Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

То, что они не могли отделаться от своего прошлого и не задействовали в сборнике самые потрясающие хиты из нового материала, меня не насторожило. Хотя я не выбрасывал это из головы. Каждые пару лет у меня проскальзывала мысль: « [Они] легко могут вернуться к гриму… или нет» . Такой выбор на меня особо не влиял. Я не удивился. Мне, наоборот, не терпелось поработать над парой новых песен, хотя они и были очень в духе Пола. Передавали его настроение. На самом деле, я был поражен успехом альбома. Оказалось, многие хотят такую сборную солянку.

Забавно, что сборник Smashes, Thrashes & Hits стал дважды платиновым, в то время как сам Double Platinum [96] В переводе с англ. – дважды платиновый. – просто платиновым.

Я не так давно узнал, что Smashes стал дважды платиновым. Мне захотелось, и я забрал экземпляр награды – никогда не лишне повесить такой себе на стену.

Альбом включал две новые песни – Let’s Put The X In Sex и (You Make Me) Rock Hard…

Мы взялись и записали их за один день. Я был сам не свой от волнения, когда репетировал и играл их на KISS-Круизе в 2018-м. В душе я очень надеялся, что, несмотря на их непопулярность и, возможно, чрезмерную для KISS попсовость, их все-таки примут на ура. Так и произошло. Пожалуй, они – заслуга Пола, так как Джин все еще по уши был в киносъемках и других делах. Над Let’s Put The X In Sex Пол работал с Дезмондом Чайлдом, а над (You Make Me) Rock Hard с Дезмондом и Дайан Уоррен. Он собрал отличную команду для сочинения синглов. Мы и клипы сняли на обе песни.

Пол в них глубоко окунулся в попсу , Дезмонд и Дайан дополнили их отличными текстами, но песни меня всецело устраивали. Любопытно, что хотя они и относились больше к поп-музыке, а не року, все равно были не на слуху. Особенно X In Sex, смахивающая на Роберта Палмера… но записанная в своей манере. Я отметил для себя использование клавишных элементов – это было необычно, но и большого удивления после Crazy Nights не вызывало: Невисону очень нравились клавишные, да и для того времени они были характерны.

Как тебе Beth в исполнении Эрика, и что он сам думал на этот счет?

Он очень переживал. Сложилось впечатление, что Эрик чувствовал себя не в своей тарелке, но, на мой взгляд, сделал все правильно. Он спел, а Полу очень понравилось его продюсировать. (Эрик Карр чувствовал себя немного некомфортно в силу такой причины: он считал, что если споет ведущую партию в Beth, то это может оттолкнуть поклонников классического состава KISS и обидеть самого Питера… Питер Крисс: «В 1988 году меня и KISS связывали кое-какие контрактные обязательства. Да, Пол и Джин позвонили мне и известили меня о том, что Beth будет включена на их “сборник”, но, видимо, они не сочли нужным дать мне знать о том, что эта версия моей песни будет перезаписана с вокалом Эрика Карра».

Пол Стэнли: «На сей раз мы записывали Beth в той же самой студии и в том же самом ее отсеке, где эта вещь была записана впервые в 1976 году. Это была безумно дикая идея, но лично мне было очень приятно находиться в той же самой группе и при этом по прошествии стольких лет оказаться в той же самой студии и снова поработать над этой же самой вещью. Единственная разница была только в том, что на сей раз не Боб Эзрин продюсировал Beth, а я и Джин Симмонс». – Прим. ред.) Если посмотреть на ситуацию в целом, они не использовали талант Эрика так, как могли бы, ведь он был потрясающим вокалистом. И живые выступления тому доказательство.

