Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Затем в 1995-м KISS проявили изобретательность и организовали тур KISS-конвенций. Я побывал на двух конвенциях, и это было безумие: мне в буквальном смысле пришлось торговаться с Джином по электронной почте о цене за мой столик – столик продавца! А вся конвенция принесла группе около миллиона долларов. Они пустили рекламу, писали и редактировали тексты для нее, снимали ролики, оформляли все своими руками. Они вложили в подготовку много усилий, но запрашивать сотню долларов за билет – это было слишком . В каком-то смысле конвенции стали предпосылкой к туру-воссоединению.

В те дни KISS каждый вечер выступали в банкетных залах отелей перед несколькими сотнями слушателей, а через год, почти день в день, билеты на первый из четырех вечеров в нью-йоркском Madison Square Garden были полностью раскуплены . В жизни не видел более резкого поворота. [Примечание. 30 июля 1995 года KISS играли концерт в рамках тура KISS-конвенций в Roseland Ballroom [130] Многофункциональный зал на Манхэттене, бывший в разные времена ледовым катком и танцплощадкой. , а 25–28 июля 1996 года – уже в Madison Square Garden]. Серьезно, кто переходит от игры перед пятью сотнями слушателей в банкетном зале к подчистую выкупленному Madison Square Garden за двенадцать месяцев? Мягко говоря, потрясающее достижение.

Фактически тур KISS-конвенций начался в Австралии. После пятнадцатилетнего перерыва KISS наконец вернулись на земли, где они ценились выше любой другой группы когда бы то ни было. Забудьте Америку 1978-го, пик популярности KISS был в 1980 году в Австралии. Желание австралийцев увидеть группу без грима было настолько острым, что частично по этой причине KISS запустили KISS-конвенции именно там. Четверка в буквальном смысле позволяла фанатам записывать видео их выступлений, что всячески противоречило всему тому, что говорилось ранее; KISS устраивали двухчасовые акустические или полуакустические концерты в банкетных залах, и при этом в до такой степени неформальной обстановке, что фанаты могли подняться на сцену и спеть вместе с группой, или какой-нибудь паренек мог выйти и сыграть барабанную партию на какой-нибудь из песен! Походит на абсурд, но что было, то было. Неформальнее некуда.

В сет-лист каждый вечер включали песни вроде Comin’ Home, Plaster Caster и Mr. Speed. И каждый вечер без исключений KISS играли Let Me Know, Acrobat / Love Theme From KISS… и, думаю, на одном из шоу звучала даже When You Wish Upon A Star. Они выискивали настолько малоизвестные и сумасшедшие песни, какие могли. Определенно, интересный был период.

KISS страшно повезло – больше, чем любой другой группе: к концу 1970-х, когда вышел альбом Dynasty , основную часть их армии поклонников составляли уже не тинейджеры как в начале и середине 1970-х, а восьми-двенадцатилетние ребятишки. Фортуна благоволила группе, потому что те восьми-двенадцатилетки превратились в подростков, и большинство из них остались преданы группе несмотря ни на что, ведь KISS напоминали им о детстве. С KISS они возвращались в счастливое место, счастливое время, и группа считалась священной частицей этого.

Нет на свете другой такой общности фанатов, которая состояла бы из поклонников «первого призыва» и следующего за ней второго поколения, сопровождавшего группу через «безгримовые» годы к той точке, где они смогли бы прийти к туру-воссоединению. Большинство зрителей, которые тогда ходили на концерты… я стал фанатом KISS в пять лет, среди толпы Asylum я терялся в двенадцать, а на концерт Crazy Nights я поехал уже в четырнадцать или пятнадцать. Не вырасти я на вкладышах из жвачек, наклейках и на фильме « KISS встречают привидение парка », такого бы не случилось. Возможно, в 1979-м все это изобилие «мерча» было для группы скорее минусом, чем плюсом, но в итоге фанаты второго поколения сослужили им очень и очень верную службу в «безгримовые» годы.

Даже после «разоблачения» KISS остались визуально мощной рок-группой: они успешно освоили нишу домашнего видео и получали поддержку от крайне могущественного (в то время) канала MTV. Далее Брюс поделится своими мыслями о домашних видео KISS и видеоклипах «безгримовой» эпохи – даже о тех, в которых он не участвовал!

ДОМАШНИЕ ВИДЕО: ANIMALIZE: LIVE UNCENSORED (19 апреля 1985 года)

Документальная запись целого концерта KISS в детройтском зале Cobo Hall 8 декабря 1984 года (на той же площадке записывался легендарный альбом KISS Alive!). (Однако кроме этого места треки, вошедшие в альбом KISS Alive! были записаны в концертных залах еще трех городов: в Кливленде, Дэйвенпорте и в Уайлдвуде. – Прим. ред.)

Забавно, только вчера рассматривал рекламу этой кассеты. Для меня концерт был таким же, как и все остальные, только с камерами. Имейте в виду, что в те времена выпустить VHS-кассету было большим делом – это было новшество. Технология внезапно проникла в каждый дом. Кассеты Betamax и VHS были распространены примерно одинаково. Реклама, на которую я смотрю в данный момент, первым указывает формат Betacam, а уже ниже – VHS.

Захватывающее выступление, Детройт всегда хорошо относился к KISS. Я очень горжусь той записью, хотя и посмотрел ее далеко не сразу, потому что жизнь летела на всех парах. Необузданные. Неудержимые. Без купюр. Так гласила реклама.

Я всегда ставил перед собой задачу быть достойным звания участника KISS. Оставаться собой, но не переписывать полностью все, что было сделано до меня. Поступков Винни мне было не понять. Но группа не была моей, и я не мог сказать ему: «Не делай так». Я плохо помню [сценический рэп Пола], но… слышал, некоторые забавляются с ним, монтируют нарезки. За ним давно закрепилось амплуа эпатажного фронтмена. Должен признать, поведение Пола Стэнли на сцене было своеобразным и сейчас воспринимается даже немного комичным. Он всегда был неповторимым исполнителем, а уровень энергии, которую он излучал, даже просто объявляя песню, всегда зашкаливал.

EXPOSED (18 мая 1987 года)

Отчасти пародийный, отчасти документальный фильм о карьере KISS с точки зрения Джина и Пола, включающий большинство клипов, выпущенных к тому моменту, и сценические записи в гриме.

Это та, где репортеры приходят домой к KISS и все такое? Сегодня она меня по большей части смущает. Я понимаю, почему они дали мне [только] две строчки текста – я играл в группе только год… Эрик же был в ней намного дольше, но они отодвинули нас на десятый план! Что тут скажешь? Думаю, [Джин и Пол] были охвачены идеей съемки VHS-фильма о группе. И оба хотели выглядеть звездами фильма, за это я их винить не могу. Но, с другой стороны, если группа состоит из четырех человек, может, целесообразно соблюсти баланс? Понимаю, они соперничали между собой, так какие у меня были шансы?