Уоррен Харрис - Софи Лорен

"Она психологически не преодолела своего прошлого, — продолжал он. — Вот почему она так усердно работает. Некоторые из ее фильмов оказались провальными только потому, что она слишком сильно переживала, т. е. ей не хватало некоторой отстраненности. Она утверждает, что не позволяет себе сердиться на свое прошлое, потому что ничего хорошего из этого не выйдет".

К лету 1979 года все три фильма, в которых снялась Софи, вышли на экраны, однако ни один из них не был столь успешным, как ее автобиография. "Мишень" провалилась, и, как сообщалось позже, ее создатели понесли убытки в 5 миллионов долларов. Говорили, будто неудача этого фильма стала одной из главных причин того, что "МГМ" решила продать часть компании, которая занималась производством фильмов, и сосредоточиться только на отелях и игорных казино. "Огневая мощь", выпущенная на экраны Ассоциацией проката, принадлежавшей Лью Грейду, прошла немного лучше, однако не смогла полностью покрыть издержки в 8 миллионов.

Однако хуже всего дело обстояло с "Кровавой схваткой". Фильм был настолько плохим, что "Уорнер бразерс" вообще отказалась выпускать его на экраны, что неудивительно после неудачного опыта проката предыдущего фильма Лины Вертмюллер "Ночь, полная дождя", который вызвал резкие критические отзывы и привел к полному кассовому провалу. Компания "Титанус" взялась показать его в Италии, однако пресса разгромила его и здесь, и поэтому зрители на него не пошли.

В одном из отзывов об этом фильме писалось так:

"Встречаются три невероятных персонажа — женщина-социалист и итало-американский гангстер, которые любят и в то же время презирают друг друга, затем они расходятся каждый своей дорогой, чтобы потом символически соединиться в смерти. Все это происходит на фоне ландшафтов с почтовых открыток, диалоги идут на малопонятном диалекте. Ключевые сцены напоминают худшие образцы семейных мелодрам и мыльных опер".

Другой критик отмечает, что Софи Лорен в этом фильме "тяжеловесна, похожа на хищницу и напоминает состарившуюся проститутку".

Лью Грейд, который относился к карьере Софи почти с таким же вниманием, как и сам Понти, приобрел права на прокат фильма в англоговорящих странах, однако из-за негативного отношения к этой работе в кинематографических кругах долго не мог ни с кем заключить договора. В конце концов "Кровавую схватку" показали на пробном сеансе в одном нью-йоркском кинотеатре в 1980 году, однако после появления резких рецензий фильм быстро сняли с проката, и никогда больше в Штатах он не демонстрировался на широком экране.

"Кровавая схватка" стала одним из последних фильмов Софи, снятых в Италии. Может быть, в случае успеха она смогла бы продолжить работать на родине, однако провал фильма, а также уголовные преследования ее мужа сделали это для нее невозможным.

После неудачного проката "Мишени" и "Огненной мощи" предложений сниматься в кино у Софи не было, однако, к счастью, успех автобиографии подсказал ей идею, которую она могла реализовать в образовавшейся паузе. Как в общеизвестном риторическом вопросе о курице и яйце, сейчас невозможно установить, что появилось раньше: духи "Софи" или телевизионная биография "Софи". Однако они оказались на рынке в одно и то же время — в октябре 1980 года, — ровно через год после того, как были задуманы.

Американское отделение "Коти" обратилось к ней с идеей духов, надеясь, что это будет новинка, как в свое время Глория Вандельбирт дала вторую жизнь джинсам. Хотя кинозвезды, например Одри Хепберн и Катрин Денев, уже занимались духами раньше, Софи стала первой актрисой, у которой появились духи, названные ее именем. "Коти" утверждала, что проведенные ею рыночные исследования показали: Софи является единственной знаменитой женщиной, о которой не любят говорить плохо.

"У Софи Лорен есть такое качество, которое очень ценится итальянцами, — искренность, — объяснил один из руководителей "Коти". — Эта очаровательная, блестящая женщина, огромного обаяния, однако она проста в обращении и похожа на тех, с кем вы можете поболтать утром за чашечкой кофе".

В прессе сообщалось, что соглашение о сотрудничестве Софи с фирмой "Коти" принесло ей как минимум 2,5 миллиона долларов в год в виде отчислений от продажи духов. Помимо того, что она позволила назвать их своим именем, ожидалось, что Софи и сама примет участие в маркетинге, позируя для рекламы, появляясь в телевизионных коммерческих передачах и совершая туры по магазинам и ярмаркам.

"Коти" предоставила Софи право выбрать основной аромат. После сотни испытаний она остановилась на комбинации жасмина и роз. А также сама определила форму флакона и цвет упаковки (алый). В отличие от "Joy" ("Радость"), ее любимых духов, которые стоили очень дорого, "Софи" сделали более доступными для покупателей. Первый выпуск был в двух вариантах: флакончик духов в 8 миллиграмм, продающийся в розницу по 22,5 доллара, и в виде спрея с меньшей концентрацией — по 6,75 доллара за флакон объемом в одну унцию (чуть более 30 миллиграмм).

Тем временем Карло Понти пытался продать права на съемки фильма "История Софи Лорен", что, возможно, было бы легче сделать, если бы речь шла о документальной ленте, в которой Софи играла бы саму себя и рассказывала о своей жизни. Однако Понти хотел выпустить полнометражный художественный фильм — конечно, с Софи в главной роли, а для этого требовалось провести очень большую подготовительную работу.

При участии нескольких соавторов Понти в конце концов разработал проект, который хорошо смотрелся на бумаге, но был слишком сложным для практической реализации. По его замыслу, Софи, которая приближалась к сорока шести годам, должна играть саму себя начиная с двадцатипятилетнего возраста. Для сцен из ее более ранней жизни намеревались привлечь других актрис, а Софи в них появляется в роли своей матери. Во второй половине фильма она уже играет и саму себя, и Ромильду Виллани. А в тех сценах, где они должны появляться на экране вместе, предполагалось использовать трюковые съемки.

Карло Понти уже почти исполнилось семьдесят, вот почему, возможно, он решил передать бразды правления в производственном отделе своему старшему сыну, 29-летнему Алексу, который учился у него в течение нескольких лет. Пасынок Софи уже сам выпустил одну картину — "Рыба-убийца" (неудивительно, что она была сделана для Лью Грейда) и успел поработать в инвестиционном банке в Лондоне после окончания Йельского университета в США.

Более знакомый с современными тенденциями в кино- и телеиндустрии, Алекс Понти предложил назвать новый проект "История Софи Лорен" и выпустить как трехчасовую телевизионную передачу, которую они сделают с каналом И-эм-ай и затем продадут права на ее показ в Америке Эн-би-си. И-эм-ай также контролировала иностранный прокат фильма, который в некоторых странах предполагалось показать не на телевидении, а в обычных кинотеатрах.