Грег Прато - Take It Off: история Kiss без масок и цензуры

Soundgarden выпускают первый сверхуспешный альбом Superunknown и вслед за ним еще один – Down On The Upside. Badmotorfinger тоже был тепло принят. Но Superunknown … это просто год Soundgarden. Я бы даже сказал, что Soundgarden становятся тяжелой группой номер один в мире. То был год зрелости для гранжа, но по-настоящему грандиозный для Soundgarden, – он проходит для них фантастически, как для Stone Temple Pilots и Nine Inch Nails. А по полкам музыкальных магазинов становится заметно, как лейблы плавно перетекают от гранжа или хэви-метала к некому «альтернативному металу».

1995: Smashing Pumpkins – Mellon Collie And The Infinite Sadness , White Zombie – Astro-Creep: 2000 , Foo Fighters – Foo Fighters

Самая низшая точка хэви-метала. Хотя хэви-метал – не самое подходящее название… мы говорим обо всех разновидностях тяжелой музыки. Настоящий хэви-метал не продается. Все представители этого жанра жалуются на свою участь. Немного на слуху Machine Head, Pantera – самая успешная «новая» интересная группа, Metallica остается в строю, и все у них неплохо. Но год особенно важен для тяжелой альтернативы. Выпущенный Smashing Pumpkins двойной альбом становится бриллиантовым, и год можно смело назвать самым успешным за всю карьеру группы. Год всецело принадлежит им и их шедевральному двойному альбому.

На большую сцену выбегают Foo Fighters – напористая маленькая группа, постоянно растущая благодаря амбициям и таланту Дейва Грола, который раньше был барабанщиком, а теперь стал фронтменом, вокалистом, гитаристом и главным автором песен. По сути, они предстали панковой, тяжелой, слегка ускоренной версией Nirvana и были отлично встречены публикой.

White Zombie выпустили второй хит-альбом Astro Creep. Слегка раздутая версия предыдущего La Sexorcisto. Но мы обсуждаем то время, когда так называемый индастриал-метал захватывает умы, и в хэви-метал вплетается множество электронных звуков и битов. White Zombie и Nine Inch Nails – самые громкие имена. Налицо ассорти из всевозможных видов альтернативного метала.

1996: Marilyn Manson – Antichrist Superstar , Rage Against The Machine – Evil Empire , Sepultura – Roots

В 1996 году KISS смотрят по сторонам и видят все тот же мир, вызывающий недоумение и сбивающий с толку любую тяжелую группу: команды 1980-х, 1970-х, все они – вне моды. Фактически вся тяжелая музыка выпускается нахальными молодыми выскочками. Появляется бразильская группа Sepultura – более мрачная, агрессивная, ожесточенная версия Metallica или Pantera с очень жестким звуком. Они положили начало чему-то даже более яростному, чем трэш и дэт-метал, – и продемонстрировали, что фанаты жесткой музыки все еще жаждут чего-то более сильного. А со временем дэт-метал, блэк-метал и им подобные будут только набирать силу.

В то же время мы видим появление индустриальной команды Marilyn Manson, кто по сути своей шок-рокеры – такие же шок-рокеры, какими были в свое время KISS. Их второй альбом моментально становится хитом, потому как Мэрилин Мэнсон – очень и очень шокирующая фигура. Он намного больший шок-рокер, чем W.A.S.P. или Mötley Crüe – оба клоны KISS, больше, чем сами KISS и даже больше, чем Элис Купер, предшественник KISS. Фактически, он представляет новую версию шок-рока, планка поднялась.

Еще одна творческая разновидность альтернативного метала – Rage Against The Machine. Они совмещают рэп и метал, и это станет реально очень популярным жанром последующих десяти лет. Это станет просто следующим видом метала. Они вводят абсолютно безумную формулу политического рэпа – настолько отдаленную от KISS, насколько вы только можете представить. Саунд остается таким же тяжелым. В нем много ритма.

Итак, в таком окружении KISS осознает потребность следующего карьерного шага – они возвращаются с полномасштабным воссоединением и масками. Они оглянулись вокруг и сказали: « В этой обстановке никто не делает музыку так, как KISS». И что же они могут сделать? Им нужно забыть о начале 1990-х, забыть о 1980-х, вернуться прямиком к 1970-м и попробовать воззвать к ностальгии.

Дата выпуска: 28 октября 1997 года. Продюсеры: Тоби Райт, Джин Симмонс и Пол Стэнли.

№ 27 в США. Сертификация в США: отсутствует.

СТОРОНА ОДИН

Hate (Джин Симмонс/Брюс Кулик/Скотт Ван Дзэн)

Rain (Пол Стэнли/Кулик/Кертис Куомо)

Master & Slave (Стэнли/Кулик/Куомо)

Childhood’s End (Симмонс/Кулик/Томми Тайер)

I Will Be There (Стэнли/Кулик/Куомо)

Jungle (Стэнли/Кулик/Куомо)

СТОРОНА ДВА

In My Head (Симмонс/Ван Дзэн/Джейми Сент-Джеймс)

It Never Goes Away (Стэнли/Кулик/Куомо)

Seduction Of The Innocent (Симмонс/Ван Дзэн)

I Confess (Симмонс/Кен Тэплин)

In The Mirror (Стэнли/Кулик/Куомо)

I Walk Alone (Симмонс/Кулик)

СИНГЛ

Jungle (только промо)

Как вы уже наверняка поняли, дочитав до этой главы, по мнению моих многочисленных собеседников (и вашего скромного повествователя), KISS, безусловно, записали в «безгримовый» период немало композиций, ставших классикой группы, но их часто упрекали в том, что они следуют трендам, вместо того чтобы оставаться собой. С выходом Revenge в 1992 году показалось, будто квартет наконец осознал, что делает глупость, и вернулся к тяжелому саунду KISS, который мы все знали и любили с самого начала. Однако к выходу семнадцатого студийного альбома (и, как окажется позднее, последнего студийного альбома «безгримовой» эпохи), Carnival Of Souls, старая привычка следовать, вместо того чтобы подавать пример , снова показывает свою уродливую физиономию, и это выливается в саунд, который точнее всего можно описать фразой «гранжевые KISS».

Уместно будет упомянуть, что к изначально запланированной дате релиза Carnival Of Souls, где-то в 1996-м, пик гранжа уже миновал. Nirvana развалилась после самоубийства Курта Кобейна в 1994-м; Alice In Chains впали в спячку из-за постоянного – и в итоге ставшего фатальным – пристрастия к наркотикам; Soundgarden стояли на грани раскола и разошлись в 1997-м; а Pearl Jam враждовали с Ticketmaster [144] Американская компания по продаже и распространению билетов на мероприятия, в том числе на концерты. , что приводило к сбоям в гастрольных графиках. Так что в такой период решение KISS внезапно «окунуться в гранж» вызывает лишь еще большее недоумение.

Еще сложнее переварить этот факт из-за того, что все до одного из вышеупомянутой Большой четверки гранжа в разной степени подверглись влиянию самих KISS (особенно предшествующая Pearl Jam группа Mother Love Bone, чей эксцентричный вокалист Эндрю Вуд был просто одержим KISS). Но, с другой стороны, стоит восстановить в памяти события 1980-х, и увидишь подобный расклад, когда творчество KISS сказалось на всех группах хайр-метала, и KISS не испытывали никакой нужды… ну, вы поняли, что я хочу сказать дальше.