки и не дотянул до платиновой, их изрядно расстроило. И участники группы приняли очень любопытное решение: сделать паузу и подождать хорошего продюсера. А ждали они Рона Невисона, проделавшего невероятную работу с группой Heart и Оззи Озборном и, по сути, спасшего их карьеру. Они полагали – и, наверное, вполне обоснованно на тот момент, – что с ними Рон сможет проделать то же. И, судя по всему, он уже согласился продюсировать следующий альбом KISS, Джину и Полу только необходимо было дождаться, когда Рон Невисон закончит с какой-то другой группой. Таким образом, за долгий промежуток с апреля 1986-го до сентября 1987-го KISS не записали ни одного альбома. Единственное, что они выпустили за этот период – [домашнее видео] Exposed.

Многие забывают, что быть фанатом KISS в то время было очень даже неплохо: развили бурную деятельность группа Эйса Frehley’s Comet, Vinnie Vincent Invasion, White Tiger Марка Сент-Джона, а Джин Симмонс снялся в трех или четырех фильмах, – уйма новинок и материала для пополнения коллекции. В те годы фанат KISS не страдал от недостатка событий и поводов для денежных трат. Один за другим выходили кинокартины и новые альбомы, можно было посетить концерт Frehley’s Comet или Vinnie Vincent Invasion. Люди часто забывают, как много всего происходило в тот период. Фанату KISS в ожидании выхода Crazy Nights жилось насыщенно и интересно.

Первый гитарист группы Judas Priest Кей-Кей Даунинг вспоминает кратковременный феномен, когда такие ветераны, как KISS, Оззи и Judas Priest, пытались адаптировать свой хэви-метал к мейнстриму.

Как считаешь, по какой причине так много ветеранов хард-рока и хэви-метала облегчили звучание в 1980-е?

К концу 1970-х появляется все больше крупных артистов и масштабных стадионных шоу. Мы и сами отметились в некоторых из них: разогревали Led Zeppelin, Alice Cooper, Foghat, KISS. Думаю, будет справедливо упомянуть, что в начале 1980-х приходит MTV и открывает миру новые музыкальные горизонты. Растет популярность и влияние радио – тогда оно гремело из каждой проезжающей мимо машины. А затем мы подбираемся к середине 1980-х, когда работать было очень приятно. Мы прилетали в Америку и на территории одной лишь Северной ее части отыгрывали 138 концертов. Мы объезжали все Штаты и Канаду, отдыхали пару недель и снова отправлялись на гастроли, только по менее крупным городам. А для таких групп как наша, выступления даже в маленьких городах были существенны.

Но что особенно важно – группы «выходили в народ». Так как больше не нужно было спускать целое состояние на поездки в крупный город ради единственной встречи с группой, люди могли платить больше и посещать концерты чаще. Раньше с этим было сложно – и еще сложнее стало к концу того десятилетия. Большинство команд перестали играть на «вторичном рынке», так как считали эти зоны «неприбыльными». И очень жаль. Ведь мы бывали в Бойсе, штат Айдахо, в Литл-Рок в Арканзасе, заезжали в Билокси, Миссисипи и играли там концерты. Помню, с Judas Priest, Scorpions и Def Leppard мы выступали даже в Мидленд-Одессе [81] Область в штате Техас, основой экономики которой является нефтедобыча. Неформально известна как Petroplex. ! Это приятно людям, полезно для радиостанций, не говоря уж о СМИ, базирующихся за пределами Лос-Анджелеса, Нью-Йорка, Чикаго и Сент-Луиса. Это хорошо, с какой стороны ни посмотри.