Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Тем не менее вклад Симмонса в Crazy Nights нельзя назвать неудачным, например, завершающая альбом, но не удостоившаяся должного внимания песня Thief In The Night, которую он написал вместе с Митчем Вайсманом (его имя в последний раз будет фигурировать на обложке альбома KISS), и которая прежде уже выходила на альбоме Уэнди О. Уильямс WOW . Другая заслуга Симмонса – изобилующая шреддами Кулика No, No, No, она же классическая «единственная песня Эрика Карра на альбоме» (вашего покорного слугу всегда сбивало с толку, почему барабанщику не давали больше авторского простора, ведь написанная им музыка всегда выделялась на альбомах: All Hell’s Breakin’ Loose, Under The Gun, Little Caesar и так далее). (Вот что говорил по этому поводу Эдам Митчелл, соавтор ряда композиций, вошедших на альбом KISS, и также сочинявший песни вместе с Эриком Карром для его проекта Rock Heads и не только…

– В тот период времени (в конце 1980-х) ты и Эрик Карр сочинили несколько других песен, таких как Eyes Of Love и Somebody’s Waiting, а также ряд других, которые в итоге были изданы на альбоме Rockology. Ты не припомнишь, выражал ли Эрик разочарование по поводу того, что материал его собственного сочинения не попадал на альбомы KISS?

Эдам Митчелл: «Ну что ж, я понимаю причины, по которым расстраивался Эрик. Но и в то же самое время в KISS всегда действовали четко установленные Джином и Полом определенные правила, так было и так есть. И это совершенно естественно, что эти двое хотели, чтобы на альбомы входило как можно больше песен, которые сочинили они. На это у Джина и Пола было несколько причин. Они желали, чтобы их песни составляли основу альбома, потому что, кроме всего прочего, их материал и определял то, что являлось саундом KISS. А саунд KISS – это и есть Джин и Пол. Вклад Эрика в саунд группы – это были ударные, а не песни, которые он сочинял. Это совершенно естественно, когда тебя притягивает по направлению к тому, что фэны хотят слышать от твоей группы, то есть в данном случае фэны в своей большей массе хотели слышать песни, сочиненные в манере, как это делали Джин и Пол. Я хорошо понимаю, почему каждый из членов группы хочет, чтобы на пластинки входило как можно больше их песен, и я понимаю причины неудовлетворенности Эрика. Но я в тоже время не порицаю Джина и Пола за то, что они отдавали предпочтение песням своего собственного сочинения, потому что они и определяли саунд KISS». – Прим. ред. )

Нога в ногу с Crazy Crazy Nights идет другой запоминающийся мотив альбома – пауэр-баллада Reason To Live. Клип на нее, как и Tears Are Falling, был постоянным гостем Dial MTV. Но, к сожалению, не добился успеха в Америке, поднявшись всего на одну крохотную ступень выше песни Crazy Crazy Nights и закрепившись на 64-й позиции чарта Billboard Hot 100.

Другая песня, ставшая потом клипом – попсовенькая «Turn On The Night», – никогда не исполнялась группой вживую, хотя на видео можно наблюдать, как участники поют под фонограмму на сцене… перед сотнями слушателей. На самом деле в тот вечер, 27 января 1988 года, толпе на стадионе Centrum в городе Вустер, штат Массачусетс, пришлось слушать это исполнение под фонограмму целых четыре раза .

И вновь для записи Crazy Nights на подмогу пришли сторонние авторы – проверенный Дезмонд Чайлд вносит тройной вклад: Bang Bang You (неужели потребовалась помощь для работы над песней с таким блестящим текстом: I’m gonna bang, bang you / I’ll shoot you down with my love gun, baby – «Я буду стрелять в тебя / Я застрелю тебя своим пистолетом любви, детка»?), My Way и Reason To Live. Кроме того, руку помощи снова протягивает Адам Митчелл (Crazy Crazy Nights, I’ll Fight Hell To Hold You и When Your Walls Come Down), а также прославленная Дайан Уоррен (Turn On The Night) и будущий глава звукозаписывающих лейблов Polydor и EMI Дэвитт Сигерсон (Good Girl Gone Bad) среди прочих.

Обложка Crazy Nights считается одним из лучших изображений KISS «безгримовой» эпохи. Каждый член группы «отражается» в зеркале: крупные планы лиц и портретные снимки по грудь (желтый логотип группы и название альбома висят по углам, что изрядно напоминает компоновку картинки Rock And Roll Over ). Похоже, что идейно обложка демонстрировала исход дикой и безумной ночи… Смекаете, о чем я?

Стал ли Crazy Nights тем эффектным гибридом попа и метала, который в мечтах KISS поднялся бы на одну ступень с альбомами Van Halen 1984 и Hysteria от Def Leppard? Нет. Помог ли локомотиву KISS пробраться сквозь последний этап 1980-х, кишащий множеством рок-групп, успешно вспахивающих единое музыкальное поле? Да, безусловно.

Продюсер Crazy Nights анализирует запись альбома и свое сотрудничество с KISS.

Как появилась идея о вашей совместной работе с KISS?

Запись альбома Crazy Nights длилась с марта по июнь 1987-го. Переговоры мы с ними вели осенью 1986-го. Я точно это помню, так как на выходных перед Днем труда [86] В Америке День труда отмечается в первый понедельник сентября. мы с моей девушкой отправились в Аспен [87] Город в штате Колорадо, известный горнолыжным курортом и как место отдыха знаменитостей. Недвижимость в Аспене – одна из самых дорогих в США. Также здесь регулярно проходят крупнейшие горнолыжные соревнования, включая этапы Кубка мира. Основан в 1879 году. , где у нее планировалась модельная съемка. Там мы провели несколько дней, и, пока она снималась, я прогуливался по округе. Мы собирались подыскать местечко в Аспене на рождественские каникулы, чтобы отметить Рождество и покататься на лыжах. В итоге я забронировал дом на десять дней – с 19 декабря по 2 января или как-то так. Причина, по которой я все это рассказываю, – потому что как раз в конце октября мы с девушкой расстались.

В разговоре с Полом Стэнли я упомянул о разрыве, а также о доме в Аспене с оплаченной арендой. Я предложил ему поехать со мной и разделить расходы, или, может, он это предложил, уже не помню. В итоге мы вдвоем отправились в Аспен на десять дней. В 1970-е мы уже общались: я встречался с Полом и Нилом Богартом (Нил Богарт – президент лейбла Casablanca Records, с которым в 1973 году тогда еще никому не известная группа KISS заключила контракт. Нил являлся одним из самых пылких сторонников всего, чем занималась эта группа, поддерживал ребят во всех их стремлениях и очень много сделал для того, чтобы KISS в конце концов обрели грандиозную популярность. – Прим. ред. ) в офисе лейбла Casablanca для обсуждения записи его сольного альбома. По неким причинам сотрудничество не состоялось. Но, наверное, успешная работа с Heart в 1985-м и 1986-м превратила меня в «модного продюсера». Поэтому KISS со мной и связались, кажется, через моего менеджера.

Как происходил отбор песен для Crazy Nights ?

Пол прислал подборку хороших работ. Он писал в тандеме с Дезмондом Чайлдом и другими авторами, среди присланного им были действительно классные вещи, включая балладу, которая, как мне казалось, должна была вознести их на самую вершину… но так этого и не сделала – Reason To Live. Он написал ее с Дезмондом Чайлдом, и она мне показалась [потенциально] отличным синглом.