Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Пол прислал мне свою демоподборку, в то время как Джин прислал… двадцать пленок. Он просто отправил мне все, что у него было . На пластинках он пел не так много, как Пол. Идти напролом – это очень в характере Джина, верно? Он отправил мне все свои песни, Пол же прислал избранный демоматериал. Над материалами Джина мне пришлось посидеть намного дольше, чем над записью Пола. Помнится, одна из присланных Джином песен называлась I Want To Put My Log In Your Fireplace («Я хочу сунуть свое полено в твой камин»). Само собой, в альбом она не вошла. [ Смеется. ] Вот такие песни он прислал. Его демоверсии не были так «причесаны», как песни Пола.

Как бы ты описал студийную работу с Полом и Джином?

Когда в группе есть такой барабанщик, как Эрик, и такой басист, как Джин… Джин не был лучшим в мире басистом, но играл уверенно. Запись базовых партий для какой-либо отдельной песни, за исключением дополнительных дорожек, например вокала, как правило, завершалась в течение одного дня. Партии гитариста и клавишника накладываются уже поверх, как и акустических, и ритм-гитар. Для игры на клавишах я пригласил Фила Эшли, и еще немного на них сыграл Пол [а также Брюс]. Но мне было очевидно, что в тот период времени KISS обладали двумя великолепными гитаристами. Так мы и записывались.

А каково было работать в студии с Брюсом Куликом и Эриком Карром?

Они – просто музыканты мечты. Работать с ними одно удовольствие. Очень жаль, что с Эриком все так произошло.

Какими тогда были отношения между Джином и Полом?

Думаю, они ладили. Джин приходил в Rumbo Studios, садился в дальний угол и читал Variety [88] Ведущий американский еженедельник, освещающий события в мире шоу-бизнеса. . Так что да, кажется, Пол говорил [в своей автобиографии «KISS. Лицом к музыке: срывая маску» ], что Джин был больше увлечен актерской карьерой – он и правда сидел на заднем плане с Variety в руках.

Группа сознательно решила добавить поп-стиля в альбом?

Да, в некоторой степени. Середина 1980-х изменила привычный расклад – MTV набрал обороты, и помимо него правили два отдельных, но одинаково важных формата радио: существовавшее довольно долго радио AOR [89] Стандартами в звучании AOR являются: цепляющие припевы, гитарные риффы, мелодичные баллады и обязательно высокий красивый голос вокалиста. [альбомный рок] и радио CHR [90] Основу музыкального наполнения составляют наиболее популярные текущие хиты, которые определяются с помощью чартов. [радио современных хитов], стимулирующие продажи альбомов и синглов. Просто попадание в эфир рок-радиостанций не гарантировало распространение по всем штатам. Рок-станции крутили рок, а CHR – вещи полегче.

Каждой рок-группе приходилось записывать баллады. И у нас была одна, которая, по моим соображениям, должна была поднять их на новый уровень. Но ничего специально для облегчения альбома я не делал. Возможно, было чуть больше клавиш, чем ожидали фанаты KISS, но, в конце концов, фанатам когда-то и переход Боба Дилана на электрогитару не понравился! Несколько лет спустя я снова прослушал альбом и задумался – смикшировать альбом можно было и потяжелее. Спродюсировано хорошо, но, возможно, сведение подкачало.

В своей первой книге Пол главной причиной его недовольства той эпохой называет то, что Джин вместо полного сосредоточения на KISS занимался актерской карьерой и прочими сторонними проектами, немало интересовавшими его… Это сказалось на качестве его песен. Ты согласишься, что песни Пола в тот период были сильнее песен Джина?

О, песни Пола были вдвое сильнее . Пара вещиц Джина меня заинтересовала, но если бы мне пришлось собрать альбом только из его песен, ничего бы не вышло. Я не знаю всей истории [их] отношений, так что сравнить мне не с чем. Учитывая то, что Пол и Джин работали вместе с давних времен – и делают это до сих пор, – только он сам может достоверно о них судить. Лично я знаю, что в студийной работе Джин участвовал не очень активно. Как я уже сказал, стоило записать бас-партию и вокал… Вот какая ситуация сложилась, когда я работал с Heart: бывало, что басист Марк Эндс записывал свои партии и после этого вообще больше не появлялся в студии, разве что приходил в самом конце, при сведении треков. Они либо приходят, зависают со всеми, слушают происходящее и активно участвуют в работе… либо нет.

Пол всегда пытался петь выше своего диапазона. С этим ничего не поделаешь: рок-певцы считают, что именно так им нужно петь, правда? Он всегда немного надрывался. У него не было тех данных, как, скажем… у парня из Journey [Стив Перри] или из Yes [Джон Андерсон] – вокалистов с супервысокими и чистыми голосами. И все же голоса Пола было достаточно. Мне казалось, что альбом достигнет большего коммерческого успеха, чем вышло на деле, но я ошибся. Впрочем, этот альбом платиновым все равно стал, ты ведь в курсе?

Что ты сегодня думаешь о Crazy Nights ?

Мне кажется, альбому не хватает мощи. Гитара, бас и барабаны слабо выражены, а вокал, наверное, стоило бы сделать немного потише, как и клавиши. Фанаты KISS – особая порода: они знают, что им нравится. И альбом не вписался в их стандарты.

В 2017 году альбом Crazy Nights отметил свою тридцатую годовщину. Это могло бы стать поводом перемикшировать его и выпустить в качестве юбилейного переиздания…

Было бы здорово. Но, увы, мы этого не сделали. Я бы определенно заставил этот альбом звучать иначе. Меня редко приглашают на подобные проекты: переделывать что-то. А жаль. Я бы с удовольствием.

Барабанщик группы Anthrax, исполнившей в рамках трибьют-альбома Kiss My Ass кавер на песню She и игравший многие другие песни KISS на протяжении карьеры, вспоминает о временах, когда его группа эпизодически открывала концерты KISS в турне Crazy Nights.

Как ты воспринял известие о получении группой Anthrax места выступить на разогреве у KISS в период с 1 марта по 2 апреля 1988 года? Ты как фанат KISS с раннего возраста был, наверное, взволнован?

Я услышал эту новость, и первой моей реакцией было: « Вау!» Дикий восторг. Если тот, кто читает эти строки, знает о том, насколько я восхищаюсь KISS, он также в курсе, что больше всего я люблю период с 1973 по 1978 год. Для меня это было так. Волшебное время. Когда они смыли грим, мой интерес к ним поугас, но любить я их не переставал. Я обожал Эрика Карра – его игру и его самого как личность. Каким же охрененно шикарным он был. Помню, что на тех концертах он чувствовал себя не очень: у него было не все в порядке со здоровьем, что-то его беспокоило. Кроме того что у него были какие-то проблемы иного свойства, о которых мы ничего не знали.