Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Однако самое главное – что мы достигли точки, где все в выигрыше. Казалось, что люди получали больше радости и удовольствия от жизни. Они и музыкой наслаждались больше, чем когда-либо. Все в целом было очень круто. Огромные музыкальные магазины, в которые мы заглядывали, устраивали мероприятия и шоу. Народ тонул в бескрайнем океане выбора музыкальных групп. Теперь, к большому сожалению, чтобы посмотреть на кумиров, многим фанатам снова приходится ездить далеко – на гастролях устраивают меньше концертов. Для множества американцев сходить на выступление какой-либо группы – довольно значительная трата.

Что интересно, все перечисленные группы – Priest, Оззи и KISS – вернулись к хэви-металу в начале 1990-х и выпустили альбомы, считающиеся сейчас классикой жанра: у Priest Painkiller , у Оззи No More Tears и Revenge у KISS.

Что касается Priest: когда мы поняли, что время пришло, то выпустили альбом Turbo. Он не выстрелил, как ожидалось, и было решено вернуться на исходную. Мы записали альбом Ram It Down, он получился довольно крутым. Но в воздухе витали перемены. Звучали имена Slayer, Metallica, Megadeth и Pantera, зарождалось новое течение – гранж. Творился полный бардак. Все потихоньку стало разваливаться. Вдобавок выявилось еще несколько мировых угроз, например, война в заливе. Так что после Ram It Down мы решили вернуться к хэви-металу. Думаю, что нас просто втянуло в волну событий середины 1980-х.

Мы проходим разные периоды жизни. Люди меняются – и группы тоже. Экономические, политические изменения приводят к определенному состоянию мира в определенный момент. А затрагивает это каждого. Как я сказал ранее, возникла необходимость вернуться к тому, что получается лучше всего. Иначе другие группы просто займут твое место. В это втянуты и музыканты, и звукозаписывающие компании, и менеджеры. Все окружение группы оказывает влияние на то, что она делает, так как все находятся под давлением обстоятельств. Люди предлагают: «Может, тебе сделать то , может, тебе сделать это ». Не то чтобы ты постоянно к ним прислушиваешься, но порой все-таки стоит это делать.

Priest ездили в тур с KISS в 1979-м. Ты следил за их карьерой в «безгримовые» годы?

Немного, ведь мы занимались своими делами. Но скажу честно, съездить в тур с KISS – это замечательный опыт. Парни приглядывали за нами и отлично к нам относились. Хорошие ребята. Как-то Judas Priest играли в старом театре в Нью-Йорке, парни заметили нас и сказали своему менеджеру, что хотят взять нас в турне. Джин Симмонс не раз приходил на наши шоу, если мы выступали неподалеку. Прекрасный парень, мне он нравится.

Тот тур стал для нас настоящим откровением. Помню, однажды вечером в Чикаго на улице выстроилась целая колонна девчонок. KISS запустили внутрь всех желающих взять автограф и выстроили в очередь от гримерки до сцены. Я пробыл там один вечер, но, богом клянусь, все эти девушки задирали футболки, а музыканты выходили и расписывались у них на груди по пути к сцене. Я не мог поверить своим глазам. И думал: «Это и есть Америка?!» [ Смеется. ] Веселые, веселые времена.

Дата выпуска: 18 сентября 1987 года. Продюсер: Рон Невисон.

№ 18 в США, № 4 в Великобритании. Сертификация в США: платиновый.

