Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Первым человеком, оказавшим нам радушный прием, был Джин. А вот первой персоной, кто шуганул нас, был Джон Харт – телохранитель и охранник группы. Никогда не забуду, как в первый или второй вечер мы ждали своего выхода на сцену, а он выпалил: «Как долго мне еще слушать вашу трескотню?» Но потом оказалось, что он классный. Мы болтали с Джином почти каждый день – даже фанатские признания проскакивали. Было обалденно.

Расскажу забавную историю: как-то спустя пару недель работы мы стояли и разговаривали с Джином. В тот момент Пол не был так же дружелюбен, как Джин. Возможно, он стеснялся или что-то в этом роде. Один из парней Anthrax произнес: «Ты так добр к нам… А Пол ведет себя как говнюк. Он нас не замечает и не разговаривает с нами, даже просто “привет” не говорит». И стоило ему это сказать, угадайте, кто проходит мимо… Пол. Джин останавливает разговор и такой: «Пол, Пол. Эти ребята хотят знать, почему ты такой говнюк – подойди-ка сюда». Пол подходит в типичной для себя манере и говорит: «Почему это я – говнюк? Как это понимать? Может, это вы, парни , говнюки, раз не здороваетесь со мной?» Повисла неловкая пауза, но потом все пришло в норму. Лед растаял, и все стало круто.

О чем вы болтали с Джином?

Чаще всего я спрашивал у него о каких-то внутренних моментах, связанных с творчеством KISS: « Кто именно играл на таком-то треке или на этом? Мне неизменно слышится что-то не то вот здесь и вот там…» Он отвечал, что на четвертой стороне Alive II на каких-то студийных треках играл Питер, а на каких-то играл не он. Он говорил: «Я думаю, ты сможешь распознать, на каких именно треках присутствуют партии Питера». Я серьезно к этому отнесся, вернулся к записям и разобрал по косточкам каждую из песен! Вроде: это, должно быть, Питер; это – не Питер . И все в таком роде. Он рассказывал, как Эйс однажды не явился [на студийную сессию], потому что, видите ли, договорился поиграть с друзьями в карты, а это важнее, чем поход в студию. (Речь, скорее всего, идет о рекорд-сессиях к альбому KISS Destroyer. Как следствие, продюсер Боб Эзрин привлек к записи отдельных гитарных партий на некоторых треках гитариста Дика Уэгнера, что вызвало негодование Эйса Фрейли. – Прим. ред. )

Он открыл тебе тайну, кто все-таки исполнял барабанные партии на четвертой стороне Alive II ?

Мне он сказал, что это был Антон Фидж (Anton Fig впоследствии принимал участие в записи сольного альбома Эйса Фрейли, а также играл на барабанах на таких альбомах KISS, как Dynasty (1979) и Unmasked (1980). – Прим. ред. ), а еще Кармайн Апписи. Но не мог вспомнить, кто на каком треке.

В том туре ты наблюдал за выступлениями KISS?

Я смотрел их каждый вечер. Группа стала другой – совсем другой. Былой загадочности в этих KISS уже не было. В те времена все походили на Bon Jovi. Все искрилось . Я понимал: они чувствовали, что у истории с гримом нет будущего, и им пришлось создать себя заново. Именно это они и сделали. Их окружение диктовало: настало самое время все изменить.

Каково для Anthrax было выходить на сцену перед фанатами KISS [91] Стиль группы отличается от стиля KISS. Anthrax играют в стилях трэш-метал, спид-метал, а также грув-метал. Вместе с такими группами, как Slayer, Metallica и Megadeth, Anthrax входит в Большую четверку трэш-метала. ?

