Алексей Мишин - О чём молчит лёд? О жизни и карьере великого тренера

Когда же и за границей фигурное катание встало на профессиональные рельсы, пусть по названию и оставшись любительским, а фигуристы начали представлять не клубы, а целую страну, нам стало совсем не так просто побеждать. Иначе и быть не могло. Если в некоторых видах человеческой деятельности наша страна сейчас не всегда может конкурировать с лидерами, то почему в спорте автоматически должно быть сохранено прежнее советское доминирование? Поэтому историкам спорта стоит отдать должное тем тренерам, которые и в постсоветское время сохранили новаторские идеи, способные сохранять позиции отечественного фигурного катания на том уровне, на каком они находятся сейчас.

«Наряду с Урмановым, Татауровым и Ягудиным я был одним из фигуристов, при спортивной жизни которых формировалась тренерская система Алексея Николаевича. Придуманные им оригинальные упражнения с вращениями я начал делать с первых дней занятий в его группе. И сейчас, 20 лет спустя, путешествуя по странам и континентам, наблюдая за работой других специалистов и тренировками спортсменов, я вижу в действии то оружие, которым оснастил мой любимый тренер мировое фигурное катание.

Если вы видите спортсмена, который на разминке работает с резиной, имитируя вращательное движение, — это система Мишина. Если спортсмен перепрыгивает с ноги на ногу, делая так называемые „блинчики“ с вращательным движением рук и плеч, — это тоже система Мишина. Если вы на тренировке наблюдаете, как фигурист исполняет прыжок не с классическим выездом, а с твизлом, вращением с продвижением, — и это система Мишина.

Ещё во время своей спортивной карьеры я случайно оказался на тренерском семинаре, который проводил в Америке один знаменитый наставник. По возвращении Алексей Николаевич спросил меня: „Ну, что интересного ты увидел, какие передовые идеи сейчас в американском фигурном катании?“ Я ему честно ответил, что „вращательная бацилла“ моего тренера поразила и заокеанский мир».

Журналисты, родители юных спортсменов, да и просто люди, интересующиеся фигурным катанием, часто спрашивают меня, что нужно для того, чтобы из ребёнка состоялся будущий чемпион? Считается, что для этого должно совпасть множество факторов. У меня же есть формула, которая сводится к трём позициям. Нужно, чтобы ребёнок, обладающий талантом, оказался в нужное время в нужном месте и попал в нужные руки. В качестве иллюстрации можно привести несколько ярких примеров.

Один из моих бывших студентов по фамилии Шакирзянов прислал мне письмо, в котором говорилось: «Алексей Николаевич, у меня есть очень хороший юный фигурист, отлично исполняет прыжки, причём разные. Возьмите его себе». Но я эту информацию воспринял скептически, ведь спортсмен уже тогда был слишком крупным для одиночного катания, и на его зов не откликнулся. Зато на него откликнулась тренировавшая спортивные пары Тамара Москвина. И что получилось: талантливый спортсмен (а парень был, действительно, талантлив) оказался в правильном месте (то есть в Петербурге, городе с большими традициями парного катания, давшем миру несколько чемпионских пар) и попал в надёжные руки успешного тренера. Совпало три момента, которые и стали решающими в его судьбе. Да, чуть не забыл назвать читателям его имя — этим спортсменом был Артур Дмитриев, первый и до сих пор единственный фигурист, который смог стать олимпийским чемпионом с двумя разными партнёршами.

Не менее показателен и пример обладателя четырёх олимпийских медалей Евгения Плющенко. 90-е годы были трудными временами для спорта. Дворец спорта в Волгограде, где тренировался юный Женя, был закрыт и превращён в магазин автомобилей. Его тренер, Михаил Хрисанфович Маковеев, сам в прошлом мастер спорта по тяжёлой атлетике, видя, как Женя в своё время катался под началом выпускницы нашего института имени Лесгафта, приехал в Петербург и показал его мне, и я его взял. В то время у меня в группе уже тренировались звёздные спортсмены, в том числе и олимпийский чемпион Алексей Урманов, поэтому у Плющенко всегда был перед глазами пример, за которым он мог тянуться. В случае с Женей снова сработала моя формула: «Талант в нужное время, в нужном месте и в правильных руках».

Ответа на вопрос, чего для становления чемпиона в нашей дисциплине необходимо больше — труда или таланта, не стоит искать в самом фигурном катании. Секрет достижения успеха универсален для любого вида деятельности, требующего экстремального результата. Под экстремальным результатом я понимаю выдающиеся достижения в науке, создание прорывной технологии, великие музыкальные, литературные или художественные произведения.

Наверное, некоторые родители фигуристов, прочитав эти слова, огорчатся. Решат, что раз у их детей нет результатов, то о таланте говорить не приходится, а значит, пора забирать ребёнка из этого вида спорта и заниматься чем-то другим. Однако такой вывод не всегда верен, ибо у разных людей талант проявляется в разное время. И, что не менее важно, его грани могут быть очень разнообразны, о чём мы ещё поговорим.

Если вспомнить Алексея Урманова, то на старте своей карьеры он просто был одарённым мальчиком и из общего ряда не выделялся, долгое время пребывая на юношеских чемпионатах страны во второй половине десятки. А вот у Лизы Туктамышевой яркость её дарования проявилась уже после второго года нашей совместной работы в Петербурге, когда она в 11 лет уже участвовала во взрослом чемпионате страны и заняла на нём второе место в произвольной программе.

Существует так называемый талант фигуриста. Он заключается в способности кататься на коньках: скользить, совершать прыжки, выполнять элементы на высочайшей скорости. Но есть ещё и собственно «талант спортсмена». Талантливый спортсмен наделен умением соревноваться, когда на главном турнире он показывает всё, что умеет делать на тренировках, и даже больше. Этим даром обладал Алексей Ягудин. Однажды на первенстве мира среди юниоров он откатал так, что повергнул в шок всех специалистов, выполнив тройной аксель во второй половине программы. Во время проката Алексей почувствовал, что первая половина программы ему не особо удалась, поэтому он решил усилить впечатление, включив сложнейший элемент во вторую часть, хотя, по старым правилам, исполнение прыжковых элементов в конце программы никаких бонусов не давало.

Евгений Плющенко с ранних лет в первую очередь демонстрировал иную особенность: проявлял художественную выразительность, музыкальность и прирождённый талант танцовщика.