Арам Хачатурян - Статьи и воспоминания

«Советская музыка» , 1969, № 11

С большим удовлетворением я узнал о выдвижении Б. Александрова на соискание Ленинской премии.

Творческая деятельность этого замечательного музыканта неразрывно связана с прославленным Краснознаменным ансамблем песни и пляски Советской Армии. Он начинал здесь дирижером, затем был заместителем начальника ансамбля по музыкальной части. Здесь он формировался как художник. Народная музыка и боевая армейская песня стали для Б. Александрова той сферой, в которой раскрылся его талант, выросло незаурядное мастерство музыканта. Будучи первым помощником отца, Борис Александрович активно содействовал творческому росту коллектива.

И вот уже восемнадцать лет Б. Александров руководит Краснознаменным ансамблем. За это время состав его почти полностью обновился, но славные традиции коллектива бережно сохраняются и получают дальнейшее развитие.

Можно смело сказать, что нет в нашей стране такого уголка, где не знали бы и не любили вдохновенное искусство этого ансамбля. Он завоевал всенародное признание на Родине и далеко за ее пределами...

Б. Александрова, исполнителя-дирижера, отличают неустанные поиски нового, богатая фантазия художника и изобретательность, с которой он находит интересные, смелые исполнительские приемы и добивается блестящих эффектов. Поиски новых выразительных средств не являются для музыканта самоцелью: они всегда подчинены задаче максимально полного и точного раскрытия замысла композитора.

Я глубоко убежден в том, что Б. Александров, находящийся сейчас в полном расцвете творческих сил, еще многое сделает для пропаганды музыкального искусства среди широких масс народа, для популяризации песенного и хорового творчества советских композиторов.

«Известия» , 1 апреля 1964 г.

Я приветствую выпуск книги, посвященной композиторской, искусствоведческой и общественной деятельности Валериана Михайловича Богданова-Березовского. Разносторонне одаренный и широко образованный, энергичный человек, он много сделал в каждой отрасли своей творческой и научной работы. Его хорошо знают и ценят как автора работ о советской и русской классической музыке, о балетном искусстве, о музыкальном исполнительстве. Широкое распространение и признание и в нашей стране, и за рубежом получили его книга «Советская опера», монография о Галине Улановой, исследование «Советский дирижер», сборники «Статьи о музыке», «Статьи о балете», труды, посвященные жизни и творчеству великого русского композитора М. И. Глинки, и др.

Известен он также как композитор, создавший ряд симфонических, камерных, вокальных и фортепианных произведений, вошедших в репертуар видных советских исполнителей. В истории музыкального искусства, в особенности русского, примеры совмещения в одном лице композитора и музыковеда не единичны. Но большей частью в таких случаях отчетливо ощущается перевес какой-либо одной из этих двух сторон творческой деятельности, для которой вторая служит лишь как бы дополнением или своего рода «эстетическим подспорьем». Этого нельзя сказать о Богданове-Березовском. В его музыке, как и в эстетических трудах, в одинаковой степени проявляются присущие ему одаренность, эрудиция и высокий профессионализм, узнается свой голос, своя манера письма. На протяжении многих лет мы видим Богданова-Березовского на ответственных участках музыкального строительства — передовым боевым журналистом, педагогом Ленинградской консерватории по курсу истории советской музыки, заведующим репертуарной частью ленинградских музыкальных театров — оперы и балета имени С. М. Кирова и Малого оперного, а в годы Великой Отечественной войны — председателем Ленинградского отделения Союза советских композиторов в осажденном городе.

Связь теории и практики, синтез творческой и научной мысли характерны для Богданова-Березовского. Рассказ о его жизни и анализ многообразных сторон его деятельности, как мне кажется, представят интерес и будут поучительны для каждого, кто любит советскую музыку и интересуется ее судьбами.

Предисловие к книге: Гусин И. Валериан Михайлович Богданов-Березовский. М.,—Л., 1966, с. 3—4

90 лет исполняется со дня рождения Александра Афанасьевича Спендиарова — основоположника армянской классической музыки.

Испытываешь странное чувство, когда по истечении нескольких десятилетий признаешь тот факт, что творчество Спендиарова стало классическим, а самого классика советской армянской музыки ты хорошо помнишь, знал лично.

Как правило, «классика», которого никогда не видели, вы представляете себе в облике необыкновенном, возвышенном, так сказать, торжественном. Александр Афанасьевич менее всего похож на такого «классика». Небольшого роста, в очках, внимательные глаза, обаятельная улыбка, очень выразительное лицо. Человек удивительно простой в общении, беспредельно добрый к окружавшим его людям, немного стеснительный, он был очень умен, всегда ясен и определенен в своих суждениях, стремлениях, действиях.

Мы часто встречались. С благодарностью я вспоминаю отношение Александра Афанасьевича ко мне, начинающему композитору; с огромным волнением я приносил ему на суд свои первые композиторские опыты, его внимание и участие вдохновляли и поощряли меня. Александр Афанасьевич, будучи строгим и доброжелательным критиком, отмечал не только все хорошее, но и все недостатки, ничего не упуская. Знакомство с ним определило поворотный момент в моей судьбе, тогда, в 1922 году, еще студента Московского университета.

Помню наши встречи в Москве, в Доме культуры Армении. Атмосфера Дома была исключительно творческая — молодые армянские музыканты, актеры, художники, учившиеся в московских вузах, здесь как бы приобщались к национальной культуре. Среди них были и будущие участники квартета Комитаса, и ныне профессор Ереванской консерватории дирижер Г. Будагян, и тогда еще совсем юная Т. Сазандарян, ныне народная артистка СССР. Все много работали, учились, спорили. Александр Афанасьевич проявлял огромный интерес к молодежи, заражаясь ее энтузиазмом. Вспоминаю, какое горячее участие принимал он в нашей увлекательной творческой жизни. Я тогда писал музыку к спектаклям драматической студии при Доме культуры, режиссером которой был Рубен Симонов. Александр Афанасьевич приходил к нам на репетиции и по ходу спектакля давал мне советы чисто профессионального характера.

Мы много говорили с ним на различные темы и, главное, о самом близком нам — о музыке. Александр Афанасьевич большое значение придавал фольклору, «источнику питания» композитора. «Чем больше познаешь народную музыку, тем больше получаешь откровений», — утверждал он. Сам Спендиаров всегда очень тщательно и бережно работал над народным творчеством, в котором он видел не просто материал для обработки, а искусство, насыщенное большим содержанием, наделенное яркими стилистическими особенностями. Тут особенно хочется вспомнить об «Эриванских этюдах» — в них весь Спендиаров, весь его творческий гений. С удивительной простотой и почти этнографической точностью и в то же время с подлинно творческой свободой воспроизводятся в «Эриванских этюдах» народные армянские мелодии. Предельная экономия средств, ничего лишнего. Легкость, прозрачность и удивительное богатство красок. В этом произведении Спендиаров впервые показал методы обработки (симфонической обработки!) народных мелодий. Ведь, по существу, армянские композиторы предыдущего периода ограничивали свое творчество вокальными жанрами. Спендиаров же открыл пути для развития национальной симфонической музыки в самом глубоком ее понимании. И это явилось настоящей революцией. Сразу был поднят «потолок» армянской музыки, другими стали ее масштабы.