Татьяна Внукова - Дом на Новгородском

Оркестр Большого театра. В центре — мой отец

Пригласительные билеты со штампом «подарок» вы­давали родителям на работе. В театр мы с Петром шли одни, без взрослых, и главной заботой было не потерять номерок из раздевалки и билет со штампом «подарок».

Сначала у ёлки в фойе на втором этаже Дед Мороз играл с ребятами. Дети читали стихи, плясали, водили хоровод вокруг ёлки, затем действие переносилось в зал, и начинался спектакль с приключениями Снегурочки и лесных зверей. Зал хором призывал ёлочку зажечь­ся или предупреждал Снегурочку об опасности. После представления из окошечек рисованных избушек в фойе мы получали заветный подарок — пакет с конфетами, мандаринами и печеньем. Придя домой, мы с Петей пре­жде всего сравнивали подарки. Убедившись, что всё оди­наково, сортировали свои «сокровища» на жевательные и сосательные.

Приходя в театр с отцом на вечерний спектакль, мы обычно снимали пальто в кабинете администратора на первом этаже в коридоре справа от общих раздевалок или в помещении дирекции на втором этаже над кабине­том администратора. В антрактах и по окончании спекта­кля в дирекцию заходили артисты, нередко в гриме, если это был антракт, художники и режиссёры. Я много раз видела вблизи Н.К. Теппера, А.Н. Кудермана, С.Н. Бес­тужева, Б.И. Горшенина, В.Н. Соловьёву, З.Х. Славину, Н.В. Ситникова, З.А. Вульфсона (Зигу, как его называ­ли), администратора Я.С. Бродавко, чья дочь училась со мной в одной школе, но классами старше. У неё была шапка необыкновенно густых волос и странное прозви­ще, которое ей дали дети артистов «Жафоська, фоська, фа». Н.К. Теппер вспоминается, как человек, очевидно, по первому впечатлению, в безрукавке на меху и белых фетровых бурках, какие обычно носили хозяйственники.

Некоторые артисты и музыканты были мне знакомы по Новгородскому. В хозяйской половине нашего дома долгое время снимал комнату Дмитрий Сергеевич Алек­сеев с женой Татьяной Михайловной и дочкой Ирой. В доме напротив нашего жила семья артиста С.А. Лоба­нова. Он, жена и дочь составляли красивое трио, когда выходили из дома вместе. Они невольно привлекали к себе внимание. Дочь Наташа выглядела как кукла: хо­рошенькое лицо, светлые длинные волосы локонами и нарядное платье с оборочками. В доме соседнем с лобановским (Новгородский, 103) жила семья пианиста театрального оркестра Н.К. Шатрова. Его дочери Вера и Надя были участницами наших игр.

Многие артисты театра тогда жили в здании теа­тра. Окна их картир выходили на реку. В театре жили С.Н. Бестужев, директор театра Н.В. Ситников. Помню, как в антрактах я бегала по лестницам с Тамарой Ситни­ковой, дочерью директора, заходила к ней в комнату зна­комиться с её куклами и ещё, в какую-то большую ком­нату, где стол рояль и на полу была разостлана большая шкура белого медведя с головой.

В дирекции велись разговоры, и мне было занятно, что отца называли Петей, без отчества.

Вид Большого театра с Набережной. Фотография 1970-х годов

Отец начал работать в театре в 1931 году и в период до 1942 года, до того времени, с которого я стала завзя­той театралкой и пересмотрела, наверно, все без исключения спектакли, оказался мне совсем неизвестным. В памяти живы воспоминания о многих увиденных спек­таклях, но впечатления оставили скорее сюжеты пьес и игра актёров. С уровня моего возраста трудно было оце­нить постановку спектакля во всей полноте, и поэтому теперь я заинтересовалась оценкой критиками работы постановщиков спектакля, художников и, конечно, му­зыкального оформителя. Я пересмотрела все рецензии и публикации о спектаклях с 1931 по 1952 год в газете «Правда Севера».

Первое, на что наткнулась, начав просматривать ста­рые газеты — история строительства здания театра. Она увлекла меня с такой же остротой, какая возникает при чтении детективного романа с динамичным сюжетом.

История начинается с заметки «К годовщине Октября в Архангельске будет построен новый театр» [32] К годовщине октября в Архангельске будет построен новый театр // Правда Севера. — 1931.-9 февр. . Руковод­ство Северного края пришло к выводу, что в городе нет здания с залом на 1000 и более человек для проведения массовых общественных и зрелищных мероприятий и, не откладывая дело в долгий ящик, решило немедленно начать строительство. Был создан оргкомитет, в который вошли представители Крайплана, КрайСНХ, архитектор Аришев, Стройобъединение, коммунотдел. Комитету было дано задание к 7 ноября (XIV годовщине револю­ции) 1931 года построить капитальное каменное здание театра на 1300-1500 мест.

Возведение здания театра не предусматривалось пла­ном строительства на текущий год, в бюджете не было на него средств, не было строительных материалов. По­этому было решено привлечь к материальному участию профсоюзы, общественность, изыскать кредиты, часть средств взять из бюджета, строительные материалы най­ти путём перевыполнения плана их производства, в пер­вую очередь на архангельских кирпичных заводах, а так­же за счёт рационального использования кирпича на других стройках. Разработка эскизного проекта была по­ручена архитектору Аришеву. Строительство будет вести Стройобъединение, при котором создаётся специальная ячейка. Северному представительству в Москве пору­чено провести переговоры с соответствующими органи­зациями об оборудовании для сцены. УЗП (Управление зрелищных предприятий) уже представило свои сообра­жения по этому вопросу. По его мнению, сцена должна быть вращающейся, приспособленной для постановки современных пьес больших массовых действий. Проду­мывались вопросы очерёдности возведения частей зда­ния. Предполагалось строительство начинать со сцены. Часть её оборудования придётся приобрести за рубежом. Для сцены потребуется сухой пиломатериал длительной естественной сушки. На оснащение сцены отводилось 3-3,5 месяца. Обсуждался вопрос и создания противопо­жарного металлического гофрированного занавеса. Был назначен ответственный за сцену, которого предполага­лось позднее заменить специалистом из Москвы.

На строительство здания грандиозных по тем вре­менам размеров отводилось всего 8 месяцев! Напряже­ние сил на стройке было таким же, как у комсомольцев на строительстве железной дороги в романе Николая Островского «Как закалялась сталь».

Большой театр. Фотография 1930-х годов

Большой театр, фойе на втором этаже. Проект конца 1930-х годов

Бытует мнение, что кафедральный собор снесли специ­ально, чтобы на этом месте строить здание театра. На са­мом деле, как можно судить по публикациям того времени, прямой связи между этими событиями не было. Та же «Правда Севера» писала, что «вопрос о месте театра не решён», что предполагались три места: площадь, где на­ходится Кирха; площадь имени Октябрьской революции (возникшая на месте снесённого собора) или на месте Рождественской церкви (угол Театрального переулка и проспекта Павлина Виноградова). Ее уже разбирали «из- за трещины, грозившей обвалом всего здания» [33] Вопрос о месте театра не решён // Правда Севера. — 1931. — 12 февр. .