Знаешь, я не в курсе всей истории между Питером и ребятами, ведь тогда меня еще с ними не было. К тому же наверняка были определенные проблемы с договором о правах на песню, потому что Питер считал, что она принадлежит ему. Мне кажется, это был такой способ поделиться песней со всеми поклонниками: почтить заслуги Питера, но только в исполнении нынешнего барабанщика. Я уверен, что некоторые посчитали это кощунством или, наоборот, подумали: «Круто, что Эрик поет ту песню». Кажется, было пять разных мнений на этот счет, а также почему все случилось именно так, а не иначе. Но я все равно считал, что Эрику пошло это на пользу. Не уверен, что эту новую версию Beth крутили по радио… но Эрик проделал отличную работу.

В американском варианте ST&H не было ни одной песни с альбома Crazy Nights , в то время как в британский включили Crazy Crazy Nights.

Списки песен были разными, и я приложил немало усилий, чтобы раздобыть британскую копию, так как она больше отражала мое время. Наверное, с какой-то стороны в Европе песни моей эпохи любили больше, чем в Америке, по крайней мере, по представлениям звукозаписывающей компании.

Это любопытная мысль, ведь и альбом Crazy Nights и песня Crazy Crazy Nights взлетели на четвертую строчку чартов Великобритании намного выше, чем любая из пластинок 1970-х.

Да и самый последний сборник хитов KISS World начинается с песни Crazy Crazy Nights. И в нем тоже немало песен моей эпохи: четыре, что довольно много [остальные три – это God Gave Rock And Roll To You II, Tears Are Falling и Unholy]. Знаю, что изначально его выпустили в Англии. Меня, если честно, впечатлил их выбор. Но все это меня очень радует.

Ведущий радиопрограммы Rock Talk With Mitch Lafon [97] «Рок-беседа с Митчем Лафоном». анализирует единственный сборник KISS «безгримовой» эпохи, выпущенный в Северной Америке.

Давай поговорим о Smashes, Thrashes & Hits .

Еще до релиза Smashes, Thrashes & Hits в ноябре 1988-го, в мае того же года KISS выпустили специально для Японии альбом под названием Chikara, что по-английски означает « Мощь ». Мне, кстати, выдалась возможность купить его в местном магазине Монреаля. Самая волнующая особенность Chikara — версия I Was Made For Lovin’ You с двенадцатидюймового сингла. Эта расширенная восьмиминутная версия не выпускалась с конца 1970-х. Для альбома были ремикшированы песни с Creatures Of The Night, по крайней мере, так утверждала молва. Он содержал хиты как «безгримовой» эпохи: Heaven’s On Fire, Thrills In The Night, Who Wants To Be Lonely, так и другие вещи из той же эры [Lick It Up, All Hell’s Breakin’ Loose, Uh! All Night и Tears Are Falling]. И, как и практически любой альбом в Японии, он был принят исключительно хорошо, так как японские фанаты – особенно в те времена – питали слабость к CD-дискам и релизам, существующим только в их стране.

И это подводит нас к Smashes, Thrashes & Hits . Группа выпустила Crazy Nights , но мир он не перевернул. Когда ты – KISS и, оглядываясь вокруг, видишь преуспевающих Bon Jovi, Def Leppard и Mötley Crüe, думаешь: мы выпустили альбом, который по звучанию напоминает пластинки этих групп, но он почему-то не покоряет мир. И вот тогда [ты] выпускаешь Smashes. Они добавили в него две новые песни… можно даже считать, три – ведь Beth перезаписали с вокалом Эрика Карра.

Вышла интересная подборка, так как, на мой взгляд, они обратились к той точке, где могли сыскать признание. С новыми, свежими альбомами не срасталось, и они взяли обратный курс. Мне кажется, в то время гремело немало споров с Эйсом и Питером по поводу старого материала и всего прочего. В сборник KISS добавили «Heaven’s On Fire» и «Lick It Up», затем ремикшировали кое-что из более ранней коллекции. Мне до сих пор не совсем понятно, что подтолкнуло их к ремиксам: то ли улучшенные технологии, позволяющие обогатить Deuce или Shout It Out Loud на несколько секунд, то ли надежда обвести фанатов вокруг пальца и заставить их верить, что они слышат новые версии .