СТОРОНА ОДИН

Crazy Crazy Nights (Пол Стэнли/Адам Митчелл)

I’ll Fight Hell To Hold You (Стэнли/Брюс Кулик/Митчелл)

Bang Bang You (Стэнли/Дезмонд Чайлд)

No, No, No (Джин Симмонс/Кулик/Эрик Карр)

Hell Or High Water (Симмонс/Кулик)

My Way (Стэнли/Чайлд/Брюс Тергон)

СТОРОНА ДВА

When Your Walls Come Down (Стэнли/Митчелл/Кулик)

Reason To Live (Стэнли/Чайлд)

Good Girl Gone Bad (Симмонс/Дэвитт Сигерсон/ Питер Диггинс)

Turn On The Night (Стэнли/Дайан Уоррен)

Thief In The Night (Симмонс/Митч Вайсман)

СИНГЛЫ

Crazy Crazy Nights / No, No, No (№ 65 в США, № 4 в Великобритании)

Reason To Live / Thief In The Night (№ 64 в США, № 33 в Великобритании)

Turn On The Night / Hell Or High Water (не попал в чарт США, № 41 в Великобритании)

Довольно долго клавишные и хэви-метал располагались на двух противоположных полюсах. В начале 1980-х синтезаторы чаще всего ассоциировались с поп-музыкой и нью-вейвом. Но стоило Van Halen набраться смелости и включить их в мегапопулярный альбом 1984 (и в особенности в сингл номер один, Jump), стадный инстинкт словно взял верх над всеми остальными хард-рок- и хэви-метал-командами. Черт, да даже Iron Maiden (имеется в виду альбом Somewhere In Time, 1986. – Прим. ред.) окунулись в этот омут! KISS же продержались чуть дольше остальных, но и они в конечном счете задействовали синтезаторы для записи Crazy Nights 1987 года.

Едва прозвучала новость, что KISS подписали контракт о продюсировании альбома с Роном Невисоном, стало кристально ясно, что грядущая их пластинка непременно достигнет планки многомиллионных продаж, как это произошло с прошлыми работами Van Halen и Def Leppard. Как-никак Невисон только что завершил запись таких невероятно успешных хитов, как одноименный альбом группы Heart и The Ultimate Sin Оззи (а репутацию себе сделал, еще работая в 1970-х звукоинженером классических записей The Who, Led Zeppelin и Bad Company). И за счет того, что KISS пришлось сделать довольно долгий перерыв после предыдущего альбома, 1986-й стал первым с их карьерного дебюта годом, в котором группа не выпустила ни одной новой записи (даже ни одного проклятого сборника), – фанатам не терпелось услышать плоды работы тандема KISS/Невисон.

Почти одноименный альбому трек Crazy Crazy Nights, выпущенный за целый месяц до официального релиза пластинки в форматах сингла и видеоклипа, разжег аппетиты фанатов и послужил однозначным превью того, что следует ожидать дальше: более добрых, мягких и попсовых KISS. Но, в отличие от раннего, поистине попсового Unmasked 1980 года, на этот раз парни позаботились о том, чтобы из-под глянцевого блеска четко проступала их фирменная черта – хард-рок. Старания принесли свои результаты: и позитивный титульный гимн и сам альбом взлетели на четвертую строчку британских хит-парадов. В домашних же чартах сингл и альбом вскарабкались лишь чуть выше, чем несколько предыдущих работ KISS. Однако по показателям продаж Crazy Nights обошел своего предшественника, чем обеспечил возвращение группы на землю обетованную, на которой каждый альбом моментально покрывается платиной.

Можно было бы предположить, что за столь долгий перерыв между альбомами музыканты потратили на написание песен достаточно времени, в результате чего альбом должен был до краев наполниться качественным материалом а-ля Creatures Of The Night . Но, увы, этого не произошло, о чем свидетельствуют такие блеклые пустышки, как My Way (нет, не та, которую написал Пол Анка… хотя, запиши KISS кавер на эту раскрученную Фрэнком Синатрой песню, она бы могла выстрелить!), Hell Or High Water и Good Girl Gone Bad. Сейчас самое время констатировать очевидное: песни Джина Симмонса на нескольких последних альбомах KISS 1980-х явно не соответствовали его прежнему образу бога грома . Что, как видно сейчас, стало главным просчетом по его части (и тем, о чем он будет сожалеть вплоть до часа возмездия на так подходяще озаглавленном альбоме Revenge [85] В переводе с англ . – месть, реванш, отмщение. ).