Мы ничего не боялись – мы просто кайфовали оттого, что находились на сцене. Некоторые шоу удавалось провести особенно хорошо. В тот период очень неплохую отдачу получил наш альбом Among The Living, а мини-альбом I’m The Man начинал набирать обороты. Перед такой аудиторией нам еще играть не приходилось. И тем не менее мы получили позитивный отклик, казалось, что нас ничто не остановит. Помню, как-то я сказал: «Вот бы тур продолжался подольше…»

Летом того же [1988] года Anthrax снова играли с KISS в рамках европейского тура Monsters Of Rock (27 августа – 10 сентября).

Верно. Накануне тура мы записывали State Of Euphoria в нью-йоркской студии Electric Lady. Джин пришел послушать Parasite [кавер-версия песни KISS, которую Anthrax записали, а затем поместили на вторую сторону одного из своих синглов] и поиграть с нами в пинг-понг. Чудесные мгновения. Там зародилась дружба, наверное, мы ему понравились. И да, мы выступали на Monsters Of Rock, было круто. Наши группы сдружились, а я завязал дружбу с Эриком. Время было просто прекрасное.

Как бы ты сравнил выступления с KISS на крытых аренах и больших стадионах под открытым небом?

Там [в Европе] ощущения от выступления были совсем другими. Мы просто взрывали стадионы, не было ощущения, что мы на разогреве. Настоящий фестиваль: публика пришла посмотреть на всех выступающих и нас тоже воспринимала как хедлайнеров. Была классная атмосфера. Хотелось бы, чтобы некоторые из тех концертов прошли в Америке.

Тур Monsters Of Rock отличался богатым составом, с Iron Maiden и Дэвидом Ли Ротом среди прочих. (Также выступали: Megadeth, Guns N’ Roses, Helloween, Great White… – Прим. ред. ) Сами KISS не терялись на общем фоне?

О, да ничего подобного! Это же KISS . Они же не каждый день гастролировали по Европе. Особенно в таком составе…

Самые пестрые краски нарядов Asylum начали меркнуть в преддверии стадионных разъездов тура Crazy Nights , а классика 1970-х постепенно стала возвращаться в сет-лист…

К концу турне Asylum Пол был раздражен. Вину за недостаточно успешный релиз группа возложила на менеджера Говарда Маркса. Они стали тешить себя надеждами, что с приходом Рона Невисона следующая запись наверняка получится идеальной.

Выйди альбом Crazy Nights на год ранее, скорее всего, он был бы воспринят совсем иначе. Однако пластинка вышла в невероятно неудачное время – после Appetite For Destruction [92] Дебютный альбом американской хард-рок-группы Guns N’Roses, выпущенный компанией Geffen 21 июля 1987 года. Является самым успешным дебютным альбомом всех времен, число проданных пластинок превышает 33 миллиона копий. Согласно Billboard 200, это самый успешный дебютный альбом в США по количеству проданных копий. , кардинально поменявшего правила игры в индустрии. Стоило этому произойти, и попсовый саунд Рона Невисона в одночасье потерял всякую актуальность. И с продакшеном Crazy Nights, на мой взгляд, слишком перемудрили. Я слышал демоверсии, записанные для этого альбома, и в частности композицию Crazy Crazy Nights, они на самом деле очень, очень хороши. Намного лучше, чем в итоговой записи. На ней они стали звучать настолько искусственно и гладко, что начисто потеряли свою остроту.

Сцена для Crazy Nights выглядела в лучшем случае минималистично. Сохранился логотип с Asylum, а дизайн сцены представлял собой пиратскую копию Animalize. Сцена вышла очень лаконичной, что вполне соответствовало сет-листу, точнее, длине сет-листа. А костюмы для гастролей Crazy Nights… однозначно соответствовали тому времени. Не знаю, покажутся ли они настолько нелепыми, как некоторые убранства из гардероба Asylum, а ведь Пол и тогда выходил на сцену затянутый в спандекс от фирмы Body Glove. Прежних флуоресцентных цветов уже не было. Для Crazy Nights они приглушили яркость и шагнули в сторону уличной моды. И, как мне кажется, эта тенденция сохранилась в стилистике Hot In The Shade.